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工業(yè)無(wú)序發(fā)展,使人類(lèi)高度異化,物化,階級分化的社會(huì )體驗,塞入科幻的主題中,反思"工業(yè)烏托邦"以物化人類(lèi)、榴蓮摒棄人性為路徑的現代化進(jìn)程會(huì )誕生一個(gè)怎樣的自我視頻美女直播免費全集毀滅的未來(lái),人類(lèi)又要如何自我拯救.這類(lèi)主題佳作甚多,如,<銀翼殺手>,<銀翼殺手2049>,<終結者>,<猿球崛起>,<瘋狂的麥克斯>等等.對人類(lèi)在工業(yè)時(shí)代展示出來(lái)的社會(huì )化大生產(chǎn),高度組織化與理性化的自我陶醉.也是對人類(lèi)理性,集體性,組織性和巨大創(chuàng )造力 、榴蓮執行力的歌頌。經(jīng)典如<新

受磨了出來(lái) ，視頻但只是這十幾天里所有感受中的一小部分。以導演的藝術(shù)周期來(lái)說(shuō) ，視頻最新美女直播軟件精品高清郭帆還很年輕 ，祝他好運。（再補充幾個(gè)細節吧，映后導演有說(shuō)過(guò)，他其實(shí)沒(méi)有看電影，而是在黑暗中觀(guān)察每個(gè)觀(guān)眾的反應。這些觀(guān)眾最中央，坐著(zhù)也是第一次看片的原作者，導演心中的大神劉慈欣。VIP交流結束后我在走廊溜達，身后快速的走來(lái)兩個(gè)人，和香伴隨著(zhù)說(shuō)話(huà)聲 。女聲雀躍：和香太好了大家都很美女大膽直播app下載軟件喜歡，大劉也喜歡。男聲沉郁：只是這樣說(shuō)，真實(shí)的反應還不知道呢。他們從我旁邊擦身而過(guò) ，大步趕往下一個(gè)采訪(fǎng)點(diǎn)，走得如此之快以至于人消失在走廊轉角，聲音還留在走廊里。我站在原地愣了一下才回過(guò)神來(lái)，很懊惱

，蕉視我應該大喊一聲不是的，蕉視我們說(shuō)喜歡是真他媽喜歡?。▽?xiě)完美女美女直播的app安卓版全集這條，想起我那個(gè)被炸掉的微博號，寫(xiě)的第一條內容是：“摒除枝蔓，在繆斯的艷光下死亡?！蔽覒敃r(shí)時(shí)記得它才好。2019年1月20日，榴蓮大寒，榴蓮北京CBD萬(wàn)達影院九號廳里，和眾多圈內好友一起第一次看完《流浪地球》成片的劉慈欣站到舞臺上，十分激直播美女免費觀(guān)看官方最新版動(dòng)地說(shuō)：“之前我也一直在擔心票房，但是看完片子之后，我認為就算只賣(mài)了十塊錢(qián)，它也是巨大的成功！”旁邊站著(zhù)的郭帆導演一頭黑線(xiàn) 。而戴錦華老師更是站起來(lái)直接蓋章“中國科幻電影的元年真的來(lái)了！”引起現場(chǎng)一陣鼓掌歡呼。的確，翻看網(wǎng)絡(luò )記錄，從2015年《三體1》勇奪雨果獎之后，媒體便開(kāi)始了“元年”敘事，年年不落，卻年年落空，尤其是備受矚目的《三體》電影千呼萬(wàn)喚不出來(lái)，于是巨大壓力便落到了之前只拍過(guò)兩部低成本青春片，視頻卻一下子“劈叉”到3.5億成本重工業(yè)科幻片導演的郭帆身上 。甚至在豆瓣上，視頻《流浪地球》條目下出現了諸多噴子和無(wú)腦黑 ，言辭間充滿(mǎn)懷疑，電影尚未上映就先打一星為敬。那么，它究竟能否擔得起“元年”這一歷史性重任呢？其實(shí)中國影史上并非沒(méi)有出現過(guò)科幻片，早在上世紀60年代，我們就有了《小太陽(yáng)》，80年代有《霹靂貝貝》、《珊瑚島上的死光》、《

錯位》，和香90年代有《大氣層消失》、和香《瘋狂的兔子》，如果把視野放寬到整個(gè)港臺地區，則早就有《關(guān)公大戰外星人》、《鐵甲無(wú)敵瑪麗亞》、《東方三俠》、《妖獸都市》等等以B級片形式出現的科幻作品。之所以“元年”概念會(huì )在近年被頻繁提出，主要是中國電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)入了以好萊塢體系為標準的全球市場(chǎng)之后，所產(chǎn)生的一種結構性焦慮。因為科幻這樣一種重工業(yè)、高成本、高概念的獨特類(lèi)型，代表了電影工業(yè)的最高標準 ，它不僅關(guān)乎資金與技術(shù)，更關(guān)乎價(jià)值觀(guān)與文化自信。而一個(gè)國家在經(jīng)濟政治上崛起于世界之林后，必然會(huì )在文化與價(jià)值觀(guān)上尋求更高的認同感與地位?；氐絾?wèn)題，蕉視我的答案是肯定的 ，蕉視2019年甚至會(huì )是一個(gè)跳空高開(kāi)的元年?！读骼说厍颉返睦锍瘫揭饬x甚至溢出了科幻電影的類(lèi)型邊界，將成為中國電影工業(yè)化進(jìn)程中的標志性作品 。坐在大劉側后方的我觀(guān)影過(guò)程中

