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??：香蕉鏡頭確實(shí)不錯，香蕉能讓我相信電影故事。數字派和流浪派的分歧能能引發(fā)討論和春雨直播足球真人視頻思考。有大劉的原著(zhù)支持 ，故事情節也是可以的 。對人性的剖析也離開(kāi)單純的宏大，劉為了家人能進(jìn)地下城而選擇上月球的這個(gè)情節是一個(gè)個(gè)體細節心理的非常成立

虛擬科技。不過(guò)，視頻每一個(gè)大題材下面又有無(wú)數科幻概念分支，視頻可以互相延伸，相互融合。比如太空探索有硬核的關(guān)于空間伊人直播如何開(kāi)播真人視頻站的《地心引力》，關(guān)于在星球求生的《月球》《火星救援》，太空歌劇有《星球大戰》《沙丘》《星際迷航》等等。你駕駛太空飛船搞時(shí)間穿越拯救世界就是《星際穿越》，駕駛太空飛船遇到了怪物是《異形》 ，你駕駛太空飛船拍恐怖片就是《黑洞表面》，在太空飛船里搞人類(lèi)大亂斗的社會(huì )學(xué)片子，西方更是拍了一大堆。2，科幻概念，世界觀(guān)和設定需要工業(yè)技術(shù)去實(shí)現，香蕉實(shí)現落地最基礎的是電影美學(xué)。電影終究是視與聽(tīng)、香蕉光與影的藝術(shù)，特別是這種幻想系的片子，這種導演團隊的審什么是伊人直播真人視頻美和技術(shù)水平 ，對于科幻概念設定最后的影像落地也起了決定性的作用。比如我們提到賽博朋克，腦海里是不是出現下雨天，摩天大樓，變幻的霓虹燈，巨大的虛擬人物廣告，穿梭在其中生活困難的人類(lèi)，機器人和仿生人等等畫(huà)面。菲利普·K.迪克《仿生人會(huì )夢(mèng)見(jiàn)電子羊嗎》《高堡奇人》等小說(shuō)打下賽博朋克科幻文學(xué)的基礎，1982年，雷德利斯科特根據小說(shuō)改編的《銀翼殺手》上映 ，雖然當時(shí)票房不成功，但以一己之力奠定了“賽博朋克”科幻美學(xué)。后來(lái)只要涉及到影像的影視劇，游戲，動(dòng)漫畫(huà)莫不深受影響 。1995年

，視頻根據士郎正宗漫畫(huà)改編，視頻押井守導演的《攻殼機動(dòng)隊》上映，又給賽博朋克注入古老卻現代的東方美學(xué)風(fēng)格，影響同樣十分深遠。第三點(diǎn)文本內容和表達的主題對觀(guān)眾的吸引力不用多講了吧，《阿凡達2》已經(jīng)告訴大家答案?？茖W(xué)技術(shù)和人類(lèi)社會(huì )畢竟要發(fā)展和進(jìn)步 。故事劇情和表達的主題過(guò)于陳舊，也會(huì )被觀(guān)眾拋棄。全面超越前作，《流浪地球2》是世界級科幻史詩(shī)？它當得起所以，《流浪地球》和郭帆團隊強在哪里，《流浪地球2》出現什么意義，答案是是不是一目了然了。郭帆團隊在科幻審美，科幻意識上面，夜月怎么開(kāi)直播真人視頻哪怕脫離劉慈欣的原著(zhù)也有自己的認識，香蕉最后還能把這一切落地。一是在科幻概念，香蕉科幻設定上面，《流浪地球》雖然改編自劉慈欣原著(zhù)小說(shuō)，但除了行星發(fā)動(dòng)機一個(gè)設定，第一部主要故事情節只截取了木伊人在哪里直播真人視頻星危機一段。核心表達則是飽和式救援的人類(lèi)命運共同體與愚公移山的中國傳統式精神。第二部講得更加的復雜，這一點(diǎn)可以單獨拿出來(lái)寫(xiě)，這里就不贅述了。二是在科幻美學(xué)和影視工業(yè)層面是真的強，強到如果說(shuō)劉慈欣以一己之力把中國科幻提升到世界級水平，那么郭帆是以一己之力把中國硬科幻大片提升到世界級水平 。先是在電影美學(xué)層面，第一部因為投資有限，美學(xué)層面走的是蘇式+中式重工業(yè)美學(xué)風(fēng)，視頻龐大又有些笨重的地球發(fā)動(dòng)機穿入云霄，視頻高大的運載車(chē)來(lái)來(lái)往往；另外一個(gè)重要場(chǎng)景就是領(lǐng)航員空間站?？苹妹缹W(xué)重要的一個(gè)部分就是在已有的經(jīng)典作品下，可以學(xué)習 ，借鑒，融合，但一定要有自己的美學(xué)風(fēng)格，這點(diǎn)郭帆團隊真的是中國科幻電影美學(xué)的奠基人，行星發(fā)動(dòng)機就完全是中國科幻電影獨創(chuàng )，后者太空站經(jīng)典科幻電影里夠多了，但是也做出了自己的美學(xué)風(fēng)格 。比如像經(jīng)典美國科幻片《2001太空漫游》，再到《阿凡達》《星際穿越》等宇宙飛船都設定了旋轉艙來(lái)支持重力設定，《流浪地球》的空間站有過(guò)借鑒，但完全有自己的設計，觀(guān)眾就不會(huì )有出戲感。這個(gè)再加上影視工業(yè)的過(guò)硬 ，觀(guān)眾又不會(huì )有之前國產(chǎn)科幻片的“土味感”

