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？她的魅力點(diǎn)又在哪里啊？就是nicebody嗎？思想共鳴呢？第一段激情戲除了兩個(gè)人賣(mài)弄自己的文學(xué)功底，污視用詩(shī)歌做春藥有任何情感上精神上的高潮點(diǎn)真人打牌贏(yíng)錢(qián)app嗎？諾蘭真的不適合拍人物傳記，污視他對人物行為的動(dòng)機刻畫(huà)非常膚淺 ，情感戲單薄 ，所有戲都是沖突沖突再沖突。墨菲真的全程耍帥、看我棱角分明的臉、看我魅力無(wú)限、他好像不是因為聰明而自負，而是聰明讓他看起來(lái)很酷。三年啊，三年都是這么亢奮的狀態(tài)嗎？孤獨呢、瓶勁呢、家庭的平靜呢，孤苦之地尋求刺

奇觀(guān)的諾蘭在《奧》中使用女性裸體完成了他的奇觀(guān)構筑：頻軟頻軟觀(guān)眾看到裸體的畫(huà)面會(huì )感到興奮、頻軟頻軟會(huì )分泌多巴胺，以女性裸體為主體的性愛(ài)場(chǎng)面就變成了一種奇觀(guān)。而最過(guò)分的是，這個(gè)畫(huà)面只是Kitty本人幻想出來(lái)的性愛(ài)場(chǎng)面 ，Jean在此處甚至不具有任何人格，她的身體只是一個(gè)符號 ，而她卻要用裸體來(lái)呈現。這種興奮感也出現在女性觀(guān)眾中 ，有人會(huì )認為“女上位體現了女性在主導整段性愛(ài)，她用文學(xué)展示了多人視頻app自己朦朧流離的挑逗 ，香蕉視件整場(chǎng)戲沒(méi)有男性凝視，香蕉視件特別有性張力?！奔~時(shí)對《奧》裸露場(chǎng)面的評價(jià)是：Whatwomanwouldenvythat?天吶，原來(lái)真的有女的羨慕能成為大科學(xué)家的情人，還自以為一個(gè)體位就掌控了這段關(guān)系。且不說(shuō)這個(gè)姿勢累不累吧，咱不能因為這片兒是講物理的，你就把“上位”從物理理解成權力呀。男凝代表的權力關(guān)系是不會(huì )因為誰(shuí)在上面而改變的，這個(gè)片子里我只能看見(jiàn)Jean的乳房，而看不見(jiàn)Oppen的幾把，這就是再男凝不過(guò)的了呀！在線(xiàn)視頻 app

盡管諾蘭在性別上備受詬病，污視但我覺(jué)得在眾多流水賬一般扁平的大名字男人中，污視兩個(gè)女人其實(shí)是最有意思的兩個(gè)角色，而且我其實(shí)覺(jué)得Jean可以算是一個(gè)把全片串起來(lái)的人物，她留下的草蛇灰線(xiàn)多且關(guān)鍵。Jean第一次與Oppen做愛(ài)時(shí)，男方說(shuō)出那句「我即是死神」，其實(shí)也預示了后文中Oppen所創(chuàng )造的原子彈對土地的侵擾就像是陰莖對女性身體的插入一樣。剛才提到的原子彈爆炸的平行對照也是一點(diǎn)。Oppen得知Jean死亡的消息后一整個(gè)大崩潰，Kitty趕來(lái)對他說(shuō)出本片高光金句：那這不就是在說(shuō)你Oppen是沒(méi)法像當初成年人app小視頻扔掉毒蘋(píng)果一樣，頻軟頻軟簡(jiǎn)單地扔掉抹去原子彈所有的破壞的，頻軟頻軟你只能把這些痛苦和自責照單全收，你自比普羅米修斯 ，那就要受鷹啄，受懲罰。能否有一種武器可以強大到結束上大人app所有的戰爭 ？我覺(jué)得諾蘭自己都不在意這個(gè)問(wèn)題了。人類(lèi)終于發(fā)明出了毀滅自己的武器，但誰(shuí)會(huì )因為這個(gè)而happy呢？我覺(jué)得是拿別人故事來(lái)自我感動(dòng)的白男導演吧。第一次在電影院坐不住了，香蕉視件大概1個(gè)半小時(shí)就坐不住了……看之前以為的奧本海默—關(guān)于奧本海默領(lǐng)導研制原子彈出原子彈的爭議的深刻討論 ，香蕉視件原子彈研制過(guò)程中的傳奇路程，奧本海默個(gè)人的無(wú)限魅力?？墒沁@些曾經(jīng)才華橫溢的諾蘭都沒(méi)有呈現給我們。我們看到的只是奧本海默糟糕的私人生活，影片甚至一個(gè)原子彈的科學(xué)原理都沒(méi)有給我們講清，只是告訴觀(guān)眾奧本海默有才華 ，多么有才華，他在原子彈研制過(guò)程解決了什么重大問(wèn)題，做出了什么異乎常人的決定，這些影片都沒(méi)有告訴我們，我們看到的只是奧本海默奧本海默作為科學(xué)家甚至普通人的抉擇和行動(dòng) 。當然任何偉大的人物也都是普通人，但如果作為一個(gè)傳記電影不展現奧本海

