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實(shí)都是可以避免的。怪不得劉慈欣問(wèn)高曉松的第一句是：香蕉線(xiàn)觀(guān)你會(huì )去看這片子嗎？估計大劉心里擔心的地方，香蕉線(xiàn)觀(guān)太講人情常理香蕉視頻 播放器APP，在浩瀚星空中，不夠震撼和詩(shī)意 ！科幻片是我看的最多的電影類(lèi)型，國產(chǎn)來(lái)襲 ，對自己喜歡的東西，會(huì )更嚴格對待。雖然我們有規定新中國之后，不能成精，不能飛仙，不能有外星人。不過(guò)我們可以像查理·布魯克那樣，多寫(xiě)一些《

科技因素在其中，視頻因此一部“科幻電影”真正的成功和當時(shí)代的科技發(fā)展因素是離不開(kāi)的，視頻除了特效外更多的也是電影拍攝設備的極速更新，在《流浪地球》的特效運用中，整部影片的特效鏡頭超過(guò)了兩千余個(gè)，數十家特效公司同時(shí)運轉才鑄就了這一影片的成功，當然國內的特效水平較之于好萊塢頂級特效依舊還有一段不小的差距，而《流浪地球》在特效制作的選取上大面積采用了國內的特效公司，將近一半多的鏡頭由橙視覺(jué)和墨MoreVFX兩家中國公司來(lái)進(jìn)行完成，中國和德國合作的公司Pixomondo也同時(shí)參與影片的制作。[[[]janhei香蕉視頻 你懂網(wǎng)站免費nezi.北京：黃板《2012》特效制作公司首席運營(yíng)官7月12日"登陸"中影大講香蕉視頻app污污免費堂20117.12]]就電影鏡頭制作效果而言，黃板《流浪地球》與“漫威”系列的影片效果相比在細節的顯示上稍微有些出入。從中國科幻片的發(fā)展歷史來(lái)看，“流浪地球”無(wú)疑能夠成為當前所謂開(kāi)創(chuàng )中國“科幻電影”的先鋒。中國最不短缺的就是科幻片的題材，而有劇情的題材必須建立在充足的“科研投入”以及“數據預算”之上 ，包括良

好宏大的特效都是滿(mǎn)足一部?jì)?yōu)秀“科幻電影”的條件。而本身相對于“科幻”領(lǐng)域中國電影市場(chǎng)是很大的空白，香蕉線(xiàn)觀(guān)水平高的導演觀(guān)念沒(méi)有那么的超前 ，香蕉線(xiàn)觀(guān)水平一般的導演又是一個(gè)“五毛”的特效。同時(shí)時(shí)代技術(shù)因素很多畫(huà)面效果因為當時(shí)的設備因素又同樣得不到滿(mǎn)足，特效要求滿(mǎn)足不了劇情效果，因而導致中國“科幻”電影市場(chǎng)一直存在著(zhù)良莠不齊的狀態(tài)，而“流浪地球”則是相當于對于對在此之前的一個(gè)整合，“流浪地球”拍攝于2017年的5月份，國內的拍攝手段以東京熱香蕉視頻下載入口及特效公司的技術(shù)手段都已經(jīng)基本達到滿(mǎn)足劇情的效果，視頻一個(gè)良好；這兩個(gè)世界著(zhù)名藍本，視頻以漫威和DC為基礎拍攝出來(lái)的科幻片必然具有良好的口碑以及效果，“流浪地球”的拍攝中，小說(shuō)原著(zhù)作者劉慈鑫全程監制 ，劇本上的成熟也大大加香蕉的視頻tv劇了“流浪地球”當前的社會(huì )反響。因而“流浪地球”在中國市場(chǎng)的成功不僅僅是電影拍攝的偶然，更多的則是一個(gè)技術(shù)積累的必然結果。二、社會(huì )氛圍作為助燃劑（一）科幻，要做到意料之外，情理之中顧名思義 ，必須是建立在科學(xué)之上的幻想 ，黃板才能稱(chēng)之為科幻作品 。但太過(guò)吹毛求疵，黃板只會(huì )喪失原本看電影的樂(lè )趣，豈不是得不償失。中國的科幻作品一直都很小眾 ，幾乎很少在大眾視野中出現，要想推廣普及給一般讀者和觀(guān)眾，就要用他們能夠理解和接受的方式來(lái)展現作品中的設定。假如第一批讀者和觀(guān)眾覺(jué)得故事精彩，邏輯縝密 ，行文流暢，那么自然會(huì )跟周?chē)挠H朋好友進(jìn)行安利和分享，這樣一來(lái)影響逐漸擴大 ，越來(lái)越多的人將會(huì )看到。那么到了這個(gè)階段，《流浪地球》無(wú)疑是一部精彩得科幻電影（二）科幻在社會(huì )中的發(fā)展要做到穩中求勝中國電影的發(fā)展史無(wú)所謂“道路是曲折的，前途是光明的”[[[]郭冰蕾.期刊：《時(shí)空旅行題