并無(wú)暇關(guān)注他的表情變化，榴蓮盡管熟知小說(shuō)情節走向，榴蓮但不輸好萊塢A級制作的畫(huà)面與驚心動(dòng)魄的劇情仍然牢牢抓住我的眼球?？梢杂靡痪鋪?lái)概括《流浪地球》的故事核心，未來(lái)，太陽(yáng)膨脹將吞沒(méi)地球，人類(lèi)不得不團結一致，建造遍布全球的巨大行星發(fā)動(dòng)機，將整個(gè)地球推離現有軌道 ，前往宇宙深處尋找新的家園。這是非常典型的劉慈欣式宏大想象，在行星尺度上制造極端情景與終極抉擇，以及由此而帶來(lái)的崇高審美體驗。但小說(shuō)與電影是完全不同的兩種敘事媒介，小說(shuō)之長(cháng)倘若處理不當很可能成為影像之短甚至影像之難（無(wú)論是第二聲還是第四聲）?！读骼说厍颉繁Ａ袅嗽≌f(shuō)基礎設定，但從故事層面進(jìn)行了大刀闊斧的改造乃

至于重建工程 ，視頻非常經(jīng)濟有效地從家庭-家國-家園三個(gè)尺度上層層深入地繼承了“流浪”與“回家”的原作精神內核，視頻可以說(shuō)是一次極其具有示范意義的成功改編。而展現在畫(huà)面上，則是從第一秒就令人乍舌的國際級概念設計與極其復雜的視覺(jué)特效，甚至貢獻出某些即便在世界影史上都未曾出現過(guò)的奇觀(guān)。在觀(guān)看過(guò)程中 ，我需要不斷提醒自己“這真的是中國自己拍出來(lái)的科幻片”，再往根上說(shuō)，和香原因是對中國人拍科幻片的深深不信任 。畢竟那些奇偉瑰麗和金屬質(zhì)感的科幻畫(huà)面，和香我們只有在好萊塢大制作中領(lǐng)教過(guò)?！读骼说厍颉纷C明，以前的中國電影缺的可能真的不是“硬件”而是“軟件”。我們的特效制作水平近年來(lái)已經(jīng)有了長(cháng)足的進(jìn)步，足以支撐起《盜墓筆記》和《動(dòng)物世界》這樣的“重工業(yè)電影”，我們

真正需要的，蕉視是一些對玄幻和喜劇少一點(diǎn)執念，蕉視多點(diǎn)膽量敢吃螃蟹的電影人?！读骼说厍颉穼⒔?300個(gè)的特效鏡頭比起同類(lèi)美國科幻片來(lái)不算什么，有些細節也未臻盡善盡美 ，但是有效表達了影片意境，完成了敘事要求。當我們看到1萬(wàn)多臺發(fā)動(dòng)機推動(dòng)地球走上流浪之路的時(shí)候，當我們看到空間站帶著(zhù)勇士撞向木星的時(shí)候，那份蒼涼和悲壯足以讓觀(guān)眾忽略技術(shù)上的瑕疵。畢竟，我們等待一部屬于自己的硬核科幻片，已經(jīng)等待了太久。先不劇透地說(shuō)說(shuō)劇情。電影《流浪地球》和小說(shuō)《流浪地球》同樣以“希望”為主題 ，但它的故事比小說(shuō)更小，也更大。小說(shuō)的時(shí)間跨度，是主角的一生。這位在倒霉時(shí)代出生的“幸運兒”有幸經(jīng)歷了地球停轉，榴蓮脫離太陽(yáng)和飛掠木星三個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻，榴蓮在他之前，是長(cháng)達三四個(gè)世紀的地球“剎車(chē)時(shí)代”，在他之后，則是長(cháng)達兩千年的宇宙航行歲月。生在崢嶸歲月，主角有幸參與了幾百年后重啟的奧林匹克運動(dòng)會(huì )，

并在席卷全球的大叛亂中陣前倒戈。大劉在這部中篇小說(shuō)中極具野心地敘述了“地球出軌”這一史詩(shī)事件中的種種異相和巨變，視頻以電影的長(cháng)度，視頻顯然是無(wú)法容納的。于是編劇很聰明地擷取了地球與木星交會(huì )時(shí)的一個(gè)驚現瞬間來(lái)改編，而之前和之后的壯麗篇章則被虛化成了故事背景，和香這樣一來(lái)，和香故事主線(xiàn)更加清晰，人物和矛盾更加集中。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō) ，電影比小說(shuō)更“小” 。但從另一方面來(lái)說(shuō)，電影賦予了這個(gè)故事比小說(shuō)版更多的精彩。首先是對木星事件的“續寫(xiě)”，用一個(gè)聰明的方式解決了困境，而且這一相當“硬核”的續寫(xiě)得到了大劉的認可。其次是對人物關(guān)系的擴充和改造 。小說(shuō)版的確寫(xiě)到了主角的爺爺、父母和愛(ài)