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。 。大概以為自己是中國的代表？）還有個(gè)題外話(huà)，香蕉導演的微博親筆美女直播平臺比較免費免費版信簡(jiǎn)直令人作嘔，香蕉差點(diǎn)因為這個(gè)放棄這部電影。。。。。用詞和語(yǔ)氣都一言難盡????♂?，票房口碑都不錯搞這干啥，唉。 。。

土星前，君原對兒子劉啟的獨白。（別問(wèn)我怎么知道的 ，君原影院里此起彼伏的吸鼻涕聲都在彼時(shí)暴露了）中國式“父愛(ài)”的典型核心詞就是：不被理解的默默付出。如同朱自清的《背影》，我們總能被這份深沉觸碰到內心最柔軟的部分?！跋Ｍ本褪腔丶业穆返厍蚴チ颂?yáng)系這個(gè)家，主人公劉啟失去了姥爺，失去了北京，也面臨失去地球這個(gè)家。家園都已失去，那么又談何回家呢？影片其實(shí)從一開(kāi)始就買(mǎi)下了伏筆 ，“希望”——也就是前進(jìn)的路，才是真正“回家”的路。人類(lèi)因為胸中有愛(ài)與希望，所以才有家，正所謂吾心歸處是吾家。馬斯洛的需求定論提出：人類(lèi)需求像階梯一樣從低到高按層次分為五種。分別是：生理需求、安全需美女隱私直播app免費視頻免費求、版舞社交需求 、版舞尊重需求和自我實(shí)現需求。家作為人美女搞基軟件app安卓版APP類(lèi)社會(huì )的最基本的社會(huì )單元，起著(zhù)為每個(gè)個(gè)體提供最基礎的安全感的總要作用?！蔽嵝陌蔡幖拔峒摇?，也就是 ，和能提供安全感給自己的人在一起，心有所安，那么無(wú)論在何處，也就是家了。父母，兄

弟姐妹，蹈視妻兒老小，蹈視血緣親戚，一個(gè)個(gè)體人類(lèi)的牢固安全感來(lái)源無(wú)外乎這些 。影片結尾，失去了姥爺和父親的主人公劉啟，拼盡全力救了妹妹，也救了地球 ，救了自己的家。他的家就是他自己心中對姥爺、父親、妹妹的愛(ài)所扛起來(lái)的。人類(lèi)也因對地球家園的愛(ài)，而扛著(zhù)地球飛向前方的新家園。每個(gè)人都在回家的路上。每個(gè)人都扛著(zhù)自己的家在前行。感謝劉慈欣無(wú)與倫比的想象力，有人這樣形容他：他以一己之力，拔高了整個(gè)中國科幻文學(xué)界美女露乳直播app視頻TV的整體水平。小編在看了《三體》和《流浪地球》之后，頻下美女的直播app免費視頻推薦所有身在不順中的小伙伴們，頻下有機會(huì )可以去看一看“大劉”的作品，有時(shí)候把自己的思維拔高一個(gè)維度再看看自己的處境，困擾自己的事兒也就不算個(gè)事了。PS:“大劉”所描繪的宏大世界，有時(shí)候正是練習“自我覺(jué)察”冥想時(shí) ，拉高自己維度的最好模版。唯知心理出品未經(jīng)授權禁止轉載編輯|遠行的Eric?歡迎分享到朋友圈?《流浪地球》（輕微劇透）——硬核 ，載網(wǎng)站勇敢，載網(wǎng)站悲憫，希望。硬核。大劉的作品，無(wú)論長(cháng)短，都很硬。尤其是早期的作品，即使只有短短幾萬(wàn)字，也不惜花四分之一甚至更多的篇幅把原理、技術(shù)講清楚。這部作品經(jīng)過(guò)了很大的改編，電影團隊選擇了一條相對親和、便于描述的敘述線(xiàn)，但是依然充分尊重了硬核的基本訴求。流浪地球的背景、原理，利用木星作為“彈弓”的思路（原理接近火星救援中回收救援艙的操作），突破洛

希極后被撕裂的那一段讓人很自然地想到三體里“大撕裂”將三體母行星一分為二的情節 。勇敢。這里的勇敢是制作團隊包括大劉本人敘事的勇敢 。敘事過(guò)于宏大，香蕉筆力就會(huì )不足。這種描寫(xiě)星際災難與毀滅重生的主題，香蕉就和描寫(xiě)一場(chǎng)“虛構的戰爭”一樣困難。容易寫(xiě)崩。但從《球狀閃電》中把整個(gè)華北平原炸成廢墟到《全頻道阻塞干擾》第三次世界大戰再到《三體》直接讓太陽(yáng)系全滅，君原大劉一直在提醒著(zhù)讀者，君原宇宙的廣袤，生命的脆弱。沒(méi)有那么多超級英雄，沒(méi)有那么多戲劇化的拯救。在自然規律的鐵律面前 ，我們只能從絕望中尋找那一絲絲希望。生命確是很寶貴的東西，但更是極其脆弱的東西。悲憫。大劉之所以可以在科幻作品中殺出一條血路，和東野圭吾能從推理小說(shuō)里殺出一道血路的原因有一點(diǎn)點(diǎn)類(lèi)似之處——人性的悲憫、對人性的解析是貫穿于作品