材科幻電影中的時(shí)間敘事》2019.03.05]] ，香蕉線(xiàn)觀(guān)從最早期的“定軍山”開(kāi)始中國始終要比歐美國家的電影進(jìn)程慢上半拍，香蕉線(xiàn)觀(guān)這里面各種因素都在其中，所以導致了中國電影市場(chǎng)的較慢發(fā)展，從拍攝手段到劇情構思，各種電影參差不齊呈現出一種“快餐化”的現狀，視頻日常電影尚且如此更何況去提“科幻片”?！翱苹闷痹谥袊陌l(fā)展較之于中國電影市場(chǎng)更加的崎嶇 。我們并不能否認在劇情的繪述和特效的制作上“科幻片”和美國“好萊塢”差之甚遠，視頻無(wú)論是優(yōu)秀的藍本亦或者是精良的特效手段都是我們國家電影人所沒(méi)

有掌握擁有的?？梢院懿回撠熑蔚闹v：黃板在“流浪地球”尚未正式首映之前中國“科幻片”市場(chǎng)是“泥塘”般魚(yú)龍混雜的，黃板而“流浪地球”的展映使得整個(gè)“泥塘”變得有條理清晰了。簡(jiǎn)而言之，在美國層出不窮的“科幻片”中（諸如漫威系列電影）中國國民電影人很想要分一份份額 ，準確的來(lái)說(shuō)就是希望能夠在國際舞臺上讓中國的電影站出來(lái)。而國內的科幻影迷也迫切的

希望有一部真正屬于自己國家的電影出現在大銀幕之上，香蕉線(xiàn)觀(guān)盡管它顯的并不怎么完美。社會(huì )輿論的導向也同時(shí)是“流浪地球”得以成功的很大的一部分因素，香蕉線(xiàn)觀(guān)因為中國在“科幻”這一領(lǐng)域太過(guò)于空白。當然體制因素也同時(shí)制約著(zhù)科幻電影的發(fā)展，“流浪地球”更多的是表現在“個(gè)人英雄主義”和“國家至上主義”之上，本身體制的制約也是其劇情不能夠發(fā)散的進(jìn)行思考。輿論的導向需要有一個(gè)“中國式科幻電影”的題材出現壓陣全場(chǎng)來(lái)闡述中國視頻制作與道具選用[J].現代電影技術(shù),2020(06):46-50.參考文獻：1.\t李洲洋,陳晨.國產(chǎn)電影的硬科幻之路——《流浪地球》的“中國式硬科幻”表達及類(lèi)型意義[J].四川戲劇,2019(10):38-42.

黃板2.\t火星上有三顏色的巖石[J].世界科技研究與發(fā)展,1997,(05):97.3.\t朔方等編著(zhù).《流浪地球》電影制作手記[M].北京：人民交通出版社股份有限公司,2019.34.\tPIXOMONDO.解讀《流浪地球》冰封上海概念設計到制作香蕉線(xiàn)觀(guān).現代電影技術(shù).2019年(07):38-445.\t朱江持.設計符號學(xué)視角下的賽博朋克視覺(jué)元素探究[J].設計,2020,33(11):52-54.6.\t蔣建兵.影視攝影教學(xué)中光線(xiàn)造型的基本技巧[J].西部廣播電視,2019(16):94-95.7.\tARRI.《流浪地球》攝影指導劉寅帶您漫步太空領(lǐng)略這

視頻部災難科幻電影的拍攝幕后.影視制作.2019年(02):42-488.\t齊虹,邵丹,羅盤(pán).變形寬銀幕鏡頭的在創(chuàng )作中的運用[J].北京電影學(xué)院學(xué)報,2016(05):146-153.9.\t戴駿.淺析電影畫(huà)幅融入藝術(shù)創(chuàng )作[J].現代電影技術(shù),2017(03):43-45.10.\t才慧剛.光學(xué)鏡頭的影像特性及其表現功能[J].現代電影技術(shù),2008(01):57-60.1黃板1.\t李杰,李葉.物理特效科幻電影的硬核——探訪(fǎng)《流浪地球》幕后的工業(yè)設計小分隊[J].設計,2019,32(06):32-50.12.\t羅莉.技術(shù)與電影藝術(shù)的發(fā)展[D].湖南師范大學(xué).2016.13.\t侯光明,劉正山.中國電影工業(yè)化的現狀與發(fā)展新思考[J].中國電影市場(chǎng),2020(01):6-9.