默的才華和魅力，污視只是說(shuō)他在政治前多么無(wú)能為力，污視未免太枯燥乏味了，而且國內的觀(guān)眾大部分都不了解奧本海默的，一個(gè)陌生人你只看到了他的普通 ，那這個(gè)電影有什么意思呢。我們還只看到了一些樸素的場(chǎng)景，沒(méi)有宏達的特效，頂多只有草原，山脈的遠鏡頭?？磾祿仓肋@是諾蘭使用特效最少的電影，大約只有200個(gè)鏡頭用來(lái)特效。那就其實(shí)比較枯燥乏味了。想想在二戰的背景下發(fā)明原子彈的電影 ，有很多宏大的鏡頭可以做的，但是最后呈現的全是奧本海默在接受聽(tīng)證，或者和人說(shuō)話(huà)，說(shuō)的話(huà)又沒(méi)有營(yíng)養，頻軟頻軟非常凌亂，頻軟頻軟就很容易讓人看不下去了。以上是我覺(jué)得奧本海默存在的兩大問(wèn)題，可是反過(guò)來(lái)想，諾蘭如果是刻意的想減少大場(chǎng)面，就是一味的通過(guò)人物的對話(huà)揭示矛盾 ，然后就是為了凸顯這位科學(xué)家在政治強權下的妥協(xié)。這樣的目的是什么？我想我的答案是:針對“一些人認為奧本海默是世界死神，是罪人”這個(gè)觀(guān)點(diǎn)提出反對。但其實(shí)我們想想奧本海默是不是罪人呢？或者他成為罪人的原因是什么呢？我覺(jué)得稍微有理性的人都會(huì )明白現在世界的和平從很大程度上來(lái)說(shuō)就是世界大國互相持有核武器形成一種制約平衡換來(lái)的。中國為什么當初要發(fā)明核武器，絕不是要去攻擊別人 ，而是有核就是最好的防守。并且中國從未也承諾絕不會(huì )對任何無(wú)核國家優(yōu)先使用核

武器。我覺(jué)得這個(gè)道理所有知道這段歷史的中國人都明白。我們再重新回到當時(shí)那個(gè)時(shí)空去思考，香蕉視件影片中也說(shuō)了，香蕉視件其實(shí)在那個(gè)環(huán)境下量子力學(xué)已經(jīng)提出40余年，原子彈的理論基礎已經(jīng)非常扎實(shí)，包括德國納粹，美國和蘇聯(lián)都展開(kāi)了原子彈的研究，甚至納粹還掌握著(zhù)“18個(gè)月”的領(lǐng)先優(yōu)勢，那么如果奧本海默不抓緊研制，讓納粹搶的先機，那將是多么可怕的災難，所以將最有力的武器掌握在正義手中，我覺(jué)得是非常關(guān)鍵的 。所以?shī)W本

