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默和施特勞斯一明一暗，香蕉也就是沒(méi)有直接沖突，香蕉這一點(diǎn)也和雙視角的安排有些不-秀色直播免費怎么看高清全集合，但還是要想辦法給施特勞斯一個(gè)高潮，這就帶來(lái)了最大的槽點(diǎn) 。本片角色幾乎全是真實(shí)歷史人物，只有一個(gè)例外就是阿爾登·埃倫瑞奇（年輕版漢索羅）飾

持，頻下沒(méi)有人承認，頻下有一位男乘客愿意掏出300歐賠償司機的美女主播精品視頻在線(xiàn)觀(guān)看官方TV損失，司機拒絕了他。直到天黑，那個(gè)婦女也沒(méi)有承認，最后一個(gè)小男孩成為了替罪羊，他被焦急的父母出賣(mài)，僅僅因為他是唯一去過(guò)廁所的小孩子。是司機固執么？不，是婦人固執。做了壞事卻不敢承認，載入看似掙扎地徘徊在道德和本能之美女在線(xiàn)直播觀(guān)看免費APP間。她最終也屈從了本能，載入孩子成為了犧牲品。也許讓我將這兩部電影聯(lián)系在一起的，是我認為奧本海默也是固執的吧，如同奧斯特倫德的五個(gè)故事，他同樣徘徊在道德和本能之間，他最終選擇了本能，日本人成為了犧牲品

。但奧斯特倫德的固執是平淡的，香蕉渺小的，香蕉生活的，而諾蘭的固執是牽動(dòng)人心的 ，毀天滅地的 ，生死攸關(guān)的。他們用不成人美女主播視頻在線(xiàn)觀(guān)看高清免費版同的拍攝手法表現類(lèi)似但不同體量的人性 。奧斯特倫德基本上只使用固定鏡頭，從遠處或角度顯示整個(gè)場(chǎng)景，他從不展現演員的面部特寫(xiě)。那些決定時(shí)刻的尷尬，在一個(gè)小決定會(huì )導致越來(lái)越大的后果的時(shí)刻，奧斯特倫德經(jīng)常會(huì )拍攝些奇怪的東西，頻下比如人的腳或車(chē)門(mén)。用平淡的轉場(chǎng)隱藏剪輯的痕跡，頻下抹除對觀(guān)眾的視線(xiàn)引導?！秺W本海默》中充斥了大量特寫(xiě)鏡頭，身后位的跟隨鏡頭，諾蘭試圖讓觀(guān)眾直面這種糾葛，讓故事變得沉重。而奧斯特倫德用一種無(wú)聊的形式講述一個(gè)簡(jiǎn)單的故事 ，讓故事變得搞笑，既黑暗又充滿(mǎn)希望。類(lèi)似的諾蘭的爆炸藝術(shù)需要一個(gè)足夠宏大的人物形象來(lái)支撐，如果《奧本海默》總是把鏡頭給到這位“原子彈之父”的腳，又用廣角鏡美女直播那種的app國產(chǎn)高清頭拍他的全身，載入那么文章開(kāi)頭我提到的那位大學(xué)生肯定不會(huì )說(shuō)出“宏大”兩個(gè)字，載入要我說(shuō)，這樣拍出來(lái)的奧本海默會(huì )變得親和，但這樣可萬(wàn)萬(wàn)不行 ，一個(gè)看上去普通又固執的老頭怎么能掌握了洗地世界的武器，科學(xué)又怎能以其平凡的真面目示人？該有的臺階還是要有。無(wú)論如何，這給我的創(chuàng )作帶來(lái)了靈感，爆炸和熄滅，在某些場(chǎng)景或許可以交換，或許可以共存，就像《房間》一樣。我很喜歡B站上模仿《奧本海默》風(fēng)格的影視創(chuàng )作，碩大的咖啡豆塞滿(mǎn)了屏幕，配合著(zhù)激昂的音樂(lè )，一邊炙烤，一

邊翻滾著(zhù)。第一次見(jiàn)這么“宏大”的場(chǎng)景，香蕉這不得去他家買(mǎi)上杯咖啡喝上一杯四刷一部電影 ，頻下我還是頭次，頻下我也想過(guò)為什么會(huì )想去重復看一部三小時(shí)的傳記片。首映給我的體驗甚至算不上好 ，因為我所期待的原著(zhù)部分（成長(cháng)經(jīng)歷、圣約翰島的自我流放），影片都是略過(guò)的，我第一遍看的時(shí)候沒(méi)有g(shù)et到諾蘭所謂的戲劇張力，諾蘭提到，他之所以看完傳記后決定拍攝本片，是因為他從奧本海默的人生中看到了很強的戲劇性。我在二刷三

