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化，污香婚姻關(guān)系變得疏離，污香甚至可以無(wú)所顧忌的隨意變更。生育權受限，秩序超越親密情感，人們因為見(jiàn)到日出而恐懼震顫。這些精神世界的奇觀(guān)，是科幻作品的重要組成。變動(dòng)這一塊，或者說(shuō)干脆棄之不用，并直播app哪個(gè)好美女在線(xiàn)播放APP不明智。另一個(gè)點(diǎn)是，故事講得太快了 ，其實(shí)大多數觀(guān)眾真的是看了個(gè)熱鬧，有幾個(gè)人真能搞明白這些高深的物理知識機械知識天文學(xué)知識 ？很多觀(guān)眾的的觀(guān)感基本是 ，哇 ，這個(gè)車(chē)牛，哇，北京都成這樣了，哇 ，東方明珠凍住了，哇，我們拯救世界了。但是，電影的語(yǔ)速太快了，再精湛的畫(huà)面呈現都會(huì )因為過(guò)多過(guò)快而產(chǎn)生視覺(jué)疲勞。如果把故事的信息密度稍微降低一些，講的從容一些，觀(guān)眾的觀(guān)感也會(huì )更好一些 。要

事中一個(gè)一個(gè)的懸念，蕉視一個(gè)一個(gè)的沖突卻令我十分享受閱讀帶來(lái)的快感 ，蕉視仿佛從中真的看到了未來(lái)。特別是其中對地球命運提出的那個(gè)疑問(wèn)：如果在浩瀚的宇宙中我們發(fā)現了另一種高等生物的存在，我們是要主動(dòng)連接他們，告知我們的存在，還是將自己隱藏起來(lái)，以免毀滅于黑暗森林法則？這樣的思考就像梅雨季的陰雨，久久揮之不去。相比之下，中篇小說(shuō)《流浪地球》的敘事就簡(jiǎn)單得多，像是按照時(shí)間順序記錄的編年史。但可貴的是，作者又對地球未來(lái)描繪了另一種想象：當太秀場(chǎng)直播軟件好視頻全集陽(yáng)出了問(wèn)題，頻舊我們是否可以帶上地球上的一切整體搬家？同樣也是一個(gè)極富腦洞的想象。雖然看美女直播應用國產(chǎn)最新版小說(shuō)的篇幅到情節都沒(méi)有《三體》體量那么大 ，頻舊也沒(méi)有《三體》那樣復雜，但這種假設本身的傳奇性，依然產(chǎn)生足夠的吸引度讓人繼續讀下去。雖然《流浪地球》的原著(zhù)小說(shuō)提供了一個(gè)足夠吸引眼球的科幻設想和一套價(jià)值觀(guān)和世界觀(guān)的前邏輯構建，但要就此拍出一部成功的科幻電影依舊困難。原因便在于小說(shuō)敘事與電影敘事的時(shí)空差異。這篇只有中篇小說(shuō)體量的《流

浪地球》敘事時(shí)間跨度卻是200年，版本并將這兩百年分為四個(gè)時(shí)期——剎車(chē)時(shí)代，版本逃逸時(shí)代，叛亂和流浪時(shí)代。主人公的回憶便是對著(zhù)四個(gè)美女直播app的軟件最新版免費分散在兩百年長(cháng)度中的大事記。從空間上，小說(shuō)敘事空間是整個(gè)地球 ，主人公的活動(dòng)范圍橫跨東西半球，期間地球在宇宙中的位置也從繞日軌道橫切木星軌道最后進(jìn)入星際流浪。這樣巨大而離散的敘事時(shí)空作為文字描述和小說(shuō)閱讀容易讓人接受，但按這樣的本子拍成電影卻不行。閱讀是文字和人腦互動(dòng)構筑的時(shí)空。通過(guò)文字的啟發(fā)，污香人腦可以自行構筑一個(gè)四維時(shí)空，污香其中的空間轉換和時(shí)間發(fā)展快慢其來(lái)秀直播app免費在線(xiàn)實(shí)不是由文字掌握，而是讀者的人腦掌握。在腦海中構筑的這個(gè)時(shí)空中，不僅能瞬間切換空間，還能隨意調整時(shí)間進(jìn)度的快慢和跨越，蕉視在這個(gè)過(guò)程中還能自行補充自己感興趣的形象細節和場(chǎng)景，蕉視哪怕文字中并未提到或有所空缺也并不妨礙讀者腦海中的這種時(shí)空構建 。所以同樣一本書(shū)，有人可以只花3個(gè)小時(shí)瀏覽完，而有些人則會(huì )花2~3天的閱讀，但都不妨礙他們在大腦中構筑這樣一個(gè)完整的可延宕的四維時(shí)空，盡管每個(gè)人在