海默在我心中非但不是罪人，污視反而是偉人，污視他領(lǐng)先納粹制造出原子彈，并且靠著(zhù)原子彈提前結束了第二次世界大戰，等包括中國的幾個(gè)大國都有了原子彈后，原子彈也成了維護和平的工具。我覺(jué)得諾蘭完全可以去盡情的歌頌奧本海默，但是考慮到大眾的情緒，這樣的全球上映的片子，這樣拍一定會(huì )找罵的。但是諾蘭這樣的拍法我覺(jué)得也不好看，甚至我覺(jué)得中國人都沒(méi)有必要看，看了1個(gè)小時(shí)就知道諾蘭想表達敘事效率。此外 ，頻軟頻軟《奧本海默》的非線(xiàn)性敘事并非只是打亂了時(shí)空并進(jìn)行重組那么簡(jiǎn)單，頻軟頻軟而是采用雙敘事視角的非線(xiàn)性敘事，分別是奧本海默的彩色畫(huà)面和斯特勞斯的黑白畫(huà)面，穿插講述。二者時(shí)間線(xiàn)并沒(méi)有重合 ，但導演有意的將兩條線(xiàn)平行穿插講述，以此產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，形成了一定的戲劇效果以及情緒沖擊 。另外值得注意的一定就是，本片的整體敘事也是靠著(zhù)這兩條線(xiàn)的敘述展開(kāi)。關(guān)于對奧本海默的人物塑造這部電影我就是沖著(zhù)奧本海默這個(gè)人去的，我不是

諾蘭粉，香蕉視件我最想看到是一位偉大的科學(xué)家身上的人性的一面，香蕉視件而不是像塑造英雄一樣展示他為戰爭為國家如何付出，陷入了一種意識形態(tài)的表達 。說(shuō)難聽(tīng)點(diǎn)《奧本海默》就是二戰版的《普羅米修斯》。我想問(wèn)問(wèn)，大家進(jìn)電影院看一部電影是想看什么 ？我的答案不是原子彈爆炸的炸裂場(chǎng)面 ，也不是高概念的敘事手法，我最在意的是奧本海默這個(gè)人 ，在諾蘭的鏡頭下究竟能散發(fā)什么樣的人格魅力。悉德菲爾德曾說(shuō)過(guò) ：“電影即是行為；動(dòng)作即是人物；人物即是動(dòng)作；一個(gè)人的行為 ，而不是他的言談，表明了他是什么樣的人?！眾W本海默在發(fā)明原子彈后又阻止原子彈的深入研究，這無(wú)疑是電影最具戲劇性的情節點(diǎn)，是僅僅用一兩場(chǎng)戲就能交代的嗎？在研究原子彈的時(shí)候奧本海默遇到了什么困難？或者說(shuō)遇到困難后他是怎么解決的，污視我不相信現實(shí)中的奧本海默是靠著(zhù)幾次談話(huà)就簡(jiǎn)單解決了核武器的問(wèn)題。他是如何阻止原子彈的研究的 ？我不相信現實(shí)中的奧本海默是只用演講的方式。隨之而來(lái)，污視電影就進(jìn)入了第三幕，奧本海默遭受審判，斯特勞斯的劣行被揭露，兩條線(xiàn)交叉并行，構成了第三幕高潮，也是全片的高潮，可前面人物塑造的不足，使得第三幕的高潮沒(méi)上去，總讓人覺(jué)得差點(diǎn)什么東西。再者，由于前面音效鋪的太滿(mǎn) ，到了第三

幕高潮也依然如此，頻軟頻軟觀(guān)眾難免會(huì )審美疲勞，音效的使用顯然很難再達到第二幕的效果 。色彩和黑白兩種敘事視角，香蕉視件非線(xiàn)式剪輯，香蕉視件兩種視角倒敘穿插展開(kāi)著(zhù)名物理學(xué)家?jiàn)W本海默的悲劇。充滿(mǎn)了“諾蘭味”的奧本海默必然成為又一個(gè)彰顯諾蘭導演水平的電影，非常成功的傳記片。想分享下在大銀幕看施特勞斯的想法。正如演員本人形容的施特勞斯——這是一位為美國一位鞠躬盡瘁的公