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剛看完。心情有些沉重 。我為1900難過(guò)，香蕉惋惜。城市看起來(lái)是無(wú)盡的 ，香蕉然而只要你愿意，你大可走出城市，去看沙漠、戈壁、雨林、高原、雪山、冰川……世界無(wú)盡，人生有限，若想去探索，應當抓緊這有限的時(shí)間和月神直播.真人視頻精力啊。如果不想去探索，千萬(wàn)條道路中，你自可選擇想要的那一條。往那條路上走，哪怕會(huì )有偏差也沒(méi)關(guān)系，只要方向正確 ，只要還在走，就可以了。這樣看來(lái)，1900也只是選擇了自己想要的那條路罷了 。只是站在一個(gè)普通人的視角看，未免惋惜。我多想他去嘗試一下啊。不去試一下 ，你怎么知道另一種生活不好呢。但是代入現實(shí)，我認定了那一條路，嘗試其他的，便是浪費時(shí)間。但是嘗試其他的，就一定是浪費時(shí)間嗎？有可能

式和態(tài)度趨于合理。情愛(ài)與生死被放置與生活的對立面，視頻既而爆發(fā)矛盾。理想主義的絢爛終而湮沒(méi)于塵埃 。1900夜月yy55直播真人視頻的愛(ài)情是只有情沒(méi)有欲的文學(xué)式情愛(ài)，視頻它總結了人類(lèi)對愛(ài)情最初的烏托邦幻想。影片中 ，1900愛(ài)上、追求 ，卻最終放棄了魚(yú)店少女。這種愛(ài)戀脫離了兩性欲望的范疇，使情感上升至藝術(shù)境界。此時(shí)的愛(ài)情近似于信仰，它是表現人物“超我追求”理念的一種手段，有助于人物情緒的飽滿(mǎn)。1900的愛(ài)情始終被船艙 、大雨和人群相隔，可視物的阻擋將抽象的理想與現實(shí)的矛盾進(jìn)行電影的文學(xué)修飾。情欲崩塌于現實(shí)的圍堵，污安這種悲劇化創(chuàng )作從更深層面闡發(fā)了對超我理念的崇尚。除此之外，污安對于生與死的哲學(xué)思辨柔化了人物的抗爭。將生命的消逝脫離于血肉與暴力的描繪，生與死的銜接便成為一場(chǎng)觀(guān)賞。影片中，1900在丹尼葬于大海時(shí)第一次聽(tīng)見(jiàn)鋼琴聲， ，并在瀕死之際告訴麥克斯音樂(lè )對戰爭傷亡者的慰藉。音樂(lè )于人從藝術(shù)領(lǐng)域的舞臺演藝過(guò)渡到哲學(xué)層面的辯證思考 ，而它也站在高于生死的角度給予眾人現實(shí)得擺渡。痛與欲本是自然且合理的存在，漫長(cháng)生命中,信仰是人乞活于世的告慰。生與死，自我與超我等對立面都融于音樂(lè )，柔化了理想主義者對大時(shí)代的抗拒。生命告別理想 ，我們終究無(wú)法夜月直播yy22真人視頻

