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是因為劇本的原因吧，美女把六十年前的故事放到今天，美女要在互聯(lián)網(wǎng)上修改一個(gè)人的所有信息難度是不是有點(diǎn)大了，不過(guò)看得出來(lái)編劇已經(jīng)在讓劇情mm美女直播app網(wǎng)站TV盡量合理化了。諸如此類(lèi)……還有我覺(jué)得鏡頭語(yǔ)言處理的不是很好，大量的空鏡頭都在給燈塔，暗示太過(guò)于明顯 。不管是人還是景物，導演總是把東西放在中間，構圖總是很板正，看久了難免會(huì )有點(diǎn)疲勞。關(guān)于最后那個(gè)B超，如果你問(wèn)我何非看到B超后有后悔嗎，那我一定會(huì )告訴你

敬”，直播站這兩部電影以最愉悅的精神面貌和活性深深打動(dòng)我們，直播站那么《奧本海默》則因為其想象力（自然）地不斷塌縮和枯竭致使其姿態(tài)變化為一場(chǎng)“沒(méi)有道德”的災難?！秺W本海默》是一部失衡的電影。我們看不到其與“自然之物”——也即那些物質(zhì)，哪怕是其人造的核物質(zhì)的景觀(guān)——有任何共振的地方 。它以一個(gè)強姿態(tài)去要求我們面對奧本海默的精神世界，而非真正共享它。正如那些“腳踏聲”，那些群眾的歡呼，以及視覺(jué)上表述眩暈環(huán)境的視聽(tīng)手段，這種無(wú)聊且無(wú)力的心理表現主義段落實(shí)則令我們真正遠離了這個(gè)人物——事實(shí)上這和那些最爛俗的青春愛(ài)情片里，男女好秀直播app視頻在線(xiàn)主之間第一次接吻時(shí)的升格和大逆光的技術(shù)性使用沒(méi)有本質(zhì)的區別。所謂“視聽(tīng)”的高超與否的技術(shù)性討論，美女它們與場(chǎng)面調美女在線(xiàn)直播免費下載appAPP免費版度和目光并沒(méi)有必然聯(lián)系?；锇病つ频拿婵自谶@些視聽(tīng)手段下?tīng)I造出強烈的恐懼不安的面貌和情緒，美女但是我們依然無(wú)法判斷這幅面孔是否能夠為我們帶來(lái)更多，來(lái)自圖像最模糊、最多義、以及最魅力無(wú)窮的時(shí)刻。電影是關(guān)于面孔的藝術(shù) 。從來(lái)沒(méi)有出現過(guò)一門(mén)藝術(shù)能夠像電影那般如此真誠地保存面孔、表情、我們的每一次皺眉和落淚。而《奧本海默》失去了為其正身的機會(huì )，或者說(shuō)諾蘭從來(lái)沒(méi)有給基里安·墨菲的表演任何喘息的時(shí)刻。哪怕，是在那些諾蘭提醒我們需要去駐足凝望的段

落——那些心理表現主義的段落，直播站渴望我們理解奧本海默的恐懼、直播站內疚、混亂mm直播app在線(xiàn)高清，但這種剝削也真正侵蝕了他的面龐。奧本海默從來(lái)沒(méi)有在這部電影里得到真正的自由，甚至那些女性角色們（幾乎是最讓人詬病的一點(diǎn)）都是諾蘭喪心病狂的機器里需要犧牲的物件。他們沒(méi)有姿態(tài) ，美女因為我們很難真正理解他們——我們能夠借由《奧本海默》理解什么？一個(gè)故事，美女一段歷史，除此之外 ，直播app美眉網(wǎng)站軟件正如諾蘭選擇講述這些故事的手段那樣，人物并不重要（他甚至選擇去把玩敘事結構從而戲耍人物），一切的姿態(tài)和面孔，一如那些正在衰敗的核物質(zhì)，直播站成為發(fā)光物（銀幕）里精美的尸體。同時(shí)我能夠想到的是，直播站相比于詹姆斯·邦德和湯姆·克魯斯處于危險的身體（那些在電影影像里的闖關(guān)，就好像我們可以在基頓和哈羅德·勞埃德冒險的身體中看到的，只不過(guò)經(jīng)歷了某些恰當的變形） ，諾蘭電影里的那些（從某種敘事和流行文化方面）“精彩”的人物，看似多愁善感的他們 ，好似并不參與與周?chē)挛锏膶?。他們總是

