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在我們最開(kāi)始的形容里，香蕉氣泡，香蕉物質(zhì)的無(wú)窮遞減，削弱成最表面的光滑，但在其干凈整潔的圖像表層，是最可怕的單義的陷阱。即便它總是充滿(mǎn)了香蕉視頻wwwwwwwwapp誘惑力，類(lèi)似《奧本海默》核武器試驗成功的時(shí)刻，猶如孔洞的圖像陷阱，我們的目光差一點(diǎn)陷入進(jìn)去 。這種浩劫是場(chǎng)面調度的一切的尸首，諾蘭的電影帶來(lái)了正在死亡的影像。評分表往期推薦長(cháng)評|洪常秀電影的“返回”長(cháng)評|電影的閃爍評論翻譯|《潛行者》&塔可夫斯基：另一個(gè)區

，視頻咀嚼任何意義的有效生成，視頻因為從外表上看，它們（物態(tài)）是美的、絢麗的，看似鼓舞人心但實(shí)則不存在任何的激情。這些美麗的物態(tài)，是銀幕上正在潰爛的尸體。我們僅看到物質(zhì)以整齊的步伐形成最單一的圖像板塊：借用emf的比喻 ，諾蘭的影像猶如氣泡，物質(zhì)與物質(zhì)之間不存在真實(shí)的共振和交叉，它們在強烈的隔閡感之下自私地運轉——我們何不說(shuō)諾蘭是那種最自私的影像控制者？他并不對影像內的一切物質(zhì)產(chǎn)生任何激情，因為諾蘭/攝影機以最冷漠的態(tài)度觀(guān)測它們，掌控它們，拒絕聆聽(tīng)物質(zhì)與這個(gè)世界的碰撞所發(fā)出的脆響。我們幾乎無(wú)法在諾蘭電影里聽(tīng)到物質(zhì)真正的共顫，因為創(chuàng )作者選擇忽視它們。他們，那些懶惰、狡猾的創(chuàng )作者們是影像真正的獨裁av香蕉視頻app軟件者。我們懷念那些民主的電影創(chuàng )作者。那些得以令影像內一切物質(zhì)“復活”的謙遜的姿態(tài)。當然不只是姿態(tài)。國產(chǎn)香蕉人人公開(kāi)視頻安裝我們懷念卡薩維茨，兌換光明與黑暗的物質(zhì)，兌換“它們不是神明，而是正在土地上勞作的工人”；還有卡拉克斯，那些煙火，不是他的煙火而是電影的煙火，我們停止對其任何意義上的解讀，因為物質(zhì)（煙火）的釋放和燃燒與德尼·拉旺和朱麗葉·比諾什的肢體有其最平等的協(xié)商——完全的速度的時(shí)刻，煙火有需要被討論的必要，而非冰冷的形狀；以及布列松，令人感動(dòng)、垂淚的聲音，不僅是人物的嗓音（背負罪孽的音樂(lè )，宇宙的強音）

，永久還有那些獨屬于物的時(shí)刻：永久牢房的門(mén)開(kāi)合的聲響，人們的手，臺燈倒下后持留在墻壁上的一束光，甚至是老婦人在河流邊洗衣服的摩擦聲，布列松提出了動(dòng)作本身；而阿克曼 ，食物和高跟鞋，一切關(guān)于生存的場(chǎng)面調度，我們從未聽(tīng)過(guò)如此悅耳的腳步 。但是諾蘭影像內的一切物質(zhì)仿佛充滿(mǎn)了偏見(jiàn)，物質(zhì)與物質(zhì)之間存在的隔閡令它們無(wú)法共享彼此 。就好像我們無(wú)法對蝙蝠俠三部曲里的哥譚市產(chǎn)生更多印象，《敦刻爾克》的海灘、海面與天空塌縮成同一地平線(xiàn)，以及《星際穿越》對于末日（麥田）和太空（那個(gè)黑洞）最貧瘠的描寫(xiě)。它們不值得我們的眷戀 。而正如諾蘭在面對奧本海默這一人物時(shí)91小香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看的束手無(wú)策 ，密玥在一部傳記片里，密玥我們無(wú)法看到人物的勞作（我指的是那些最慣常的動(dòng)作，比如飲食，比如玩樂(lè )，想想看《穆謝特》里甩水罐的動(dòng)作，習慣令我們香蕉視頻黃污在線(xiàn)靠近人物的現實(shí)），無(wú)法看到人們與其所依賴(lài)的空間之間的交流；《奧本海默》里臨時(shí)建立起的小鎮，審訊室，學(xué)校里的教室，這些空間如此單薄、乏味，拒絕與人物進(jìn)行溝通，因為它們僅是“故事發(fā)生的地方” 。哪怕是基里安·墨菲騎著(zhù)馬來(lái)到荒漠，那個(gè)本該是他童年和心靈的象征之地，我也只覺(jué)得前所未有地好笑。那些風(fēng)和雨 ，功能性地打落在荒漠里 ，它們發(fā)揮著(zhù)自己的敘事功能，然后呢 ？想想看約翰·福特的荒漠，真正的地形描寫(xiě)，甚至我們能夠看到大地的色澤感染了天空，香蕉因為那是英雄誕生之地。除了約翰·福特（或許還有霍克斯），香蕉誰(shuí)還能察覺(jué)到沙漠里零零總總的陰影 ：小鎮房屋的影子、沙漠巨大土塊的影子、約翰·韋恩和亨利·方達的影子、太陽(yáng)的“影子” ?！皻馀荨?，借由這份隱喻，我想我們揭露出