《海上鋼琴師》作為“時(shí)空三部曲”之一，香蕉沿襲了朱塞佩·托納多雷一貫的慢節奏敘事夜月直播yy55真人視頻的風(fēng)格。但與《天堂電影院》《西西里的美麗傳說(shuō)》不同的是，香蕉這部片子采用了倒敘的敘事手法，使全片圍繞兩條線(xiàn)索徐徐展開(kāi)，即1900(本片主人公的名字）唯一的朋友邁克斯的經(jīng)歷和1900在海上平淡卻不平凡的人生 。此一來(lái)，便奠定了全片綿遠悠長(cháng)的基調，并充滿(mǎn)著(zhù)濃濃的懷舊氣息。同時(shí)，導演在講述1900海上經(jīng)歷的背后更想表達的是對于孤獨的詮釋和生命初心依舊存在的感悟。在一部影片中 ，光影色調的刻畫(huà)往往是導演借助其效果抒發(fā)內心所感?！逗Ｉ箱?strong>伊人直播老版真人視頻琴師》中，視頻大量的色調光線(xiàn)處理不僅增強了故事延展性還恰到好處地烘托了情感氛圍。值得注意的是影片中運用了視覺(jué)效果分明的局部色相。每當鏡頭切換到邁克斯的敘事中時(shí)，視頻影調呈現陰暗、冷藍色調。冰冷壓抑的環(huán)境下，導演企圖讓觀(guān)眾感受到現實(shí)生活中的那份艱難。而每當敘事指針轉向1900時(shí)，污安畫(huà)面頓時(shí)鮮活明亮起來(lái) 。澄澈的大海、污安富麗堂皇的維吉尼亞號以及海面上時(shí)常懸掛的那一彎月 ，唯美到讓人心醉 。那似乎不僅僅是一艘航行的船，更是一處音樂(lè )圣徒的棲息地。1900這一角色的塑造可謂影史經(jīng)典?！拔沂窃谶@艘船上出生的，整個(gè)世界跟我并肩而行，但是，行走一次只攜帶兩千人。這里也有欲望 ，但不會(huì )虛妄到超出船頭和船尾。你用鋼琴表達你的快樂(lè )，但音符不是無(wú)限的，我已經(jīng)習慣這么生活”。這句令人難以忘懷的臺詞

正是出自1900之口，香蕉或許很多人在觀(guān)看完這部電影時(shí)會(huì )忍不住發(fā)問(wèn)：香蕉他為什么寧愿死都不愿意下船呢？不是因為他生于船、長(cháng)于船，更不是因為恐懼擔憂(yōu)，而是源于他內心那片純凈的懷想。維吉尼亞號于他而言是伊甸園、更是烏托邦。我想，天才總是被歸為異類(lèi)。船員們?yōu)樗讣饬鳛a的音符嘆為觀(guān)止的同時(shí)，也僅僅是把他當作一個(gè)可觀(guān)賞 、可娛樂(lè )的音樂(lè )寵物。我想命運對他最好的安排便是與那艘船同歸于盡?，F實(shí)世界于他而言太不堪人目了，物欲橫流、墮落腐敗，而1900只是一個(gè)為音樂(lè )而生的孩子。優(yōu)秀的電影配樂(lè )猶如導演表達思想的左右手，不僅強化影片的戲劇性和代人感，還可以完美地切合觀(guān)眾情緒。莫里康內在整部影片的配樂(lè )中盡力貼合了懷舊回憶式的情感表達，視頻多采用悠揚婉轉的交響樂(lè )，視頻而細節刻畫(huà)處則喜用鋼琴獨奏。一曲PlayingLove令無(wú)數影人為之迷醉，非黑即白的88個(gè)琴鍵好似1900對于生命的態(tài)度。指尖流瀉下我們好似又看到了他遇到心愛(ài)姑娘的那天，海面薄霧彌漫，雨水打落在肩，某些內心深處的呼喊和萌動(dòng)悄然而生的畫(huà)面?！瓣懮系娜讼矚g尋根究底，虛度很多的光陰。冬天憂(yōu)慮夏天的遲來(lái)，夏天擔心冬天的將至。所

以你們不停到處去追求一個(gè)遙不可及 、污安四季如夏的地方－一我并不羨慕”。這純粹得不可一世的想法著(zhù)實(shí)令我歡欣不已。導演在塑造這樣一個(gè)人物之初大概就是遵循了自己內心深處對生活最原始的初心 。與其說(shuō)這是一部電影。倒不如說(shuō)它是一部史詩(shī)。對“維吉尼亞”的塑造，污安是一個(gè)人理想化世界的縮影。它是一份執念、一份懷想。無(wú)論時(shí)光如何流逝 ，境況如何變遷，保持初心，向前看吧！

