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以夢(mèng)中夢(mèng)的形式 ，視頻展現了主人公cobb的心路歷程。無(wú)論是第一層夢(mèng)境中突然多出的火車(chē)設計還是第2層夢(mèng)中成人香蕉短視頻app閃現的小孩背影以及第3層夢(mèng)中的Mal（茉?xún)海┐蛩繤ischer（費雪）直至深入第4層夢(mèng)境險些永留limbo，視頻所有一切的場(chǎng)景設置都反映出了男主Cobb內心的虧欠 。事實(shí)上夢(mèng)中的Mal只是一個(gè)魅影 ，她不過(guò)是Cobb心中的幻影。因為虧欠，在Cobb的每個(gè)盜夢(mèng)維度里都有一個(gè)壞Mal的存在。而又因Cobb內心的虧欠，香蕉他一直無(wú)法堂堂正正地面對和接受Mal的死。之所以要層層入夢(mèng)，香蕉一方面是為了破解Fischer的意識防衛，另一方面也是為了揭示Cobb內心的糾結。對Fischer的意念植入手法能讓Cobb想起自己對妻子Mal植入懷疑現實(shí)意念后 ，妻91香蕉視頻色版在線(xiàn)觀(guān)看子雖重返現實(shí)但懷疑現實(shí)并且自殺，自己成為間接殺害者的往事。 這部劇從影片拍攝，邏輯設計上那都是無(wú)可挑剔的 ，甚至從情感上，它都是十分走心的。事實(shí)上，意念植入，內心虧欠。從某種程度上而言，Cobb并沒(méi)有太大的錯，畢竟他植入意念是為了勸

服妻子回歸現實(shí)，軟件至于妻子自殺本來(lái)就不在他的意念控制范圍內 。但是從心的自省上而言，軟件Cobb確實(shí)有錯，因為是他帶妻子走久草中文香蕉視頻觀(guān)看入了夢(mèng)境并且使之沉迷于夢(mèng)境無(wú)法自拔，直至最終無(wú)法分辨現實(shí)與夢(mèng)境。并且胡亂改變人的意念也確實(shí)有悖生理常情。所以Cobb在替Fischer植入意念后 ，搞基既解決了Fischer與其父親的心結，搞基也同時(shí)解開(kāi)了自己內心的心結。影片最后以一枚旋轉欲止的圖騰結尾 ，給人一種似是國產(chǎn)亞洲香蕉視頻91觀(guān)看免費現實(shí)又非是現實(shí)的迷惑感。但無(wú)論是現實(shí)還是夢(mèng)境，Cobb都已經(jīng)原諒了自己，并且見(jiàn)到了一直思念的孩子們 。 《盜夢(mèng)空間》反映的男主心路歷程救贖 ，也很好地啟迪人們要適度行事 ，有些事情，一旦發(fā)生，可能就是無(wú)法挽回的局面。再者，我們需始終分清現實(shí)與夢(mèng)境，夢(mèng)再美，它總有醒來(lái)的一天。根據佛洛依德的冰山理論，視頻意識所占的比例占我們思想其實(shí)很小部份，視頻看不見(jiàn)摸不著(zhù)的潛意識部份，才是心理最真實(shí)的感受和想法。而這部份無(wú)法盜走…… 圍繞Cobb的故事，是從倒敘開(kāi)始 ，一層一層地揭開(kāi)，那個(gè)在夢(mèng)中的大盜，卻在每一次都要成功的時(shí)候出現一個(gè)女人來(lái)破壞，其他拍檔也沒(méi)法阻擾，這個(gè)女人是Mal，Cobb的妻子。只

是妻子已經(jīng)逝去，香蕉Cobb只能依靠夢(mèng)和Mal相聚，香蕉因為深?lèi)?ài)，他無(wú)法放走M(jìn)al，明知道這是不可，但卻欲罷不能。但他甚至控制不了Mal每次在他任務(wù)成功的時(shí)候過(guò)來(lái)破壞，只是Cobb心里的內疚，因為Cobb間接害死了Mal…… 影片圍繞著(zhù)植入潛意識開(kāi)展，軟件因為Cobb曾經(jīng)對Mal植入并成功，軟件於是有了幫助日本商人的決心。有因有果，因為Cobb的植入，讓Mal的潛意識發(fā)生改變，一直覺(jué)得自己不在現實(shí)世界當中，只有死去才可以逃離夢(mèng)見(jiàn)。因為Mal一直希望Cobb和她一起自殺，所以在她死後 ，她嫁禍給Cobb，於是Cobb才遠走他鄉，因為要回家，再一次用植入。這次植入是一個(gè)兒子對父親的愛(ài)。 無(wú)疑這部影片運用大量心理學(xué)得現象和技巧，在真實(shí)上更富夢(mèng)想的色彩，貼近于現實(shí)又高於現實(shí)。兩

