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納托雷給了主人公1900天才人設，亞洲卻沒(méi)有給這個(gè)故事本身一個(gè)圓滿(mǎn)結局，亞洲實(shí)在讓人覺(jué)得些許遺憾。但真的是這樣嗎？并不見(jiàn)得。通常，我們所謂的圓滿(mǎn)結局只是深夜美女直播appAPPAPP觀(guān)眾的心理期許，或者說(shuō)東方式作品中慣用的手法，但并不適用于所有優(yōu)秀作品。魯迅曾發(fā)表過(guò)一個(gè)觀(guān)點(diǎn) ，大意是 ，悲劇是把美好的東西毀滅給人看。注意這個(gè)前提 ，在成為悲劇前首先得是美好的東西，《海上鋼琴師》這部影片顯然符合這個(gè)條件。悲劇的本意是，美好的東西被毀滅了才成就了悲劇，這也就意味著(zhù)悲劇是不可避

然沒(méi)有勇氣做到，大香也沒(méi)有天賦做到浪漫，至少應該做到理解每個(gè)浪漫的人和浪漫的故事吧，如此，生活才會(huì )有趣 。秀色直播下載app網(wǎng)站在線(xiàn)“陸上的人喜歡尋根究底，蕉視虛度很多光陰。冬天憂(yōu)慮夏天的遲來(lái)，蕉視夏天擔心冬天的將至 。所以你們不停到處去追求一個(gè)遙不可美女在線(xiàn)直播免費觀(guān)看在線(xiàn)高清及、四季如夏的地方——我并不羨慕?！彼难壑兴?jiàn)的是綿延不絕的海浪波濤，頭頂上漫天星辰與他同在。他一生未曾踏足過(guò)陸地，沒(méi)有一片土地是屬于他的家鄉?？墒撬麉s在屬于他的那一艘大船上度過(guò)了他閃耀卻短暫的一生。他來(lái)自何處？他從海上而來(lái)。時(shí)隔21年的時(shí)光，《海上鋼琴師》的4K修復版搬上了國內熒幕。那個(gè)孤獨的背影未曾因為時(shí)間的流逝而褪色，依舊顯得執著(zhù)而憂(yōu)郁 。電影中的主角是一個(gè)郵輪上豪華客艙里的棄嬰，被船上的鍋爐工丹尼收養，因為他來(lái)自于新世紀的第一

個(gè)月的第一天，播放所以被起名為1900?？墒钦珉娪爸兴f(shuō)，播放唯一的問(wèn)題是，對于整個(gè)世界來(lái)說(shuō)，他根本不存在。沒(méi)有任何城市、醫院、教區或者棒球隊里出現過(guò)他的名字。他沒(méi)有國籍，沒(méi)有生日，更沒(méi)有家人，雖然他已經(jīng)八歲了，但按官方的說(shuō)法，他從未出生過(guò)。這樣的開(kāi)始似乎已經(jīng)暗示了他最終的結美女大秀直播軟件app最新版免費局。從沒(méi)有人教過(guò)1900彈奏鋼琴的技巧，可是那些美妙的旋律就像埋藏在他的血液里一樣。他的天賦令人驚嘆，在這一片海洋之上仿佛有了這一架鋼琴就已經(jīng)尋找到了靈魂的皈依。1900與杰利的三次斗琴掀起了整部影片的高潮。從輕靈動(dòng)人的曲調到速度與形式的比拼，這場(chǎng)比賽以1900獲勝而告終?？墒?900真的贏(yíng)了嗎？在一曲終了，亞洲滿(mǎn)堂震驚之時(shí)，亞洲免費美女直播在線(xiàn)觀(guān)看官方免費版為什么他臉上欣賞陶醉的神色消退了，只留下嚴肅和憂(yōu)郁。當音樂(lè )在追求技巧和速度的狂歡中迷失時(shí)，屬于藝術(shù)的自由也就陷入了無(wú)形的桎梏之中。其實(shí)對于我而言，整部電影中留下更深刻的印象的還是1900和好友在風(fēng)雨之中伴隨著(zhù)鋼琴起舞的坦然肆意。經(jīng)驗豐富的船長(cháng)已經(jīng)穿上了救生衣，游客也心驚膽戰，可是生于海上的1900卻如同平日一般輕松自在。鋼琴隨著(zhù)海浪搖擺不定，大香1900便同好友隨著(zhù)音樂(lè )在風(fēng)浪中共舞。他的一生都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)這艘大船，大香那一瞬間的心動(dòng)也被對未知的不安所擊敗。一見(jiàn)鐘情的那個(gè)女孩為他撕開(kāi)了一個(gè)通往更廣闊的空間的裂縫，他第一次對船以外的世界產(chǎn)生了向往?？墒亲罱K他還是停留在了原地，守著(zhù)他所熟悉的精神家園，那是屬于他的精神自由。好友為他暢想著(zhù)近乎完美的未來(lái)，可是他卻充滿(mǎn)了惶惑——鍵盤(pán)有始有終，你確切知道88個(gè)鍵就在那兒，錯不了。你能在鍵盤(pán)上表現的音樂(lè )是無(wú)限的，我喜歡這樣，我能輕松應對，而你現在讓我走過(guò)跳板 ，走到城市里，等著(zhù)我的