這部電影一直是人生必看的電影，香蕉推薦之一。開(kāi)頭確實(shí)有點(diǎn)平淡，香蕉但是如果你正心煩意亂，那么靜下心來(lái)跟著(zhù)鋼琴優(yōu)美的旋律放松就好，就像那架沒(méi)有固定腳的鋼琴 ，在暴風(fēng)雨的海浪上優(yōu)雅的滑行。電影的劇情就是這樣循序漸進(jìn) ，引人入勝的。和爵士之父的斗琴，還有一次次馬克斯勸說(shuō)他下船，我仿佛也身在船上，能聽(tīng)懂他的琴聲 ，能感覺(jué)到他的情緒，也有很多次在心里想，為什么他就不愿意下船試試呢 ？也許最后他下船了？畢竟遇到了喜歡的姑娘，最后成為著(zhù)名的鋼琴家 ，是個(gè)美好的結局，直到他穿著(zhù)馬克斯的外套站在舷梯上，這改變自己，視頻邁向更為廣闊的新時(shí)代？答案是“不”?；仡櫿侩娪?，視頻我看到了爵士樂(lè )的前世今生，在社會(huì )的最底層 ，黑人自學(xué)了屬于白人的樂(lè )器，但是卻用來(lái)演奏他們自己的音樂(lè )。這種奇妙的融合，吸引來(lái)了處于社會(huì )上層的白人，所以無(wú)論是貧民窟的黑人還是高檔會(huì )所中的白人，都癡迷地愛(ài)上了爵士樂(lè )。但是 ，時(shí)代變化太快 ，沒(méi)過(guò)多少年，大眾

的喜好就變了，污安爵士樂(lè )變得越來(lái)越小眾 。但是即使會(huì )消亡，污安爵士樂(lè )也依然堅持自己的追求。所以 ，“爵士樂(lè )”隨著(zhù)那個(gè)“時(shí)代”一起死了。電影的最后，1900的摯友，那位小號手，拿著(zhù)落伍的康恩小號，重新得到了那張1900的破碎唱片，消失在了工業(yè)時(shí)代的煙霧中。很多人覺(jué)得凄涼，但是我卻覺(jué)得充滿(mǎn)了希望。因為「爵士樂(lè )」的肉體雖然死去了，但是「爵士樂(lè )」的靈魂卻活了下來(lái)，在那破碎的唱片上，在那離奇的故事中，在那支破爛的小號里 。雖然小眾，雖然無(wú)名，但是愛(ài)他的人會(huì )永遠愛(ài)著(zhù)他。即使臺下只有三個(gè)人，香蕉他也依舊愿意為此演奏三千個(gè)和弦。這就是爵士樂(lè )，這就是《海上鋼琴師》 。

那個(gè)奔著(zhù)自由女神像而去的牧場(chǎng)主，視頻隨身攜帶的一把風(fēng)琴，視頻我想正好寓意著(zhù)帕多萬(wàn)。僅有的寄托，僅剩的信念。牧場(chǎng)主能聽(tīng)見(jiàn)大海的咆哮，因為他站在陸地。而1900走在舷梯上，駐足，凝望。我想他感知到了陸地 ，這個(gè)鏡頭很有意思，大海是寬廣，搖搖晃晃的。陸地去被高樓大廈，成了一個(gè)又一個(gè)格子。陸地就像一個(gè)永遠填不滿(mǎn)的胃，欲望沒(méi)有盡頭，哭喊沒(méi)有回應。人太小了，污安陸地太大了，污安大海也太大了。但是大海有鋼琴，有弗吉尼亞號。掌握了鋼琴，就掌握了心中的大海。就不用再去問(wèn)whywhywhy。而1900看到的前路，在陸地上，滿(mǎn)是一張張吃人的嘴弗吉尼亞號上，鋼琴和風(fēng)琴，短暫的合奏，也預示了1900和帕多萬(wàn) 。一個(gè)終究要下船，一個(gè)離不開(kāi)船。風(fēng)琴是拿在手上的，人走到哪。風(fēng)琴就能帶到哪。而鋼琴是要固定的一件重物，鋼琴擺在哪，鋼琴師就得在哪再談?wù)劷芾?，杰利來(lái)船上明顯是為了名利，而不是為了爵士。所以1900是有朋自遠方來(lái)，直到第三場(chǎng)battle，1900沉不住氣