。這一點(diǎn)還能延伸到其它設定和元素上面，香蕉比如moss明顯致敬了《2001太空漫游》的人工智能HAL9000。但除了相似的理性到有自主意識（第一部還不明顯），香蕉外觀(guān)和設定都有自己的東西?？臻g站的宇航服和地下人類(lèi)軍隊的外骨骼是一個(gè)道理，外國科幻做過(guò)得太多了。郭帆團隊在工業(yè)水平追上來(lái)不廉價(jià)的同時(shí)，又沒(méi)有像去年某部國產(chǎn)科幻片一樣，在美學(xué)設計上一眼看上去和外國同類(lèi)科幻片既視感太強的缺點(diǎn)。第二部的優(yōu)點(diǎn)整體上同樣如此，視頻而且由于世界觀(guān)設定和工業(yè)規模大了數倍 。一開(kāi)場(chǎng)的太空電梯，視頻近未來(lái)的殲擊機和蜂巢式無(wú)人機大戰，普通觀(guān)眾可能只感覺(jué)打得熱鬧。但郭帆團隊對于太空電梯設計是請過(guò)中科院科學(xué)家來(lái)有過(guò)參考，底層電磁彈射的設置，一截一截的動(dòng)力組合，再到下降時(shí)注水成冰用來(lái)在大氣中燃燒的設置 ?！读骼说厍?》類(lèi)似的場(chǎng)面真的太多，導演和團隊都在科幻美學(xué)層面，工業(yè)層面做到了世界的頂級，卻又有自己一套科幻美學(xué)體系的程度。這里還說(shuō)一個(gè)不算冷的知識 ，同樣是行星發(fā)動(dòng)機，

第一部的色調偏藍黑灰，香蕉有一種頹敗的末世重工業(yè)風(fēng)；第二部行星發(fā)動(dòng)機處在建設階段，香蕉人類(lèi)文明和現代相比只過(guò)去了數十年，屬于近未來(lái)。行星發(fā)動(dòng)機在是昏黃的暖色調，有一種恢弘的人類(lèi)黃昏的感覺(jué)，聯(lián)合國大廈，以及周喆直等角色出現時(shí)都是用偏藍色的冷色調，突出一種嚴肅和冷峻的氛圍。而整部電影不同場(chǎng)景在色調的運用上，還有質(zhì)感上可以說(shuō)能用“高級”來(lái)形容。最后，如果說(shuō)《流浪地

