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nkindwasbornonEarth.Itwasnevermeanttod深夜的香蕉視頻在線(xiàn)在線(xiàn)iehere.”電影一個(gè)以離開(kāi)為主題卻講了歸來(lái)的故事。電影像諾蘭在采訪(fǎng)里提到的 ，秀色秀視他期待的是觀(guān)眾在感受電影后所產(chǎn)生的emotionalresponses

的“博愛(ài)”。在五維空間里，直播庫伯幡然醒悟“他們”就是“我們九1香蕉視頻視頻網(wǎng)站”，直播未來(lái)的人類(lèi)足以像神一樣去操縱空間與時(shí)間，而自己是那個(gè)被揀選的“幸運兒”。唯有這樣，才能解釋整個(gè)航行過(guò)程中的樂(lè )觀(guān)遭遇，從留坐標到飛向蟲(chóng)洞，穿越黑洞，背叛的達蒙 ，最后的獲救……如果“他們”真的能鎖定時(shí)間軸，秀色秀視那所有的巧合、秀色秀視危險與懸念都在可預見(jiàn)和控制之中 ，反而消解了戲劇性。大插香蕉視頻tv諾蘭為了讓觀(guān)眾抓住這個(gè)并不“燒腦”的邏輯，從影片一開(kāi)場(chǎng)就不厭其煩地拋出線(xiàn)索，書(shū)架旁的“幽靈”、“重力場(chǎng)

”等超自然現象，直播急迫之情溢于言表。在一個(gè)稍具科幻片經(jīng)歷的觀(guān)眾看來(lái)，直播這些與庫伯本人間的聯(lián)系不難猜到，不是今天的他，就是未來(lái)的他，注定要回到這個(gè)角落。諾蘭既然把科幻背景設定得如此理性，則必須及時(shí)香蕉視頻愛(ài)觀(guān)看免費扳到“父女之愛(ài)”上，才能與感性從容貼合。他雖然最終做到了，沒(méi)有像斯皮爾伯格那般濫情，也少了之前作品中那種“決然” ，但難免生硬。在漢斯·季默收放自如的配樂(lè )渲染下，諾蘭利用目前科學(xué)界對于黑洞內部的“未知” ，把所有的理論難題一口氣“搞定”，還硬是讓庫伯突兀地飛出黑洞，回到墨菲身邊 ，打破了偽科學(xué)的“墨菲法則”?？茖W(xué)家當然不能依靠這種幻想，但是擁有一顆文藝心的導演可以，諾蘭從艱深的理論物理繞回到觀(guān)眾熟悉的情感倫理上，秀色秀視雖有利于科普的傳播，秀色秀視但比起香蕉草莓在線(xiàn)視頻觀(guān)看《2001:太空漫游》的偉大，依然有著(zhù)不小的距離。塑造視覺(jué)奇觀(guān)場(chǎng)景，一向是科幻電影區分于其他類(lèi)型片的標志，對3D和數字特效一直態(tài)度保守的諾蘭，堅持用他的方式來(lái)展現奇觀(guān)，依據理論物理和天文學(xué)知識，來(lái)預想人類(lèi)科技在那個(gè)階段能夠達到的高度。在還沒(méi)有解決廣義相對論與量子力學(xué)難題，突破引力場(chǎng)束縛時(shí)，《星際穿越》里的深空運載能力，并不比《地心引力》強多少，若非“人造”的蟲(chóng)洞，直播不具備“曲率飛行”能力的空間站和載人機，直播無(wú)法完成對其他類(lèi)地行星的探索。為了便于觀(guān)眾理解蟲(chóng)洞隧道與時(shí)間膨脹的原理，影片多次使用了最淺顯的比喻和示例，這更像是導演用最直白的方式在上課。在最權威的理論物理學(xué)家基普·索恩的幫助下 ，電影特效人員模擬出了最接近理論模型的黑洞影像，飛船被巨大的吸積盤(pán)拉入奇點(diǎn)的震撼感，觀(guān)眾來(lái)不及思考主角會(huì )不會(huì )被強引力撕碎，就被帶入了下一個(gè)更加突破想象力的奇觀(guān)中。事實(shí)上，在吸入黑洞前所涉及的科學(xué)現象，如蟲(chóng)洞里的接觸 ，黑洞附近行星的軌道，表面的

潮汐巨浪，秀色秀視1小時(shí)=7年的時(shí)間膨脹效應等，秀色秀視雖經(jīng)過(guò)科學(xué)家計算和推演，但更多是服務(wù)于情節的藝術(shù)加工，更適合極客們去爭論“硬傷”存在與否。而進(jìn)入“溫和奇點(diǎn)”后 ，庫伯揭示出的謎底，就只能說(shuō)是編劇自圓其說(shuō)的“另一套理論”了，其對高維宇宙的搭建，思維方式與《駭客帝國》無(wú)異。遵從于結構上的“減法”，諾蘭這次在特效上也回避了高科技的“酷炫效果”，除了結尾處驚鴻一瞥的“庫伯空間站”，就只有“呆萌”的黑方碑機器人了，而后者，也是在向庫布里克的《2001:太空漫游》致敬。假如跳過(guò)片中所有的太空場(chǎng)景，僅從庫伯子女的角度來(lái)敘述這個(gè)故事 ，直播影片的核心就是西方作品中最傳統的“父愛(ài)回歸”。在兒子這個(gè)悲催的農民眼中 ，直播現實(shí)充滿(mǎn)了責問(wèn)“媽媽死了，外公死了，孩子也死了，妹妹更是無(wú)法接受事實(shí)也瘋了……爸爸你到底去哪兒了？”諾蘭把這段情感融合到其代表性的“交叉剪輯”之中，庫伯“牛仔式”的勇敢毋庸置疑，但他更像是用“回家見(jiàn)孩子”的訴求來(lái)推動(dòng)了“拯救全人類(lèi)”的使命。反倒是在安妮·海瑟薇飾演的布蘭德身上 ，從一而終了地閃現了“犧牲”與“探索”的科學(xué)精神，作為500個(gè)人類(lèi)孤兒的“母親”，更值得用“愛(ài)”來(lái)樹(shù)立豐碑

