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懷舊與回歸，美女實(shí)際上是對我們每個(gè)人童真的懷念，美女以及對成熟的抗拒。童www在線(xiàn)視頻app年里，我們活在一個(gè)想象中的世界，真實(shí)而又浪漫。有父母、長(cháng)輩的各種保護，就像“1900”被船工發(fā)現遺棄在大廳的鋼琴上，于是幾乎整個(gè)船上的人 ，都成了他的父母，保潔、廚師、醫生、船長(cháng)都在用他們自己的方式，視頻照顧著(zhù)這個(gè)孩子。在這樣一個(gè)大家庭里“1900”悠下載真人直播間app然的成長(cháng)著(zhù)，視頻并且發(fā)掘了他一生所愛(ài)——鋼琴和音樂(lè )，在船上他恣意的揮灑著(zhù)他的音樂(lè )天賦 ，毫無(wú)限制。在狂浪奔涌的船上，隨著(zhù)搖晃的節奏，在鋼琴上起舞；在頭等艙的舞會(huì )中，隨意的換掉曲目，讓那些名流爵士在他的手下癲狂；在臭氣熏天的三等艙，跟

懷揣著(zhù)美國夢(mèng)的窮人打成一片。在這個(gè)熟悉的船上，網(wǎng)站“1900”就是想象力的國王 ，網(wǎng)站而在那近在咫尺的陸地上，他就會(huì )變成孤立無(wú)助的螻蟻。當他有一天發(fā)現，他必須要面對下船這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候，免費觀(guān)看h視頻app就像在童年中的我們每一個(gè)人，都會(huì )有一個(gè)明確的記憶——一夜長(cháng)大，突然之間 ，似乎曾經(jīng)家庭的保護、父母的疼愛(ài)都變得不再牢靠，我們要自己面對一個(gè)幾乎完全陌生的世界。新的世界里，想象力不再是一個(gè)被夸獎的東西，最新踏實(shí)肯干、最新聽(tīng)話(huà)才是獲得“糖果”的主要尤物約會(huì )app方式。這個(gè)世界里的人，也不再如親人般的彼此照顧，而是如此陌生，陌生到擦肩而過(guò)也不會(huì )彼此微笑 。所以在面對這個(gè)新的世界，“1900”選擇了不下船 ，而他的哥們小號手則認為自己到了該離開(kāi)的時(shí)候。童真與成熟，有時(shí)候最直接的差距就是可以任性和必須要做之間的差別。有時(shí)我們想要任性的躲在童年里，不想長(cháng)大。藝術(shù)與世俗，純粹流露與功利表達這個(gè)世界上，有人忙著(zhù)長(cháng)大，有人忙著(zhù)尋找童年。畢加索曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，版觀(guān)“我花了四年時(shí)間畫(huà)得像拉斐爾一樣，版觀(guān)但用一生的時(shí)間，才能像孩子一樣畫(huà)畫(huà)?！遍L(cháng)大是個(gè)時(shí)間問(wèn)題，而童年是個(gè)永恒問(wèn)題。跟這一主題最為相近的，就是《海上鋼琴師》另一個(gè)想要表達的內容——藝術(shù)。什么是藝術(shù)，有人說(shuō)“藝術(shù)家的工作就是產(chǎn)生新的陳詞濫調”，也有的說(shuō)“藝術(shù)表達人的普遍傷痛——在有限的生命中無(wú)法獲得完整價(jià)值的傷痛”；畫(huà)家塞尚說(shuō)“藝術(shù)乃與自然平行之和諧”，他希望“通過(guò)模棱兩可的藝術(shù)在世界上建立秩序和穩固”；保羅克利說(shuō)“藝術(shù)不是為了再現可見(jiàn)的事物，而是使得

生活成為可見(jiàn)的事物”。很多人說(shuō)“藝術(shù)是一種表達”，強上但其實(shí)不是所有的表達都能成為藝術(shù)，強上我更喜歡那句“繪畫(huà)藝術(shù)是想象力的視覺(jué)表達”，沒(méi)有了想象力，一切藝術(shù)都會(huì )變得空洞無(wú)味。但想象力并不是藝術(shù)的全部，藝術(shù)還包含著(zhù)一種目標，一種追求，和一種奉獻?！拔倚兄聊愕耐踝?，噢，上帝，我恭順的祈求，請不要將你那慈悲的面容，從我這個(gè)赤貧的罪人身上轉開(kāi)。賜我一個(gè)極樂(lè )的歸宿吧！我主啊！請在末日那天喚醒我吧——讓我永遠能夠看到你。阿門(mén)，阿門(mén)，請傾聽(tīng)我的禱告!”——在巴赫的最后一首管風(fēng)琴前奏曲手稿中寫(xiě)著(zhù)這樣的禱文。西班牙大提琴家卡薩爾斯說(shuō)，“在巴赫的音樂(lè )里，我聽(tīng)得見(jiàn)上帝的存在”，美女在他的音樂(lè )中，美女想象力是上帝的仆從，而在貝多芬的音樂(lè )里想象力是追求永恒和無(wú)限的工具。藝術(shù)家，之所以能夠留下不朽的作品，正是他們某種超越生命力本身的追求，被想象力完美的注入到作品當中，才成就了經(jīng)典與奇跡。而留在船上的“1900”既代表了人類(lèi)在藝術(shù)當中絕佳的想象力，也代表著(zhù)支配想象力的那種絕對的追求，即對一種永恒藝術(shù)、對美的追求。與之相對的，是一種用世俗的眼光，用價(jià)值、金錢(qián)去衡量藝術(shù)的庸俗態(tài)度。在影片中，最知名的一段“斗琴” ，正是藝術(shù)與世俗、純粹與功利之間的斗爭。美洲大陸上最有名的爵士鋼琴演奏家，聽(tīng)說(shuō)“1900”是海上鋼琴彈得最好的，表示不服，遂買(mǎi)了船票，向“1900”發(fā)起了