回避這一點(diǎn)，美女并施與了一些情感；人類(lèi)最耳熟能詳的那一類(lèi)情感，美女但總是非常輕易和虛偽的。就像《盜夢(mèng)空間》和《星際穿越》里的那些情感：自我的，與身形無(wú)關(guān)的，如塑料一般“精準”（但無(wú)效）的面孔。這可能是我們對《黑暗騎士》的小丑和《信條》里的那位黑人特工的身體如此印象深刻的原因。尤其是《信條》，我再一次地贊賞它。小丑，城市破壞者的形象 ，一個(gè)極端的惡的化身。我們不得不承認諾蘭創(chuàng )造了一個(gè)成功的“符號-身體”（這幾乎是卓別林《城市之光》的反面） ，直播站希斯·萊杰的表演撕裂了面孔和姿態(tài)在這座城市本應當具備的地位和坐標。小丑被逐出了城市的敘事，直播站他的身體被諾蘭打造成另一個(gè)敘事的場(chǎng)所。一個(gè)凋零的非人的人物?！逗诎凋T士》講述了兩種敘事的對抗，同時(shí)它也是一部非人的不道德的電影。一個(gè)滑稽甚至好笑的表演模式，對重力的對抗，對垂直特權的欲望，舞蹈一般地進(jìn)行表演。里爾克說(shuō)，“能站著(zhù)絕不蹲著(zhù)，能蹲著(zhù)絕不坐著(zhù)”，諾蘭將對于時(shí)間的思考落實(shí)在肢體和空間而非蒙太奇和詞語(yǔ)（他著(zhù)力簡(jiǎn)化了Tenet

的含義），美女這是一個(gè)值得贊賞的嘗試，美女尤其在這種舞蹈式的動(dòng)作里，有著(zhù)真正的游戲性的介入。游戲，仿佛就是游戲參與者對垂直和重力之間規則/契約的不信任。這就是姿態(tài) ，諾蘭所有電影唯一可能的姿態(tài)，盡管有些好笑，但我們的目光從未如此熱忱地贊許這些身體。三．“復活”的革命馬拉美告訴我們，“現代人不屑于想象”。圖像存在著(zhù)……有些時(shí)候它傳遞一個(gè)將死的信號，我們擔憂(yōu)圖像的浩劫，因為它失去了活力。朗西埃借助戈達爾的圖像句子去推動(dòng)交叉的過(guò)程，他總是能夠精確地查詢(xún)圖像的坐標和意味，發(fā)覺(jué)它們自身的活力——一個(gè)本該是任何圖像保留其本能的“

欲望”。就像朗西埃在科斯塔的杰作《旺妲的房間》里發(fā)現的，直播站一個(gè)擦拭桌面的動(dòng)作，直播站我們清晰地洞察桌子的紋路（這不正是一種最為樸素的圖像？）經(jīng)由手掌的擦拭拂去了塵埃：一個(gè)民主的圖像隨之生發(fā) ，它站立在那里，并借由一個(gè)慣常（我使用這個(gè)詞，因為正如新現實(shí)主義影像的教育學(xué)告訴我們的那樣，現實(shí)主義的悲哀意識和民主段落隱身在“日常的痕跡”內）的動(dòng)作“被解放”；擦拭 ，圖像被攝取、被重新看到，痕跡？一種考古學(xué) ?！讹L(fēng)燭淚》里女傭在墻上劃火柴而留下的痕跡：豐富的活性和再知，我們意識到影像在此處重新意識到自己的身形，它嘗試評論自己，并在一個(gè)最為簡(jiǎn)單的行為/習慣描繪動(dòng)作本身，在影像內重新認識圖像 。這仿 ，美女以1億成本來(lái)計算，美女必將是一部大賺的片子。諾蘭是華納的cashcow，在《信條》之前從不知道虧錢(qián)的滋味。有人以為讓電影高管頭痛甚至犯心臟病，花錢(qián)如流水逾期超支的導演，才算不和體制妥協(xié)、真正有追求的藝術(shù)家。諾蘭恰恰相反，一直是個(gè)體制內的乖孩子，也讓一些人看不起他。諾蘭這么乖，和他當年上寄宿學(xué)校有關(guān)。諾蘭的父親是英國人，從事廣告行業(yè)，母親是美聯(lián)航空姐，有了孩子后當老師。他從小在英美兩國生活 ，11歲時(shí)父親讓他進(jìn)了天主教寄宿學(xué)校。夏洛蒂·勃朗特和奧威爾都寫(xiě)過(guò)寄宿學(xué)校的慘痛經(jīng)歷，諾蘭上的學(xué)校等級森嚴，食物極差，熄燈后說(shuō)話(huà)也會(huì )被抽打，但讓諾蘭學(xué)會(huì )了如何在嚴苛的體制下成長(cháng) 。諾蘭拍片快，不超支，甚至還比別