本文無(wú)關(guān)科學(xué)、秀色秀視物理等其他因素 ，秀色秀視僅僅從一個(gè)多維空間理論出發(fā)，談一下電影中出現的書(shū)架空間。從而解釋Cooper在書(shū)架后面的空間，到底發(fā)生了什么？書(shū)架空間是思維還是五維？導演安排這樣一個(gè)環(huán)節，與后面的結局有什么樣的呼應 。 我覺(jué)得對多維空間解釋最好的科普視頻就是這個(gè)《從一維空間到十二維空間》http://www.tudou.com/programs/view/P5Xf_5BXhFY，相信很多人都看過(guò)，而且很通俗 ，看過(guò)幾遍都基本能懂 。所以我也就借這個(gè)視頻的理論延伸下去，把它套進(jìn)我們的電影中。注：理

論的核心在這張圖中，直播搭配食用效果佳。http://img5.douban.com/view/note/large/public/p22196746.jpg 首先運用到5個(gè)符號：直播第一個(gè)是個(gè)點(diǎn)，代表著(zhù)無(wú)；第二個(gè)是一條線(xiàn)，代表著(zhù)有；第三個(gè)是線(xiàn)上的地球陷入沙塵暴與饑荒籠罩的末日恐慌。我們被神拋棄了么？不可一世的人類(lèi)終于被卑微的孤獨感碾壓得喘不過(guò)氣來(lái)。第二種孤獨：秀色秀視無(wú)人機的孤獨造物主拋棄了人類(lèi)，秀色秀視人類(lèi)也拋棄了自己的造物——無(wú)人機，雖然看上去是不得已。那架印度空軍的無(wú)人機已經(jīng)形單影只飛了十年，我們是否能感同身受它的孤獨？“你要拿它做什么？”“讓它做些對社會(huì )有用的事?！薄熬筒荒芊潘邌?？它又沒(méi)傷害任何人?！薄斑@東西也得學(xué)會(huì )適應，就像我們一樣……”第三種孤獨：基礎科學(xué)的孤獨當農業(yè)成為整個(gè)地球至關(guān)重要的支柱產(chǎn)業(yè)，理論物理與天文學(xué)變得一無(wú)是處。人們不在關(guān)心量子力學(xué)與相對論，甚至認為許多年前的阿波羅登月也是一場(chǎng)

騙局?；A科學(xué)變得沒(méi)落與孤清，直播不被人理解，直播視為毫無(wú)現實(shí)意義的資源浪費?？茖W(xué)無(wú)用論讓理工男庫珀感到孤獨與無(wú)奈，但他堅信與自己一樣熱愛(ài)科學(xué)的女兒墨菲才是人類(lèi)的未來(lái) 。第四種孤獨：少年墨菲的孤獨少年墨菲面對著(zhù)親情上的孤獨，母親早逝，秀色秀視父親準備星際遠航不知何時(shí)歸來(lái)。墨菲試圖用“幽靈”傳遞的神秘信息“留下”來(lái)挽留父親 ，秀色秀視被拒后對他產(chǎn)生了怨恨。這是一種幼稚的孤獨感 ，往往被成人世界忽視，然而它所蘊藏的“愛(ài)”恰恰被未來(lái)人類(lèi)所洞察，成為了那把拯救人類(lèi)的關(guān)鍵鑰匙。第五種孤獨 ：拉撒路計劃的孤獨在布蘭德教授眼中，拯救人類(lèi)的出

路，直播是拉撒路計劃。以圣經(jīng)中拉撒路復活的典故命名，直播寓意著(zhù)此項計劃置死地而后生的決絕 ，也為后續PlanB的揭示埋下伏筆。拉撒路計劃的希望非常渺茫，NASA幾乎是孤注一擲用僅剩的財力去完成這最后一搏 ?！安灰獪仨樀刈哌M(jìn)那良夜，老年應當在日暮時(shí)燃燒咆哮。咆哮吧咆哮！痛斥那光的退縮！”——狄蘭·托馬斯這是絕望之下少部分人類(lèi)最后的咆哮，最后的垂死掙扎……它不被人理解，秀色秀視甘冒被世人唾罵的罪名，秀色秀視只為完成人類(lèi)生命延續的最后抗爭。這是一條有去無(wú)回的不歸路 ，需要無(wú)所畏懼、毫無(wú)牽掛的獨行者去赴命。這條路充滿(mǎn)艱險與不確定性，更可怕的是它注定了……孤獨。第七種孤獨：曼恩博士的孤獨曼恩博士是拉撒路計劃中最杰出、勇敢的前行者，他孤身一人來(lái)到一個(gè)陌生的星球 ，在給養即將耗盡之時(shí)讓自己進(jìn)入休眠狀態(tài)，沒(méi)有設定醒來(lái)的時(shí)間 ，可謂視死如歸 。然而，當他被喚醒后所發(fā)生的一切又是那么的反轉。曼恩博士變