挑戰。三回合的斗琴 ，視頻陸地爵士大師均全力以赴，視頻“1900”對輸贏(yíng)毫不在意，用最簡(jiǎn)單的圣誕曲子熱身，被對手的第二首曲子所感動(dòng)，即興模仿對方彈了第二首，而對方用人身攻擊的方式，徹底激怒了“1900”，當彈完第三首曲子，用琴弦把煙點(diǎn)著(zhù)，塞進(jìn)爵士大師嘴里之后，“19

00”完成了電影史上最偉大的斗琴片段，網(wǎng)站至今無(wú)人超越?！?900”對藝術(shù)的追求是純粹的，網(wǎng)站在與對方的較量里，他沉醉在琴聲中，不論是對方還是自己的 ，可以說(shuō)這是藝術(shù)的較量。而對方則在人的層面去攻擊，這是一種世俗的斗爭，最終“1900”代表的藝術(shù)，那種純粹的藝術(shù)，最終戰勝了世俗。藝術(shù)不是什么，藝術(shù)就是藝術(shù)。古典與現代，田園風(fēng)光與快樂(lè )。第二幕很深刻的場(chǎng)景是他在彈鋼琴，最新船上站滿(mǎn)了聽(tīng)他琴聲的游客，最新這一秒大家都沉浸在琴聲中，歡快而熱鬧，而下一秒船到站了，大家蜂擁而出，站滿(mǎn)人的船艙瞬間空蕩蕩的只剩下1900一個(gè)人，他就那樣站著(zhù)，看向那些人離開(kāi)的方向。那一瞬間，感到了他內心的孤獨與寂寞。再然后，他遇到了小號手，一生的朋友?；蛟S是第一次坐船，小號手暈船了。1900說(shuō)他有解藥，然后帶著(zhù)小號手來(lái)到了船艙大廳 ，

1900在搖搖晃晃的船上如履平地，版觀(guān)小號手歪歪扭扭的跟著(zhù)。大廳里面有一架鋼琴，版觀(guān)1900讓小號手把鋼琴的腳墊松開(kāi)，那一刻，不僅小號手充滿(mǎn)了疑惑，屏幕前的我也滿(mǎn)是疑惑。鋼琴松開(kāi)后，在大廳里自由移動(dòng)起來(lái)，而1900好像和鋼琴融為一體，強上他的琴聲隨鋼琴偏偏起舞。這一幕簡(jiǎn)直太美好了，強上太快樂(lè )了！1900彈琴的名氣越來(lái)越大，爵士樂(lè )的創(chuàng )始人聽(tīng)說(shuō)后也前來(lái)斗琴。斗琴絕對是電影里的名場(chǎng)面 ，但這一段給我的感受卻沒(méi)有那么深刻 ，應該是為了表現1900的琴技高超。當然，他也遇到了愛(ài)情，就這樣他創(chuàng )作了他一生中最好的鋼琴曲。唱片

公司的人興沖沖找他錄CD,他隨手彈起來(lái)，美女這時(shí)他從窗口看到了美麗的女主 ，美女呆呆的，但是琴聲不斷，女主似是未施粉黛，臉上還有小雀斑，似乎是把窗子玻璃當鏡子了。過(guò)了一會(huì )，隨著(zhù)女主的離開(kāi)，音樂(lè )逐漸低沉，然后，女主出現在下一個(gè)窗口，音樂(lè )又歡快起來(lái)，這一幕，像畫(huà)一樣，真美啊！后來(lái)，1900終于鼓起勇氣離開(kāi)船 ，想要到陸地上去找女主 ，只是走到一半，視頻看到遠處密密麻麻的高樓大廈，視頻他停下了 ，還是轉身回到了船上 。后來(lái)，他唯一的知己也離開(kāi)了船，即使后來(lái)船要被炸了 ，他都再也沒(méi)有想過(guò)離開(kāi)那里。其實(shí)，看到最后我也無(wú)法理解1900，無(wú)法理解他為什么不愿離開(kāi)船只，他說(shuō)琴鍵是有限的，可以彈出無(wú)限的音樂(lè )。我只是看到了他的一部分孤獨與堅持。還有這幾幕場(chǎng)景實(shí)在是太美了 ，尤其是女主相遇的那一幕，是愛(ài)情來(lái)了的樣子，只是一切都太短暫，好在出現過(guò)。