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人人懷揣著(zhù)夢(mèng)想，軟件前往新的國度 。就像一張樂(lè )譜，軟件等待新奏章的書(shū)寫(xiě) ?？傆腥藭?huì )在那兒操著(zhù)重重的口音，第一個(gè)大呼“阿米里卡”(America)。旋律從鋼琴里流淌出來(lái)，注入了乘客的心里，注入了漂泊的維多利亞號，注入了太平洋上的每一朵浪花中。海，廣闊而又迷人，讓那些該死的規則都觸礁沉沒(méi)，躺在海底慢慢生銹吧。名利的浪花在太平洋上不斷的

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歡的，軟件我在并非無(wú)界的琴鍵上得到幸福。20世紀30年代源于法蘭西的存在主義對小說(shuō)原著(zhù)和影片影響甚遠，軟件《海上鋼琴師》的悲劇性體現在主人公的荒誕人生上。這樣的故事發(fā)生在現實(shí)生活中總會(huì )讓人難以置信，但我們又不會(huì )去主動(dòng)懷疑1900所作所為的真實(shí)性，美女由此荒誕性便產(chǎn)生了。在回憶影片中天才鋼琴師的演奏以及為他的悲劇落幕動(dòng)容之時(shí)，美女我們的身體甚至都可以感受到那種直接的荒謬，因為它確確實(shí)實(shí)存在：說(shuō)到底1900不敢“邁出那一步” ，這里是字面意思即走下弗吉尼亞號的甲板，這已經(jīng)是非常細節化了。孤獨感貫穿影片始終，蒂姆·羅斯通過(guò)極其妥帖的神態(tài)將它表現得惟妙惟肖。1900的孤獨甚至是有形的 ，他的精神和身體都蜷縮、局限在弗吉尼亞號的船艙里，除了演奏時(shí)酣暢淋漓地排解情緒帶來(lái)的短暫歡愉，大多數時(shí)候他都是郁郁寡歡的。影片用

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