球》把中國硬科幻大片開(kāi)拓性的提升到世界級的水平，視頻那么《流浪地球2》在第一部的基礎上的全面超越，視頻讓中國硬科幻大片觸碰到史詩(shī)級科幻片的水平，走向了世界 。最關(guān)鍵的是，《流浪地球2》故事劇情，角色塑造都沒(méi)有崩，同時(shí)數字生命和流浪地球計劃的內核層面更加的復雜，這讓中國科幻大片領(lǐng)先韓國科幻一檔有余，追平有幾部太空片的俄羅斯科幻片，日本的真人科幻片幾乎持平。但是哪怕和世界科幻第一大國的美國科幻相比，中國科幻也已經(jīng)入門(mén)先講科幻?，數绿１屏?，香蕉就是牛逼到腎上腺素激增生理性飆淚的程度?？苹迷谟谙胂?，香蕉硬核科幻在于想象和現實(shí)的結合。讓人覺(jué)得仿若現實(shí)。流浪地球計劃這個(gè)想象就很牛逼，那種中國式的故土難離 ，配合著(zhù)太陽(yáng)系毀滅的背景，誕生的流浪地球計劃既讓人覺(jué)得不可以思議又覺(jué)得合情合理。這個(gè)計劃的實(shí)施殘酷至極，這個(gè)計劃的提出又浪漫至極。兩種反差碰撞出來(lái)的希望和絕望，殘酷和浪漫，反抗和團結的碰撞，是人類(lèi)誕生和毀滅的源泉。太空電梯讓人想起了巴別塔，人類(lèi)建造通天塔

，視頻神的恐懼讓人類(lèi)分化出了不同的語(yǔ)言。然后有了不同的文化 ，視頻進(jìn)而有了沖突不再團結。但在生死存亡面前，科技和生存讓人類(lèi)間大幅度的消弭了語(yǔ)言國別，然后我們建立了巴別塔—太空電梯。人類(lèi)的力量讓神恐懼，這種隱喻讓整個(gè)計劃及其衍射產(chǎn)物合理了起來(lái)，包括不限于太空電梯，發(fā)動(dòng)機，有自主意識AI ，數字生命圖丫丫和圖恒宇。這個(gè)地方再發(fā)散一下，中國的神話(huà)體系中，很多神由人飛升，神本身脫胎于人。在認為神存在的情況下，那就完全不可避免的出現兩個(gè)認知：神有人性，以及人有神性。神脫胎于人必有人性，因為保佑世人這個(gè)行為本身就很有人性。而人更簡(jiǎn)單，人有神性的可能才能成神。那我們說(shuō)人類(lèi)由神創(chuàng )造（女?huà)z娘娘），香蕉人可以自我造人（繁殖生育），香蕉人可以飛升成神。那人能不能像女?huà)z娘娘那樣，非生理生育造出生命呢。moss和圖丫丫圖恒宇就是流浪地球的答案。我不理解大家居然覺(jué)得最不合理的是建造太空電梯的材料。大量的科幻電影都默認AI的自我意識和數字生命的可能，大家也默認這是合理的?？蓡?wèn)題是要說(shuō)不合理，這才是最不合理的，人類(lèi)可以非肉體生育構造生命，甚至不限生命的形態(tài)（like笨笨），某種意義上，這是神做到的事情。如果這樣可以，那太空電梯不能再合理了。所以既然默認人工智能產(chǎn)生自我意識和數字生命的，一

切科幻只要理論上能做到，視頻都是合理的 。然后講周喆直吧，視頻我在周喆直身上看到了周總理的影子，尤其是最后發(fā)動(dòng)機點(diǎn)火之后，地表震動(dòng)，全場(chǎng)混亂，周喆直拄著(zhù)拐杖巋然不動(dòng)的樣子，不知怎么的讓我想到了當年的萬(wàn)隆會(huì )議求同存異的周總理 。我不同意周喆直是過(guò)度自信的亂來(lái)，他在那個(gè)地方代表說(shuō)話(huà)，他的份量絕對不只是一個(gè)外交官。聯(lián)合政府的設立，派出去的絕對是實(shí)權人物，甚至可能就是國家的第二把椅子。要知道他們那個(gè)位置上的人 ，知道的信息量總和是遠高于劇中其他人的。他的背景沒(méi)有交代，他可能是個(gè)是純文官，但高概率他有理工科背景，香蕉雖然年老也沒(méi)有一直從事一線(xiàn)科技工作，香蕉他不一定完全理解技術(shù)，而且劇中的技術(shù)人員和計劃的發(fā)起者都沒(méi)有意識到moss的問(wèn)題。但是他和攝像頭的明顯的對視，最開(kāi)始說(shuō)“我們遲早要被這些東西取代”到說(shuō)“不論虛實(shí)”再到最后的“有人在幫我們”他顯然意識到了AI的問(wèn)題。他可能沒(méi)有任何證據，而且在沒(méi)有任何證據的情況下貿然提出AI有問(wèn)題會(huì )極大的動(dòng)搖軍心。