這個(gè)時(shí)空中所想象的東西可能不盡相同甚至大相徑庭。相比之下電影敘事則在時(shí)空上有更多的限制。電影是靠聲音和圖像的時(shí)間播放推進(jìn)來(lái)敘述故事。一般的電影每秒是24幀，頻舊也就是24副圖像。研究表明，頻舊人眼承受的極限為每秒55幀，還有研究表明，每秒60幀以上可以明顯提升觀(guān)眾的觀(guān)影感受。每秒120幀是每秒24幀的5倍，采用這樣的拍攝技術(shù)可以讓畫(huà)面更加栩栩如生，版本讓觀(guān)眾仿佛置身其中，版本給人一種似真似幻的感覺(jué)。即使按照目前的極限每秒120幀算，一部電影的時(shí)間長(cháng)度一般只有120分鐘到150分鐘，也就是說(shuō)一部電影最多能容納108萬(wàn)幀畫(huà)面，而且每張畫(huà)面的時(shí)長(cháng)固定，隨時(shí)間線(xiàn)性依次播放，順序不可逆也不可跳躍或停留（當然，如果是在個(gè)人電腦上看可以通過(guò)拉時(shí)間軸而隨意進(jìn)行回放和跳躍，但在此只就影院播

放而論）。再加上電影中的人物面貌和場(chǎng)景都以十分直觀(guān)而具體的方式呈現在觀(guān)眾面前，污香不需要觀(guān)眾在大腦中這自行構建和想象 ，污香觀(guān)眾觀(guān)看快感的體驗更依賴(lài)于電影聲音的節奏和旋律、場(chǎng)景轉換的快慢等直觀(guān)因素的引導，這樣一來(lái)使得電影敘事對于故事發(fā)生發(fā)展的緊湊性要求更高。也就是說(shuō)，當小說(shuō)改編成電影時(shí)必須做兩個(gè)極為重要的工作：其一是小說(shuō)可以寫(xiě)成一個(gè)橫跨兩百年的編年史大事記，但電影卻必須將這些事件進(jìn)行整合或摘選，變成戲劇沖突強烈 ，情節完整的一個(gè)或多個(gè)相

互存在內在關(guān)聯(lián)的故事，蕉視補充必要的懸念、蕉視矛盾沖突、人物動(dòng)作和對話(huà) 。其二，小說(shuō)可以停下情節和人物動(dòng)作，做大段靜止描述，比如做大段的心理活動(dòng)分析，背景描寫(xiě)或概念解釋，但電影卻必須將這些靜止描述轉化成畫(huà)面和聲音的行進(jìn)播放。對于第一項工作，盡管個(gè)人認為他們對原著(zhù)小說(shuō)的重點(diǎn)事件和重點(diǎn)思想抓得有點(diǎn)偏，但看得出導演和編劇還是做得相當有創(chuàng )意 ，可以說(shuō)是進(jìn)行了一種變奏式的重新創(chuàng )作。原著(zhù)小說(shuō)其實(shí)是以劉啟為主要人物敘述了他一生的經(jīng)歷，并通過(guò)他的回憶和經(jīng)歷表述了在實(shí)施“流浪地球計劃”的各個(gè)階段給地球及人類(lèi)社會(huì )造成的宙的關(guān)系，頻舊但是這樣用，頻舊是不是稍微有一點(diǎn)點(diǎn)狹隘啊，除了更好煽情之外好像也沒(méi)啥好處啊？可能是導演想貼合新年檔電影的氛圍吧，這種事情就不是我一個(gè)普通的觀(guān)影者能夠想通的了，只讓人覺(jué)得很兒戲，所有的救援 ，全人類(lèi)的性命 ，都要

