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隱私白的想法非常的贊第二次翻看時(shí)我說(shuō)不清我是否多感受到了什么但我清楚自己的改變我變的比以前“大”了許多看一件事不再局限心態(tài)也“大”了許多這給我很多快樂(lè )第三遍我看哭了我很悲傷我去想其中的深意我覺(jué)得我理解了些什么卻還遠遠不夠我很期待我與它的第四次相見(jiàn)色女a(chǎn)pp1.表現手法很有意思，直播同一事件分別由男孩和女孩的內心活動(dòng)展開(kāi)，直播這種成人看的app視角正好適合用來(lái)描述這種懵懂年紀的愛(ài)戀。2.朱莉和布萊斯的感情線(xiàn)很喜歡啊，處理的特別細膩 。朱莉是個(gè)獨立的姑娘，無(wú)論是生活還是思想。而布萊斯善良卻也懦弱 ，還有點(diǎn)兒遲鈍。朱莉自一見(jiàn)鐘情后的窮追不舍，讓布萊斯很是苦惱。畢竟這個(gè)年紀的小孩是很在意一些東西的，別人的起哄

和嘲諷讓本就內向的他無(wú)所適從。這使得他不得不只顧著(zhù)擺脫這種難堪的感受，費觀(guān)方法簡(jiǎn)單也愚蠢，費觀(guān)附和他人，站在大多數人那一邊。雖然布萊斯內心對很多說(shuō)法都表示鄙夷，但想要合群的本能還是驅使著(zhù)他一次次地選擇附和或是沉默。朱莉不以為意，認為這只不過(guò)是布萊斯害羞不自知的表現。而丟雞蛋事件 ，成了兩人感情的一個(gè)轉折點(diǎn)。對于這段感情，朱莉開(kāi)始疑惑，布萊斯開(kāi)始正視。直到叔叔的事被用來(lái)嘲笑 ，朱莉才真正思考起來(lái) ，這個(gè)男孩兒真的像自己一廂情愿以為的那樣“整體大于部分之和”嗎？在朱莉困惑的同時(shí)，布萊斯也逐漸明白了自己對朱莉的感情。他終于敢承認了，原來(lái)他對朱莉從來(lái)都不是嫌棄，而成人app草莓視頻是喜歡 。壓抑在心底已久的秘密，看高一旦得見(jiàn)天日 ，看高便就此一發(fā)不可收拾。布萊斯勇敢起來(lái)，堅持男人和女人搞基視頻app自己真正的想法，和朋友絕交，拉過(guò)朱莉想要親吻她。而朱莉呢？她一方面控制不了喜歡，一方面心里頭有疙瘩，在怎么也想不明白這團糟的時(shí)候 ，布萊斯的親吻更是把她的思緒攪的更亂。她不知道如何面對布萊斯，面對這段感情，更不知道如何面對自己。而這一回，是布萊斯化解了這份疑惑的心情。兩人相視一笑，畫(huà)面定格在最美好的時(shí)候。3.說(shuō)兩個(gè)我比較喜歡的片段吧。一個(gè)是朱莉父母吵架那兒。父母很快就注意到了朱莉的情緒，安撫地說(shuō)了一句“不是因為你”，便不再在她面前爭吵。等冷靜下來(lái)，依次去朱莉的房間，一個(gè)說(shuō)的是弟弟對于自己的意義，美女p免一個(gè)說(shuō)的是丈夫對于自己的意義?？赡苁羌彝キh(huán)境的原因，美女p免我很是羨慕這種處理方式。還有一個(gè)自然是最后的梧桐樹(shù)片段了。這種前后對應的梗十分常見(jiàn)，但這兒表現的實(shí)在是太美好了。朱莉當時(shí)的心理活動(dòng)也和第一次見(jiàn)布萊斯時(shí)的重合起來(lái)。加上兩人內心獨白

一句接著(zhù)一句，隱私正好可以連貫起來(lái)，隱私讓人瞬間回到年少懵懂的愛(ài)戀情緒中啊。送梧桐樹(shù)說(shuō)明布萊斯不只是勇敢了，他是真正地理解了這個(gè)女孩兒，也真正明白了自己對于她的喜歡。兩人一塊兒種梧桐樹(shù)，是難得簡(jiǎn)單而毫無(wú)芥蒂的相處。最后手不小心碰到一起，再又害羞地一同收回，直播連表情都默契地一致，隨著(zhù)音樂(lè )響起，叫人不由得怦然心動(dòng)。

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隱私Someofusgetdippedinflat,someinsatin,someingloss,buteveryonceinawhile,youfindsomeonewho'siridescent,Andwhenyoudo,nothingwillevercomp2011年十一我又一次坐上了去往武漢的列車(chē)，直播在這個(gè)特殊的日子里離開(kāi)北京踏上一段既陌生又熟悉的旅程總是令人心神向往的 。一路上火車(chē)里吵吵鬧鬧 ，直播總是安靜不下來(lái)，于是打開(kāi)電腦想尋找一些寂靜的感覺(jué)，便觀(guān)看了這部我在2011年所看的最有意義的電影之一“怦然心動(dòng)”。 “怦然心動(dòng)”讓我回想起了導演早年的那部經(jīng)典作品—“伴我同行”。影片講述了幾個(gè)天真無(wú)邪的小伙去尋找并不存在的尸體的故事。故事雖然簡(jiǎn)單，且都是以小孩為主角，但是其本身的包容性是巨大的 。他的包容不僅體現在從每個(gè)鏡頭中所散發(fā)出的那種天真、友情的氣息，而且還向觀(guān)眾揭示出了存在于孩童身上的那種殘酷的成人性 。這一

點(diǎn)又有些偏向于“蒼蠅王”的敘事主題。但是導演更著(zhù)重描寫(xiě)的仍是無(wú)拘無(wú)束的童年生活和經(jīng)歷。 我想每個(gè)導演都有自己擅長(cháng)表的情誼達或者說(shuō)有自己偏好的事物—馬丁斯克塞斯善于反應社會(huì )現實(shí)，費觀(guān)伍迪埃倫特別偏愛(ài)紐約；斯皮爾伯格為我們制造夢(mèng)幻，費觀(guān)科波拉令人沉思—羅伯雷奈則向我們講述“平常的故事”。 “怦然心動(dòng)”就是這樣一部電影 。故事很簡(jiǎn)單，講述了男女主人公從開(kāi)始的相互不理解到最后的相互包容，以及其兩個(gè)家庭的不同處世態(tài)度。但導演并沒(méi)有像往常那樣用單一客觀(guān)視角為我們講述故事，而是多用不同視角、主觀(guān)描述從多方面講述一個(gè)故事。這樣一來(lái)簡(jiǎn)單的故事就立刻變得生動(dòng)活潑了，影片的結構也豐富了，看高大大增強了電影的內容。 文學(xué)作品與電影不同，看高我們很容易就能感覺(jué)到有一個(gè)敘述者在為我們講故事，在描述事件和人物，在推動(dòng)故事的發(fā)展。實(shí)際上在電影中也有這樣一種機制—“大影像師”。他不能簡(jiǎn)單地理解為攝影機的鏡頭 ，而應是在躲在攝影機背后那個(gè)為我們講述故事的“人”。這個(gè)“人”即是影像的“記錄者”，又是影像的“表達者” 。 那么關(guān)于電影中的視角一般可分為三類(lèi)：主觀(guān)視角、客觀(guān)視角、與主、客觀(guān)無(wú)關(guān)的視角。 主觀(guān)視角就是鏡頭所代表視角是居中人物的視點(diǎn)，觀(guān)眾所看到的正是居中人物所看到的