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事情。另外，草莓看到沈騰就把這部片子想像成加入了開(kāi)心麻花風(fēng)格的黃渤式喜劇的觀(guān)眾可能會(huì )略微有些失望，草莓這部片子，笑點(diǎn)并不多，或者說(shuō)高級的笑點(diǎn)并不算多。整部影片原本具有很強的諷刺與荒誕的故事基美女做爰直播官方TV因，但是無(wú)論是開(kāi)頭的抖音植入、對C國人的調侃 、還是黃渤所飾演的小人物、沈騰飾演的小賤人，感覺(jué)都缺了點(diǎn)味道。本來(lái)應該由不斷的劇情沖突帶來(lái)的荒誕的笑點(diǎn)，變成了數個(gè)彼此獨立的笑點(diǎn)元素。就像有人講了個(gè)不太好笑的笑話(huà)，但是他的表情特別逗 ，結果大家也笑了，但逗笑觀(guān)眾的不是笑話(huà)本身，而是講笑話(huà)的人個(gè)人風(fēng)格的加成，雖然也有笑話(huà)與表情之間互為輔助帶來(lái)的效果 ，但笑話(huà)的內容本身卻

配角名字都記不清。說(shuō)實(shí)話(huà)真的一點(diǎn)都不喜歡男主這樣蠻橫性格的愣頭青。影片中幾次角色的死亡強行煽情到令人麻目，香蕉情節上也是簡(jiǎn)單到一個(gè)文科生性美女直播視頻APP免費看著(zhù)也覺(jué)得太navie了，香蕉每次化解危難的方法都是讓人一臉懵逼（臥槽這都可以？）除了開(kāi)頭的大概念背景令人耳目一新，所以說(shuō)一點(diǎn)都不硬科幻還很土味。中國人的集體主義在此片中也得到了體現，但是眾志成城有一定會(huì )勝利 ？影片的結局可謂是啪啪打臉——打破既有的規則規定才拯救了地球，吳京的個(gè)人奉獻犧牲精神又一次得到了彰顯（貌似搶了愣頭青的主角光環(huán)？）綜上所述，不值豆瓣現在的評分8。沖著(zhù)愛(ài)國主義和鼓勵的角度想知道大家都是如何看待給好電影打一星的人?會(huì )不會(huì )感覺(jué)這些韓國美女主播熱舞app污污高清人學(xué)識淵博、視頻品味高雅、視頻超凡脫俗，會(huì )不會(huì )感覺(jué)他們高了普通人好幾個(gè)層次，會(huì )不會(huì )引起大家的膜拜 。他們打一星的目的僅僅是為了博得大家的關(guān)注，滿(mǎn)足自己裝筆的愛(ài)好嗎？現實(shí)生活中他們都是些什么樣的人啊？這些人究竟是鶴立雞群，還是雞立鶴群。

“他們抓這些杠精做什么？”“做燃料唄，網(wǎng)站鍵盤(pán)俠杠?chē)姲l(fā)動(dòng)機，網(wǎng)站說(shuō)白了，就是燒杠精?！薄巴?！行星噴子！”“這還不算是最大的呢，赤道上的轉向噴子，那才是真正的口嗨巨人?！??美女直播app匯總官方版最新版￣△￣)?轉發(fā)就國內而言，目前中國知名的電影評分網(wǎng)站要屬“貓眼”和“豆瓣”。根據歷年的數據對比，可以發(fā)現對于票房的好壞，貓眼評分的影響比豆瓣評分要大的多，這是因為貓眼只有買(mǎi)了電影票的網(wǎng)友才能打分，而豆瓣卻沒(méi)有這項限制。這就使得貓眼評分是與電影的觀(guān)影量牢牢掛鉤的，評分高的電影，百分之九十票房業(yè)績(jì)都不錯(=?ω?=)。（轉發(fā)）特效8分演技6分故事9分臺詞4分中國科幻片＋2分平衡一星評分＋2分四舍五入最終得分10分2019年中國式硬核的科幻片，草莓單叢特技上確實(shí)對的起硬核二字。相對于精致優(yōu)秀的美國科幻大片，草莓流浪地球的特效可以說(shuō)在于中上水平。當然遠遠達不到精致二字。這個(gè)其實(shí)跟影片投入資金有關(guān)，三億制作，聽(tīng)起來(lái)很多，但是對于科幻片也僅僅是入門(mén)式。整體特效來(lái)說(shuō)其實(shí)毫無(wú)違和感，要挑骨頭的地方是畫(huà)面風(fēng)格太單一。無(wú)節制的冰雪畫(huà)面讓人審美疲勞；而太空那段戲卻讓人似曾相識。相對于整個(gè)硬核來(lái)說(shuō)的 ，硬的不缺，缺的確實(shí)是軟的地方 ，片中毫無(wú)節制的煽情，每次卦人，女主必然哭喪，這種電視劇式煽情橋段確實(shí)讓人倍感不適。過(guò)多午夜視頻真人直播在線(xiàn)全集的這些情節拉低了整體格局。整體而言，香蕉有驚喜，也有不足。作為對中國電影的鼓勵 ，評分稍高 ，有感情分在里面