是一個(gè)沒(méi)有盡頭的鍵盤(pán)，蕉視我又怎么能在這樣的鍵盤(pán)上彈奏呢？那是上帝的鍵盤(pán)啊！蕉視一個(gè)轉身，終止了很多可能，也成就了一段傳奇 。他將自己束縛在大船上的有限空間之中，不愿意踏足那個(gè)沒(méi)有盡頭的世界。然而他在音樂(lè )的世界中卻找到了另一種無(wú)限和自由。沒(méi)有成千上萬(wàn)的街道與房屋，可是卻有綿延未絕的海浪和浩瀚無(wú)垠的天空。沒(méi)有流動(dòng)的聲色光影和人群，可是卻有無(wú)限跳動(dòng)的音符和純凈美妙的音樂(lè )。這是消極的躲避，播放也是真實(shí)的反抗。1900最終選擇了與大船共始終的命運，播放或許對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)這是一個(gè)充滿(mǎn)遺憾的結局?？墒腔蛟S這也是對于他而言最圓滿(mǎn)的結局。愿他可在天堂找到屬于他的鋼琴。1900是屬于電影里的故事，他的一生都是一個(gè)謎團也是一段傳奇。但是對于我們而言，很難真的去

執著(zhù)的堅守在一隅而一生不變。人生從來(lái)都是理想與現實(shí)相互交織，亞洲我們可以去看阿拉斯加的鱈魚(yú)躍出水面，亞洲也可以去看極圈上的五彩斑斕的夜空?？墒菂s無(wú)法永遠停留于詩(shī)與遠方之中，最終也要走向那些成千上萬(wàn)條街道。他從海上來(lái)。

再看《海上鋼琴師》，大香不得不說(shuō)，大香理解有些東西需要閱歷、需要年、需要歲月的沉淀，需要些說(shuō)不出道不明的體驗…第一層感受是，世上雖沒(méi)有真正的感同身受，但音樂(lè )是共通的語(yǔ)言，不同的人會(huì )有不同的理解，但“知音”間的體會(huì )一定高度相似。第二層感受是，有些事、有些人，有人還記得，就是真實(shí)的存在，如果某些事某些人在所有的記憶中都不存在了 ，那么，它實(shí)際上就消失了。（又回到那句話(huà)：你信，就有。）這個(gè)感受的來(lái)源是這次觀(guān)影時(shí)的一個(gè)鏡頭：Max在將拆解的船上找到1900時(shí)，1900是臟臟亂亂的樣子；但鏡頭一轉，Max與干干凈凈的1900在聊天，瞬間讓我覺(jué)得1900那么不真實(shí)，1900真的存在嗎 ？他是另一個(gè)ma情色彩上往往有舒展、蕉視開(kāi)闊、蕉視崇高、敬仰的感覺(jué)。如影片中Max站在即將被炸毀維吉尼亞號前對船身大全景，又如“鋼琴決斗”一場(chǎng)中1900對拿這即將燃盡煙頭的Jelly的中景鏡頭。此處運用仰拍的鏡頭展現了1900內

