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然后我就要下船去。放心！和香完全沒(méi)問(wèn)題！和香可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白么？我看不見(jiàn)的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城桃花視直播真人視頻市里 ，什么東西都有，可惟獨沒(méi)有盡頭。根本就沒(méi)有盡頭。我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！薄癟akeapiano.Thekeysbegin,thekeysend.Youknowthereareeightyeightofthem,nobodycantellyouanydifferent.Theyarenot

中的最佳電影致敬。若要讓觀(guān)眾和電影共情，蕉視開(kāi)場(chǎng)的鏡頭則必須將觀(guān)眾代入進(jìn)氛圍。我相信《海上鋼琴師》的創(chuàng )作者們?yōu)榱耸褂^(guān)眾盡春雨直播在線(xiàn)視頻免費觀(guān)看真人視頻可能地入戲肯定對這一鏡頭花了不少心思，蕉視因此我相信這個(gè)鏡頭會(huì )作為抒情好例子 。電影開(kāi)場(chǎng) ，便是在潮濕天氣下對進(jìn)行臺階陌生化的拍攝，人們第一眼似乎并不會(huì )認識到那是臺階 ，反而更像是波光粼粼的海面或者某架鋼琴的內部結構。（當然這只不過(guò)是觀(guān)眾因電影名字而做出的幻想，未必是導演有意為之，但并不影響這段鏡頭之妙）鏡頭隨著(zhù)要訴說(shuō)什么往事的音樂(lè )和康恩的獨白緩緩下移、推進(jìn)，頻下直到將他的一舉一動(dòng)和神情中流露的懷念完全展現在夜月直播播真人視頻觀(guān)眾的眼前——他正小心擦拭著(zhù)自己锃亮的小號，頻下或者說(shuō)撫摸自己曾經(jīng)摩登而的舊時(shí)光。此時(shí)除了那個(gè)小號，畫(huà)面里整個(gè)環(huán)境都是晦暗的，為整部電影蒙上了一層如穿梭在亞利桑那號、1900、康恩和熒幕前的我們之間的灰色鬼

魅般的憂(yōu)郁氣息。如此高超的畫(huà)面比比皆是。比如1900為康恩奏琴，載網(wǎng)站幫助他克服暈船的片段。那是康恩上船不久的夜晚，載網(wǎng)站便遇到了十分嚴重的風(fēng)暴。畫(huà)面先是亞利桑那號在風(fēng)暴中艱難航行，仿佛下一秒這艘船就要被巨浪吞沒(méi)。接下來(lái)畫(huà)面剪輯到室內：在逼仄的走廊里，我們的目光隨鏡頭劇烈搖晃，地毯上的皮鞋隨著(zhù)輪船的顛簸翻滾，康恩走路歪斜踉蹌甚至暈眩地扶不住墻。壓迫的空間和獨特的拍攝使這個(gè)鏡頭具有極強的真實(shí)感，將康恩的暈眩和畫(huà)面的暈眩巧妙勾連，使觀(guān)眾和人物通感。在康恩最痛苦的時(shí)候，終于1900出現 。這是一個(gè)仰拍鏡頭，表現著(zhù)康恩的視角以及情緒：1900身穿燕尾服，像優(yōu)雅的救世主一般向“我”施以援手。于是伊人直播免登錄真人視頻1900帶著(zhù)他到舞廳彈琴（此時(shí)畫(huà)面變得廣闊） ，和香在風(fēng)雨雷鳴之間，和香在墜落的水晶燈和搖晃的地板之間，1900和他的鋼琴仿佛在跳華爾茲。他的音樂(lè )在此時(shí)是自由酣暢的，他汪洋一樣深邃的眼睛充滿(mǎn)自由酣暢的光 ，因為無(wú)論是多么惡劣的環(huán)境，這海洋始終是他的世界 ，他的歸宿。音樂(lè )逐漸更加歡快，康恩的感受也由原來(lái)的暈眩難受變得逐漸痛快 ，他和1900一起放聲大笑月神直播tv真人視頻一個(gè)由親生父母遺棄在船上的嬰兒，蕉視被船上的鍋爐工丹尼偶然發(fā)現。那一年是1900年，蕉視是那個(gè)倒霉世紀的開(kāi)始，那一年，無(wú)數的人向往著(zhù)美國的繁華，也有無(wú)數的人掙扎于貧窮與剝削 。丹尼為了紀念這一年，給嬰兒取了一個(gè)獨特的名字：1900。無(wú)師自通的1900，在很小的時(shí)候便可以用鋼琴彈奏出美妙的音符，他也順理成章地成為了這艘船上的鋼琴師 。在這艘滿(mǎn)載2000人的

船上，頻下他的才華得到了充分的施展。他獨特的演奏風(fēng)格引起乘客陣陣喝彩，頻下他飛速的鋼琴手法令爵士樂(lè )鋼琴大師鎩羽而歸?？僧斎巳ゴ罩畷r(shí)，孤獨荒涼之感還是會(huì )趁虛而入。他一生從未下船，盡管和一位漂亮女孩的邂逅讓他對陸地動(dòng)了心 ，可當走上船梯，遙望著(zhù)那一望無(wú)際的城市時(shí)，他退卻了，將帽子一扔，折返回那艘大船里。不知有多少人勸過(guò)他，你應該去陸地走一走，憑你的才華 ，怎能只在船上演奏？你應該買(mǎi)個(gè)房子，娶個(gè)妻子，生幾個(gè)孩子，感受一下俗世的幸福 。但他沒(méi)有，他說(shuō)，陸地上的城市一望無(wú)際，載網(wǎng)站就像一臺巨大的鋼琴，載網(wǎng)站有幾百萬(wàn)，甚至幾千萬(wàn)的琴鍵。在那里，我不能彈奏出音樂(lè ) ，那是只屬于上帝的鋼琴。他選擇一直呆在這艘船上，坐在那架鋼琴的琴凳上，彈出只屬于的樂(lè )曲。他選擇同那艘船一同消失在幾萬(wàn)噸炸藥的爆炸之中 。1900或許偏執，怯弱，對俗世有所恐懼，但他的人生是自由而精彩的 。對于我們大多數人來(lái)說(shuō)，世界何非不是一個(gè)巨大的籠呢？我們往往深陷網(wǎng)中，被現世的羈絆所束縛，漸漸隨波逐流，成為一個(gè)個(gè)由上帝之手彈奏出來(lái)的音符，然后銷(xiāo)聲匿跡于無(wú)邊的黑暗之中。面對這樣的世界，我們又有多少選擇呢？我開(kāi)始羨慕起來(lái)1900 ，他的靈魂純潔而自由，他似乎

沒(méi)有在世界存在過(guò)，和香又似乎擁有了整個(gè)世界。既然我們已經(jīng)無(wú)法掙脫，那就別把心中的燭火也熄滅吧 。

《海上鋼琴師》多年后的一天我才終于明白1900為什么不肯下船。1900從出生起就在船上漂洋過(guò)海，蕉視他全部的三觀(guān)都在這艘船上建立，蕉視他的童年所見(jiàn)所聞也都是這艘船給予的，都是這片大海給予的。他不懂什么叫決斗 、媽媽、采訪(fǎng)等等這些現實(shí)世界中的頻下ethat.ThatIcanliveby.Butyougetmeuponthatgangwayandrolloutakeyboardwithmillionsofkeys,andthat'sthetruth,there'snoendtothem,thatkeyboardisinfinite.Butifthatkeyboardisinfinitethere'snomusicyoucanplay.You'resittingonthewrongbench.That

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