引子:架不住百口相贊地終于去看了《流浪地球》，視頻真的挺不錯 ，視頻雖然以我因為找不著(zhù)電梯而遲到了十分鐘的智商，并沒(méi)法完全看懂他們拯救地球一步一步都怎么搞的，但是情緒帶入和視覺(jué)感官都好，節奏又緊湊，關(guān)鍵是不至于像一般災難片一樣下一步誰(shuí)犧牲一猜一個(gè)準，意想不到又情理之中的情節很能讓人愉快地接納 。至于探討國產(chǎn)科幻片技術(shù)吧啦吧啦的我實(shí)在是無(wú)此金剛鉆，網(wǎng)站但是大年初一的災難片每五分鐘強調一次"回家"，網(wǎng)站還是可以寫(xiě)點(diǎn)東西留個(gè)紀念吧。第一次對"回家"這句臺詞有反應，是在"姥爺"犧牲之后。小兄妹在嚴寒無(wú)人之境硬是要脫離組織也要"回家"讓我很不解，唯一的親人"姥爺"已經(jīng)在眼前逝去，"回家"還有意義嗎？回去又能有什么呢？彼時(shí)他們原本的北京地下城之家早已天崩地裂四野坍塌，"家"根本蕩然無(wú)存，為何還要冒險"回家"呢 。隨著(zhù)劇情的深入，每個(gè)人念念不忘都是"回家"。"姥爺"說(shuō):"上海這些樓里原本住著(zhù)很多人，是姥爺的家，朵朵

你別怕。"家是不可怕的 ，草莓只要曾經(jīng)作過(guò)家，草莓就是不可怕的。再寒冷，也溫暖。當整個(gè)地球被放棄的時(shí)候，當所有的救援功虧一簣，一臺臺笨重的機械卡車(chē)在生命的尾焰里調頭 ，死也要死在回家的路上。一群人，整個(gè)星球的人，背著(zhù)地球集體出走流浪，卻是為了"回家"。為了"回家"而出走，為了"回家"而流浪。為了得到而失去，為了聚合而分離，為了永恒而轉瞬即逝。"回家" ，縱使"家"早已灰飛煙滅，但，那是接納我們的最初的地方，是屬于我