給主角的家人讓路 ，版本類(lèi)似“零之曙光計劃”的“火種計劃”被吳京一把火燒掉去支持兒子一伙人一拍腦門(mén)兒想出來(lái)的計劃。我可求求編劇吧，版本全人類(lèi)的未來(lái)都不知道在哪里了，就別總說(shuō)這家長(cháng)里短的事情和煽情的爛梗了。PS：其實(shí)還有很多小bug比如“能夠推動(dòng)地球軌道偏移的沖擊破卻對在地表承受第一波沖擊的主角團幾乎沒(méi)造成傷害”“發(fā)動(dòng)機沒(méi)有后備火石（因為有很多發(fā)動(dòng)機宕機之后都需要火石因此如此推測）”“為啥都要宇宙流浪了，連木星引力都算過(guò)啊這科學(xué)家也太不靠譜了”但是這些都不是影響影片質(zhì)量的重點(diǎn)。臺詞本作的臺詞也是讓人覺(jué)得缺少打磨，污香很多時(shí)候感覺(jué)就是在讀書(shū)里面的句子（這里的書(shū)不是指原著(zhù)，污香只是說(shuō)臺詞捧讀感嚴重），在劇情本身就不夠紥實(shí)的情況下 ，這個(gè)缺點(diǎn)就對觀(guān)影體驗造成了更大的影響。敘事和人物塑造本片是以主角不愿與父親見(jiàn)面，因此逃離庇護所作為故事的展開(kāi)的。但是主角為啥不愿意與父親見(jiàn)面呢？這種時(shí)代背景下難道真的不能接受“因為父親是人類(lèi)逃亡計劃中重要的一部分疏忽了對自己兒時(shí)的陪伴”嗎？這種父親在那種時(shí)代背景下被說(shuō)成是英雄都不為過(guò)吧 ？孩子為什么不以這樣的父親為榮呢？而且只是不想見(jiàn)父親的話(huà)為啥說(shuō)不想回地下呢？我從頭到尾

也沒(méi)等到影片給出解釋，蕉視票房這么好，蕉視也許會(huì )放在下一部解釋也說(shuō)不定。主角家庭內部的關(guān)系也很微妙，為啥姥爺這個(gè)人這么重要呢？姥爺死后的獨白也有點(diǎn)莫名其妙，其實(shí)沒(méi)啥信息量啊，就是說(shuō)小女孩兒是領(lǐng)養的，但是那又如何呢？只是為了塑造姥爺是個(gè)面慈心善的好人嗎？那樣的話(huà)，人物的塑造會(huì )不會(huì )有些過(guò)于單薄了啊，就等于把“姥爺是個(gè)善良的人”的人設甩在觀(guān)眾臉上啊。其他角色也有類(lèi)似的毛病，全篇電影看完并沒(méi)有感覺(jué)某個(gè)角色塑造的特別出彩，大家都是好人，命令高于一切的救援隊隊長(cháng)，技術(shù)擔當的科研人員等等等等都只是一個(gè)很平庸設定而已，仔細想想是不是很多電影里面都能揪出來(lái)幾個(gè)這樣子叫不出來(lái)名字的配角，頻舊總之人物塑造非常單薄。敘事和交代背景的方式也是比較省事兒的旁白直接念出來(lái) ，頻舊明明可以更花心思的讓觀(guān)眾自己從這個(gè)時(shí)代背景中發(fā)生的某件事情中初步了解大體設定，再在后面的敘事過(guò)程中逐步充實(shí)觀(guān)眾對于設定的認識，但是卻選擇了最低級的旁白