刷時(shí)注重的是首映所忽視或者來(lái)不及捕捉的細節 、載入暗示、載入以及攝影的美感，然而第四遍時(shí)結合諾蘭自己分享的拍攝手法，我體會(huì )到了另一層獨特之處，也許這也是為什么，有人認為《奧本海默》成了諾蘭突破自己后的代表作。關(guān)注諾蘭電影的影迷可能不難發(fā)現，不管是備受贊譽(yù)的蝙蝠俠三部曲、《盜夢(mèng)空間》這類(lèi)本身商業(yè)性質(zhì)就拉滿(mǎn)的影片，還是《星際穿越》 、《致命魔術(shù)》 、《敦刻爾克》這類(lèi)初看上去不那么吸引人的影片，其橋段中都會(huì )或多或少地討好觀(guān)眾

，香蕉要么是通過(guò)無(wú)比震撼的畫(huà)面效果，香蕉要么是通過(guò)快節奏的動(dòng)作場(chǎng)面。而《奧本海默》則是把諾蘭的商業(yè)片粉絲無(wú)情地推開(kāi)推遠了 ，它更像是諾蘭早期的作品（《追隨》 、《失眠癥》），獨立電影氣息濃厚，不屑于討好觀(guān)眾。不要嘗試理解它，要去感受它。四刷后，我認為《奧本海默》最大的特點(diǎn)可以概括為：音樂(lè )性。本片的作曲家LudwigG?ransson功不可沒(méi)，如果你在音樂(lè )軟件中回放這些音樂(lè )，就會(huì )發(fā)現他們的編排都是十分精致、復雜、有邏輯的，甚至可以說(shuō)，本片的配樂(lè )，才是電影的基礎。整部影片都是配樂(lè )已經(jīng)制作好的前提下進(jìn)行拍攝的，諾蘭提到了這一點(diǎn) ，他先聽(tīng)音的核心矛盾之一，頻下奧本海默和施特勞斯的沖突，頻下由于諾蘭希望將懸念留到片尾部分（施才是幕后打擊奧的主兇），因此片中并沒(méi)有突出兩人的沖突，所以導致個(gè)人感覺(jué)最后兩人有如此深仇大恨有點(diǎn)突然，而實(shí)際的時(shí)空線(xiàn)里，杜魯門(mén)任命施特勞斯作為第二屆AEC主席的前提條件，就是施特勞斯希望自己手下的AEC，與奧本海默毫無(wú)關(guān)聯(lián)，將他掃地出門(mén)。3，諾蘭不太會(huì )拍感情戲。奧本海默的感情線(xiàn)著(zhù)墨有點(diǎn)雞肋，對主線(xiàn)沒(méi)有實(shí)際重大影響可以更省略，但拍了又沒(méi)有突出好幾對角色相愛(ài)和分開(kāi)的內心戲。4，“點(diǎn)燃大氣層”也是

為了突出核爆線(xiàn)高潮的加戲trick（實(shí)際上早就知道并無(wú)此風(fēng)險）。5，載入女權戲其實(shí)也是多余部分——諾蘭為了躲避人們對于他從來(lái)不會(huì )拍女人的攻擊做的應對？說(shuō)實(shí)話(huà)這個(gè)應對我只給60分，載入他的確不懂拍女人。諾蘭這次沒(méi)有選擇精巧燒腦的概念與結構，香蕉也沒(méi)有追求大場(chǎng)面的視覺(jué)奇觀(guān)，香蕉而是嘗試走入一個(gè)真實(shí)歷史人物的內心，然而實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)，前兩個(gè)小時(shí)，一直在不同場(chǎng)景不同人物間喋喋不休的對白中碎片化的切換，雖也運用倒敘、閃回、想象等手段打破線(xiàn)性的時(shí)間，卻依然有種流水賬感，還是速寫(xiě)式的，可能他的大腦比我們普通人轉的快吧 ，加之鋪的很滿(mǎn)的音樂(lè )，不給人以停留和思考的時(shí)間 ，難道是刻意為之，用以表現奧本海默造出原子彈，是被時(shí)代和命運

所裹挾，頻下一直推著(zhù)走的？從原子彈成功爆炸開(kāi)始到之后，頻下才逐漸落定，踏踏實(shí)實(shí)地耐心講述一個(gè)個(gè)場(chǎng)景，角色人物才被人清晰的看見(jiàn)，印象最深刻的是奧本海默和那個(gè)落井下石的科學(xué)家的握手，奧本海默的純粹由此可見(jiàn)…我認為影片的偉大之處在于，無(wú)論是在內容還是形式上，它都沒(méi)有概念先行 ，載入在事情還沒(méi)發(fā)生之前，載入誰(shuí)也不知道會(huì )怎樣，包括上帝視角的導演，內容上，歷史擺在今天的我們面前，我們自然知道，但是在當時(shí)，原子彈發(fā)明之后，這個(gè)世界會(huì )變成什么樣，即使是智力超群的科學(xué)家們也沒(méi)能預料會(huì )死那么多人以及美蘇爭霸、核武器競賽這些鏈式反應，而導演也尊重人物在不同階段真實(shí)的認