始終的。小說(shuō)原作其實(shí)并沒(méi)有很強的故事性，版舞故事的主線(xiàn)有很大一部分集中在“飛船派”和“地球派”的沖突上。也是大劉最喜歡寫(xiě)的“災難面前，版舞誰(shuí)死誰(shuí)生，逃亡還是等死”的話(huà)題。但是這些顯然很難電影化，因此在電影中稍微妥協(xié) 。但電影已經(jīng)盡力在很多“有限的表現機會(huì )”上揉進(jìn)去一些“有趣”的部分。比如地下城里一片狼藉卻依然保留的“王府井”站臺，風(fēng)雪飄搖中的“濟南市派出所”，包括全劇最慘的“杭州地下避難所”。電影盡管進(jìn)行了許多改編，卻依然拍出了大劉最喜歡的感覺(jué)：科幻從不是脫離地面的胡思亂想，而是每個(gè)人的生死存亡。希望：我對人類(lèi)絕望。我也對人類(lèi)保有最后的希望。這句

話(huà)幾乎可以概括大劉的所有作品。瑕疵：蹈視如果降低預期，蹈視《流浪地球》完成度可給高分。但如果作為一個(gè)SF迷，里面自然可挑出來(lái)的不和諧感依然很多：首先，就算“生存權的爭議”再怎么難處理難拍，影片中赤裸裸出現了“只有一部分人抽簽才能獲得地下避難所的庇護權，且十幾年人口銳減一半” ，一個(gè)這么好的題材卻完全不觸碰，只是一筆帶過(guò)，全劇能達到的深度銳減 。其次 ，由于全劇加入了很多原創(chuàng )劇情精彩程度必然大打折扣“莫斯”謀劃的“火種計劃”災難在這一時(shí)刻發(fā)生，頻下空間站向太陽(yáng)系外逃逸的計劃隨之被啟動(dòng)，頻下他作為人類(lèi)文明的火種之一，本應該在冬眠狀態(tài)下飛往外星系，但他卻決定支持點(diǎn)燃木星，留住地球存活的希望。在空間站的技術(shù)支持下，救援小隊得以全球廣播最后的救援計劃，各支援小組聞聲而來(lái)，成功將發(fā)動(dòng)機加長(cháng)的紅色火焰射向了木星。但依然沒(méi)能到達被液態(tài)氫包裹著(zhù)的木星大氣。關(guān)鍵時(shí)刻，

劉培強人工操控著(zhù)空間站 ，載網(wǎng)站飛向紅色火焰的頂端 ，載網(wǎng)站用空間站爆炸的沖擊波，點(diǎn)燃了木星大氣。這不是整部電影的第一次犧牲，也不是最后一次，卻是最動(dòng)人的一次。很多觀(guān)眾在劉培強與劉啟最后的父子對話(huà)中淚流滿(mǎn)面，人類(lèi)的軀體于宇宙規律前脆如薄紙；但人類(lèi)為文明和后代延續做出的犧牲與決意，卻頑強得直如堅不可摧。一些不足《流浪地球》電影整體上可稱(chēng)是一部佳作，尤其是在中國科幻電影尚未真正起步的當下，它的出現，具有里程碑式的意義。電影中多次以全景形式呈現的行星發(fā)動(dòng)機陣列，香蕉赤道轉向發(fā)動(dòng)機由其他救援小隊完成的激活，香蕉以及救援隊長(cháng)王磊說(shuō)出的“飽和式救援”，都是在提醒我們，主角等人只是這個(gè)宏觀(guān)世界的一小塊側寫(xiě)。既然還無(wú)法合理拆解劉氏科幻小說(shuō)并以其內核重新組裝，那么選取其幾處截面，以此發(fā)展出小說(shuō)宇宙下的一處人物故事，是一種可取 ，并且可貴的嘗試。但同時(shí)，我們也應該清醒地意識到它的不足。電影放棄了原著(zhù)中一些關(guān)于人性的深刻探討與反思，用幾乎全部劇情集中體現“以犧牲換取希望”的主

旨。為此，君原從韓朵朵的身世、君原韓子昂的凍斃、劉培強的赴死、何連科的自我救贖，以至救援小隊的幾乎全軍覆沒(méi)，無(wú)一處不在強化展現這一主旨。以至于，這種展現，實(shí)在是過(guò)于頻密了 。而這樣的頻密，至少帶來(lái)了兩個(gè)弊端：其一是，它模糊了本片作為科幻片，與其他電影類(lèi)型的界限。以角色的不斷死亡呈現災難的等級，是災難片而非科幻片的標配；尤其是，在上海中心爬樓的那一段冗長(cháng)劇情，甚至有了懸疑動(dòng)作片的意味。其實(shí)，電影的主旨 ，只需要一個(gè)劉培強，就足以淋漓盡致地表達。其二是，它壓縮了電影原本可以展現小說(shuō)其他核心內容的空間。舉例來(lái)說(shuō)，小說(shuō)中非常具有挖掘價(jià)值的飛船派，版舞在電影中沒(méi)有正面觸及 ，版舞而這原本不需要花費太多的篇幅；太陽(yáng)、海洋、天空在流浪地球計劃啟動(dòng)后的實(shí)體或意義上的改變，本來(lái)也可以有一些簡(jiǎn)明扼要的描繪。除此以外，電影在前后節奏的安排上，以及部分原創(chuàng )劇情的邏輯性上，也都存在一些較為明顯的問(wèn)題 。這些架構與設定上的不足，已經(jīng)影響到了電影的質(zhì)量。在承認它是佳作的同時(shí)，若以更為嚴苛的標準來(lái)要求 ，那么不得不說(shuō)，《流浪地球》與幾年前上映的《星際穿越》之間的差距，是肉眼可察的。如果原著(zhù)已經(jīng)是無(wú)可挑剔的作品，那么這樣的差距，就只能是基于制作團隊的水準了。好在，無(wú)論差距有多大，我們終于開(kāi)始起步了?！按盆F”眼中的《流浪地球》我一直覺(jué)得，任