們自己的地方。那里有與生俱來(lái)的溫暖、香蕉有心無(wú)旁騖的信任、香蕉有根深蒂固的安全感。那里有最初的自己，有一顆初生的心，在那里，什么也不怕。人，總是會(huì )怕的。面對未知、面對暴力、面對自我內心的質(zhì)疑，逃無(wú)可逃，遁無(wú)可遁。所以"勇敢"是為美德，必須代代標榜時(shí)時(shí)頌揚，才能勉強支撐。然而，一朝被恐懼吞噬，天崩地裂，?？菔?，無(wú)以為立。"回家"便是救贖。也許，"回家"并去展開(kāi)描寫(xiě)，視頻完全可以放在開(kāi)頭，視頻他們跟只出現一會(huì )兒的配角不一樣。電影中失敗得最明顯的就是吳孟達的角色 。這個(gè)角色出場(chǎng)的時(shí)候沒(méi)有任何背景說(shuō)明 ，開(kāi)車(chē)的時(shí)候背景故事犯了編劇的大忌，用告訴的方式而沒(méi)有將過(guò)去展示給觀(guān)眾，最后用回閃試圖豐滿(mǎn)這個(gè)人物，可是這之前觀(guān)眾都沒(méi)有對人物產(chǎn)生感情 ，這時(shí)候的回閃能起到什么效果呢？這是一個(gè)教科書(shū)式的失敗案例，寫(xiě)下來(lái)提醒以后自己不要犯類(lèi)似的錯誤。之后就是劇本的世界觀(guān)設定，在電影剛開(kāi)始的時(shí)候，我看到災難新聞報道，還以為地球上每個(gè)地方的災難都不一樣 ，還一度很興奮，結果發(fā)現地球都一樣，全他

媽被凍住了。這有點(diǎn)難受，網(wǎng)站還以為每個(gè)地區都會(huì )有自己的特色，網(wǎng)站結果編劇沒(méi)有對這里下功夫。我認為，世界觀(guān)是科幻類(lèi)電影的基礎。因為科幻類(lèi)電影的想象力需求度最接近于漫畫(huà)，而漫畫(huà)也是很講究世界觀(guān)和世界設定的。災后的世界會(huì )是什么樣？難道地球都凍住了，不同地區的不同避難所就應該一個(gè)樣嗎？我不這么認為。而且電影中提到只有少數人能夠進(jìn)入地下城，那么多數人怎么活？他們是否在地上找到了生存方法 ？會(huì )不會(huì )想山賊一樣搶劫運輸隊 ？會(huì )不會(huì )形成跟地下對抗的組織？我想這些都是編劇要思考的問(wèn)題。另外，雖然我對科學(xué)一竅不通，草莓什么科學(xué)原理都不懂，草莓但是我在看到這部電影的時(shí)候，有些科學(xué)解釋還是會(huì )畫(huà)混兒，這有點(diǎn)影響我的觀(guān)影感覺(jué)。比如推地球，人在地球上推地球是不是跟在車(chē)上推車(chē)一樣啊？在地球上真的有可能推動(dòng)地球嗎？還有，最后那個(gè)氧氣跟氫氣混合爆炸，真的能實(shí)現嗎？就在太空里就把氫氣點(diǎn)燃了？靠引力真能把地球上的氧氣抽干？我雖然不懂，但是會(huì )納悶，會(huì )懷疑，這就影響了我的觀(guān)影體驗?？磥?lái)以后自己寫(xiě)東西的時(shí)候 ，哪怕是科幻漫畫(huà)，也要嚴格地按照科學(xué)性來(lái)分析可能性。最后可能有人會(huì )覺(jué)得，這是

按照小說(shuō)改編的，香蕉不是編劇原創(chuàng )的，香蕉所以我說(shuō)的都是廢話(huà)，其實(shí)我分析的是故事是怎么來(lái)的，如果小說(shuō)中也是一樣的情節，那小說(shuō)也是這么來(lái)的。編劇是一個(gè)跟自己對抗的過(guò)程，而每個(gè)人其實(shí)都是一樣的，也就是說(shuō)，拋開(kāi)外界因素，每個(gè)編劇的成長(cháng)路徑，在成長(cháng)過(guò)程中所寫(xiě)下的作品大致都是一樣的。只要走過(guò)這條路，就會(huì )認出這個(gè)人手里拿的鮮花是在哪個(gè)地方采的。但是編劇的提升過(guò)程跟走路不同，視頻是很有可能退步的，視頻所以，當我的周?chē)霈F了像《流浪地球》這樣的花的時(shí)候，我就要提醒自己該改變了。最后的最后 ，在看電影的時(shí)候就發(fā)現了這些問(wèn)題的我，看到了世界各地的人紛紛調頭回去幫忙，還是會(huì )呼吸凌亂心里一酸，可能是我太寂寞了吧，可能是我也希望大家都能像理解主角一樣理解我吧，我從大年初二就開(kāi)始去單