心對Jelly此時(shí)的態(tài)度“這不是較量,而是學(xué)習”正如影片旁白所說(shuō) ：播放“他沒(méi)有競爭的體育精神”，播放“?籍此能學(xué)到點(diǎn)新的東西”，他對Jelly的態(tài)度是尊敬的。這和在此片段結尾部分1900直視一旁呆若木雞的Jelly將點(diǎn)燃的香煙放入他口中“你抽吧，我不會(huì ) ?！毙纬闪缩r明的對比，反映了1900的內心前后變化。俯攝就是攝影機從高往低、由上往下的角度拍攝，代表觀(guān)眾向下俯視的視線(xiàn)。（2）俯鏡頭使人有壓抑、渺小 、憂(yōu)郁之感 。此場(chǎng)景中關(guān)于大全景的環(huán)境描-2-敘多用俯攝完成。其次如：Jelly彈奏完第一曲后，俯視1900的鏡頭；給人一種壓迫、蔑視之感。（3）特寫(xiě)鏡頭使人集中關(guān)注某一場(chǎng)景，亞洲近距離展示演員的面部表情。在這部影片當中，亞洲出現了很多特寫(xiě)鏡頭，比如說(shuō)爵士樂(lè )始祖JellyRollMorton向1900挑戰時(shí)不可一世的面部表情，而對1900輕蔑的微笑卻露出自己嘴里那兩顆門(mén)牙之間巨大的縫隙，其中一顆上面還有一小塊鉑金來(lái)補齊牙齒。這些微小的事物被攝像機特寫(xiě)放大到抽象，其中暗含著(zhù)隱喻，也許是想告訴觀(guān)眾塵世的人在不斷追求著(zhù)外表的光鮮和完美卻忽視了

靈魂身處的巨大空洞，大香與1900天真的笑容形成鮮明的對比。此外還有兩人斗琴時(shí)旁觀(guān)者夸張的臉部表情等 。當然最重要的還是主人公的那雙眼睛。這雙眼睛從小時(shí)候到長(cháng)大似乎沒(méi)有太大的變化，大香永遠都是那雙干凈、無(wú)邪、澄澈的大海一樣藍色的眼睛，具有一切大海所具有的優(yōu)秀品質(zhì)。無(wú)時(shí)無(wú)刻不在反映著(zhù)1900靈魂的高貴和單純，沒(méi)有一絲一毫的污染和塵土。和前者之間形成鮮明的對比，更加突出了導演的傾向性和思想內涵 ，而且導演在整部影片里用大量的鏡頭來(lái)表現這雙眼睛，更能說(shuō)明這一點(diǎn)。（4）從大全景到局部特寫(xiě)切換多次運用推鏡頭與拉鏡頭形成兩個(gè)場(chǎng)景的切換。此處鏡頭的主要作用是突出主體，蕉視使觀(guān)眾的視覺(jué)注意力相對集中 ，蕉視視覺(jué)感受得到加強，造成一種審視的狀態(tài) 。它符合人們在實(shí)際生活中由遠而近、從整體到局部、由全貌到細節的觀(guān)察事物的視覺(jué)心理，可以調動(dòng)觀(guān)眾對被攝對象的關(guān)注。如：在Jelly登場(chǎng)的時(shí)候遠景鏡頭從1900的后方起俯視移過(guò)人群，充分展示所有人物活動(dòng)的環(huán)境空間——舞池。長(cháng)鏡頭定格在玻璃隔斷墻上的Jelly的剪影上，并隨著(zhù)剪影緩慢平移動(dòng)直到Jell