次的植入都是成功的，搞基但基礎是出於愛(ài)。 第一次是，搞基Mal對Cobb和孩子的愛(ài)，在他們所創(chuàng )造的夢(mèng)境世界里，他們偕老，世界是他們的，所以Mal不願意離開(kāi)，對於女人來(lái)說(shuō) ，或許愛(ài)情是她的全部，她在自己夢(mèng)想的世界里和愛(ài)人相守何嘗不是一件最美好的事情 ，對於她來(lái)說(shuō)這就是心底里最真實(shí)的世界。但Cobb不一樣，他不希望一直留在這裡，於是他要改變Mal。當Mal

回到真實(shí)世界時(shí)，視頻潛意識還是在，視頻於是她總想著(zhù)自殺回去現實(shí)世界，但她依舊深?lèi)?ài)Cobb，希望Cobb一起跟她離開(kāi)，只是Cobb拋棄了她，她就這樣離開(kāi)，成為Cobb心底的最痛。無(wú)論怎麼改變潛意識，Mal的初心只有一個(gè)，對Cobb的深?lèi)?ài) 。 第二次是 ，Fischer對父親的愛(ài)。一直以來(lái)Fischer覺(jué)得成功的父親對自己種種不滿(mǎn)，他想親近想盡孝，可總是被拒絕。影片沒(méi)有說(shuō)明具體原因，但Fischer放自己小時(shí)候的照片在父親床頭，至少知道少年的時(shí)光，父親是愛(ài)他的，他也對此一直存放于心。只是父親打翻照片，也打碎了自己的心。直到父親去世 ，Fischer若有所思，看不出很悲傷。但在夢(mèng)境中，見(jiàn)到父親的神秘和迷幻相信幾乎所有人都或多或少地有所感觸，香蕉諾蘭巧妙地利用了這點(diǎn)，香蕉比如夢(mèng)中夢(mèng)或者現實(shí)中似曾相識的夢(mèng)境卻也是我所體驗過(guò)的，而大家都有在夢(mèng)中從高處墜落而驚醒的經(jīng)歷吧，誰(shuí)又知道這是不是一次kick呢？（笑）相比去不斷地深究電影劇情的細節，電影給予我們關(guān)于夢(mèng)境的啟示卻更重要且有意思得多，《盜夢(mèng)空間》之于《黑客帝國》的優(yōu)勢在于它所講述的是真正的夢(mèng)境，諾蘭將夢(mèng)境比為莫比烏斯圈，而我們知道莫比烏斯圈的特征之一就是可以無(wú)限地裂變，在影片中也用平行鏡面的場(chǎng)景巧妙地表達了這一觀(guān)點(diǎn) ，因此

，軟件《盜夢(mèng)空間》中的世界有著(zhù)更多的可能性，軟件就如同它本身的復雜和難以解釋。層層夢(mèng)境搭建起來(lái)一個(gè)無(wú)限可能的舞臺，相比于《黑客帝國》中沃卓斯基的陰謀論和野心，我覺(jué)得《盜夢(mèng)空間》更多的只是為導演創(chuàng )造一個(gè)講故事的環(huán)境。無(wú)論是打斗、特效還是導演的風(fēng)格，諾蘭的冷靜使全片一定程度上脫離了娛樂(lè )大片或者說(shuō)是科幻動(dòng)作片的感覺(jué)，而我個(gè)人認為其中心仍然是諾蘭最喜歡的題材——迷失?！侗I夢(mèng)空間》使用夢(mèng)境作為題材，但諾蘭畢竟不是大衛?林奇，他不會(huì )用一個(gè)單純的弗洛伊德式夢(mèng)境來(lái)解釋整個(gè)故事。而在夢(mèng)境中的迷失卻正是這樣一個(gè)背景下最具戲劇力，最“諾蘭”的選擇?！队洃浰槠分械娜R昂與《盜夢(mèng)空間》的科布有著(zhù)極高的相似性，搞基兩人都因為自己的過(guò)錯導致妻子的死亡，搞基都有著(zhù)非常強烈的負罪感 ，但兩人也都迷失在自己的潛意識中，萊昂自欺欺人地利用潛意識去遺忘過(guò)去，而科布所體現出來(lái)的便是難以分

清真實(shí)與虛幻?！侗I夢(mèng)空間》對夢(mèng)境的闡釋最成功的地方是潛意識的部分 ，視頻將主角無(wú)法控制的潛意識同主角本身對立起來(lái)，視頻這便形成了一個(gè)新穎聰明的矛盾沖突點(diǎn)。相對于真實(shí)與虛擬世界，自我與潛意識之間的對抗將“真”與“假”的概念更加地模糊了。如何區分真實(shí)與虛幻？如果真實(shí)只是知覺(jué)的總體印象，香蕉我們又怎么能分辨出一場(chǎng)永遠不會(huì )覺(jué)醒的夢(mèng)？按照電影中的理論，香蕉憑感知顯然是不夠的，因為你不知道是不是有一條管子正插在你的大腦上，而影片中所謂的圖騰我覺(jué)得也是非?？坎蛔〉?，因為圖騰就是自己對自己植入的潛意識 ，而像科布或是萊昂這樣的人無(wú)疑也會(huì )修改自己的潛意識。這是一個(gè)古老如“莊周夢(mèng)蝶”的問(wèn)題，《盜夢(mèng)空間》雖然沒(méi)有重點(diǎn)強化《黑客