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我永遠無(wú)法走下這艘船，視頻這樣的話(huà) ，我寧可舍棄我的生命。畢竟，我從來(lái)沒(méi)有為任何人存在過(guò)，不是么？。但是在我看來(lái)，香蕉并非如此。稍加推算就能知道，香蕉這艘船爆炸的時(shí)間大約正是美國爵士樂(lè )衰落的年代，二十世紀中葉。而這艘漂泊在海上的蒸汽巨輪，其實(shí)就是象征著(zhù)二十世紀初那個(gè)移民狂潮下的「大航海時(shí)代」。1900，這個(gè)象征著(zhù)「爵士樂(lè )」的存在 ，就算在那個(gè)爵士

樂(lè )衰落的時(shí)代 ，視頻也沒(méi)有選擇“下船” ，視頻即使陸地上有愛(ài)情、有金錢(qián)、有著(zhù)更廣闊的天地。象征著(zhù)「爵士樂(lè )」的1900選擇與象征著(zhù)「大航海時(shí)代」的巨輪一起毀滅，這實(shí)際意味著(zhù)：不是新時(shí)代拋棄了爵士樂(lè )，而是爵士樂(lè )主動(dòng)放棄了新時(shí)代。爵士樂(lè )不愿改變，即使是終將沒(méi)落，歸于塵埃，它也要堅持自己的追求。1900打算下船的這個(gè)場(chǎng)景，實(shí)際上就是一次抉擇：是否要改變自己，邁向更為廣闊的新時(shí)代 ？答案是“不”?；仡櫿侩娪?，我看到了爵士樂(lè )的前世今生，在社會(huì )的最底層，黑人撿到了屬于白人的樂(lè )器，但是卻用來(lái)演奏他們自己的音樂(lè )。這種奇妙的融合，吸引來(lái)了處于社會(huì )上層的白人 ，香蕉所以無(wú)論是貧民窟的黑人還是高檔會(huì )所中的白人 ，香蕉都癡迷地愛(ài)上了爵士樂(lè )。但是，時(shí)代變化太快，沒(méi)過(guò)多少年，大眾的喜好就變了，爵士樂(lè )變得越來(lái)越小眾。但是即使會(huì )消亡，爵士樂(lè )也依然堅持自己的追求。所以，“爵士樂(lè )”隨著(zhù)那個(gè)“時(shí)代”一起死了。電影的最后，1900的摯友 ，那位小號手，拿著(zhù)落伍的康恩小號，重新得到了那張1900的破碎唱片，消失在了工業(yè)時(shí)代的煙霧中 。很多人覺(jué)得凄涼，但是我卻覺(jué)得充滿(mǎn)了希望。因為「爵士樂(lè )」的肉體雖然死去了 ，但是「爵士樂(lè )」的靈魂卻活了下來(lái)，在那破碎的唱片上，在那離奇的故事中，在那支破爛的小號里。雖然小眾，雖然無(wú)名 ，但是愛(ài)他的人會(huì )永遠愛(ài)著(zhù)他。即使臺下只有三個(gè)人，他

也依舊愿意為此演奏三千個(gè)和弦。這就是爵士樂(lè ) ，視頻這就是《海上鋼琴師》。作者：樂(lè )一李、施金磊你我既然沒(méi)有勇氣做到，香蕉也沒(méi)有天賦做到浪漫 ，香蕉至少應該做到理解每個(gè)浪漫的人和浪漫的故事吧，如此，生活才會(huì )有趣。去年海上鋼琴師重映引發(fā)熱潮，身邊的人拉著(zhù)我去電影院看，我說(shuō)，不去。我向來(lái)不喜歡看溫情的現實(shí)主義催淚電影。直到昨天看到豆瓣有人給海上鋼琴師打了一星，且評論：這艘船炸了，換一艘船不就行了嗎？所有的經(jīng)典電影都不該面對一星的侮辱。所以我坐不住了，打開(kāi)了這部電影，想知道為什么他不能換一艘船生活下去?？赐?，我想 ，這并不是一部寫(xiě)實(shí)電影，如此的浪漫主義，碰上寫(xiě)實(shí)的問(wèn)題有些好笑 。這么笑旁白反復強調說(shuō) ，1900是個(gè)不存在的人 。就像是石頭里蹦出個(gè)孫猴