人省錢(qián)?！秺W本海默》預算成本1億，直播站《碟中諜7》將近3億。用他自己的話(huà)說(shuō)，直播站他剛開(kāi)始拍電影就想通了，如果自己能比好萊塢高管們期望的快一點(diǎn)，便宜一點(diǎn)，那么這些人就會(huì )去折騰其他事，會(huì )讓他做自己的事情。4.算不上好的科學(xué)家電影，但是一部不錯的傳記電影科學(xué)家電影不好拍?！睹利愋撵`》里的納什和現實(shí)生活中的納什相差很大，《萬(wàn)物理論》和《模仿游戲》都拍成了小清新和英倫風(fēng)光片?！度f(wàn)物理論》小雀斑對著(zhù)咖啡里的牛奶、對著(zhù)火爐頭蒙著(zhù)毛衣，思考出黑洞理論，是一種把科學(xué)發(fā)現過(guò)程可視化的嘗試。諾蘭也沒(méi)有太好的辦法，美女即使他像拍《星際穿越》一樣請來(lái)科學(xué)家咨詢(xún)，美女用嚴格計算制作出來(lái)的光影波來(lái)表現奧本海默對量子理論和黑洞的思考，我看了更多是感嘆現代物理學(xué)之難。前幾年有位物理博士友鄰說(shuō)看不懂《時(shí)間簡(jiǎn)史》，她的意思是這些東西不用數學(xué)就根本講不清楚，用文字表述只是隔靴搔癢。文字和物理學(xué)已經(jīng)隔了一層，電影的視聽(tīng)手段和文字再隔一層，況且沒(méi)有證據表明奧本海默依靠可視化思維，相反他是一個(gè)特別倚重數學(xué)的物理學(xué)家。優(yōu)秀的傳記電影像《末代皇帝》和《甘地傳》，傳主本身經(jīng)歷就是一部綿延不絕的大戲，奧

本海默本質(zhì)上是個(gè)學(xué)者+官僚，直播站沒(méi)那么多戲，直播站所以劇本以?xún)蓚€(gè)聽(tīng)證會(huì )為重頭戲，用奧本海默本人的視角，回顧奧本海默的一生，是一種聰明的寫(xiě)法。沒(méi)有看片子之前聽(tīng)廣播，稱(chēng)這個(gè)片子為biographythriller，還有點(diǎn)奇怪。去電影院之前，請女兒做點(diǎn)功課，至少把奧本海默的維基看一下，有點(diǎn)背景知識，她不以為然地說(shuō)：“如果這真是一部好電影，那就不需要任何背景知識?！蔽蚁肓讼?，覺(jué)得她是對的 ，《奧本海默》要成功，需要俘獲像她這樣的觀(guān)眾，而不是我這樣腦袋里塞滿(mǎn)先入之見(jiàn)、自以為懂得很多的人。這是我之前寫(xiě)的一篇關(guān)于奧本海默的日記：https://www.douban.com/note/851450164/?_i=0374016dLZ-qN05.明星的作用第一部給我留下深刻印象的諾蘭電影是2002年的Insomnia，美女但留下印象的不是導演諾蘭 ，美女而是三位明星主角，帕西諾、斯旺克和羅賓·威廉姆斯。那是諾蘭第一次承接好萊塢大制作，還是一部翻拍片