了諾蘭電影枯竭的真相，視頻或者說(shuō)這種直覺(jué)早已熟練地貫穿我們。那些對于物態(tài)的描寫(xiě)，視頻諾蘭擅長(cháng)將它們打磨成一個(gè)光滑的、富有金屬質(zhì)感的球體，正如他所有的電影那樣，外表上看仍然具備誘惑力（諾蘭電影呈現出干凈、透亮的外觀(guān)） ，但圖像的內部正步入不可避免的衰竭和死亡 ，一如《奧本海默》對“死神-核物質(zhì)”的譬喻。二．面孔與姿態(tài)假如要提出一個(gè)恰當的比喻去揭示《奧本海默》帶給我們的最純粹的印象，基里安·墨菲的面孔，兌換是我們得以進(jìn)入這串敘事鏈條的有效符碼。如果說(shuō)《奧本海默》一半是一部物質(zhì)衰敗的電影，兌換那么另一半，它是屬于基里安·墨菲的面孔的電影。這樣的面孔足夠攝人心魄，它有它自己的對手——小羅伯特·唐尼飾演的虛偽 、敏感的政客，一個(gè)戴著(zhù)眼鏡，敏感甚至羞澀的面孔。我們可以說(shuō)，這是一部面孔與面孔之間對抗的電影。但它——幾乎是致命的——沒(méi)有姿態(tài)。這并不是有意指摘它的缺點(diǎn)，而是，我們怎么能夠忍受一部沒(méi)有姿態(tài)的電影？基里安·墨菲和小羅伯特·唐尼的肢體/表演并沒(méi)有帶給我們浩劫，他們完成了作為演員能夠完成的最好的任務(wù)，但是 ，“姿態(tài)”，在斯德潘·德羅姆《風(fēng)格與姿態(tài)》一文中提到的：“

作者論會(huì )談?wù)摗畧?chǎng)面調度的倫理’，永久它一直指的是與世界的關(guān)系，永久一種視角。這種責任可以用一個(gè)詞來(lái)形容：姿態(tài)（Legeste）......一部電影是一系列的姿態(tài)，而我們批評和判斷的正是這些姿態(tài)?！焙茈y表明諾蘭向我們許諾了何種姿態(tài)，因為幾乎很難察覺(jué)諾蘭電影里的語(yǔ)氣，肢體，甚至地貌的轉向。它們總是始終如一，以最呆板的意識貫徹始終。如果正如德羅姆在文中稱(chēng)贊《小教父》和《斗魚(yú)》的那樣，“兩種迥異的風(fēng)格，但姿態(tài)是一樣的：贊美青春、像兄弟姐妹致

敬”，密玥這兩部電影以最愉悅的精神面貌和活性深深打動(dòng)我們，密玥那么《奧本海默》則因為其想象力（自然）地不斷塌縮和枯竭致使其姿態(tài)變化為一場(chǎng)“沒(méi)有道德”的災難?！秺W本海默》是一部失衡的電影。我們看不到其與“自然之物”——也即那些物質(zhì) ，哪怕是其人造的核物質(zhì)的景觀(guān)——有任何共振的地方 。它以一個(gè)強姿態(tài)去要求我們面對奧本海默的精神世界，而非真正共享它。正如那些“腳踏聲”，那些群眾的歡呼，以及視覺(jué)上表述眩暈環(huán)境的視聽(tīng)手段 ，這種無(wú)聊且無(wú)力的心理表現主義段落實(shí)則令我們真正遠離了這個(gè)人物——事實(shí)上這和那些最爛俗的青春愛(ài)情片里，男女頓計劃的領(lǐng)導人，香蕉必須是奧本海默的原因。對奧本海默來(lái)說(shuō)，香蕉把超級炸彈掌握在自己手里，肯定比放在納粹手里強 。而他也是真心希望 ，這個(gè)超級炸彈可以盡早結束戰爭。只是沒(méi)有想到，未來(lái)會(huì )帶來(lái)那么多連鎖反應 ，而自己將是那么的無(wú)力。直到1963年約翰·肯尼迪決定向奧本海默頒發(fā)恩里科·費米獎，為他平反。而在前一年獲獎的，正是曾經(jīng)與他針?shù)h相對的愛(ài)德華·泰勒，他

也希望通過(guò)推薦奧本海默獲獎，視頻彌補兩人之間的關(guān)系 。所以電影中，視頻也多次鋪墊了這個(gè)握手的動(dòng)作。電影中還特意交代了在肯尼迪還是參議員的時(shí)候，如何投下了重要的一票，結束了劉易斯·斯特勞斯的政治生涯。而肯尼迪的決定 ，很大程度上是科學(xué)界奧本海默的支持者們游說(shuō)的結果。而這部電影中 ，最令我感動(dòng)的 ，正是奧本海默和愛(ài)因斯坦，作為朋友和科學(xué)家之間的默契，以及眾多科學(xué)家之間，人性的關(guān)懷與團結一致的道德底線(xiàn)。諾蘭做到了讓我們去感受，兌換奧本海默是如何冒著(zhù)毀滅世界的風(fēng)險，兌換去拯救世界的。他的惶恐，不安和自責，延續到今天，人類(lèi)是否依然走在自我毀滅的道路上，這個(gè)問(wèn)題將交由我們和下一代去解答。感謝你看到這里，好電影和書(shū)一樣，值得被反復觀(guān)看。2023年7月24日小玄兒記-----------------------------------------如果你喜歡我的文章歡迎在Bilibili和Youtube關(guān)注「小玄兒的深夜聊碟」https://space.bilibili.com/134006453

0每周更新，永久北美新片測評&電影藍光/DVD套裝收藏諾蘭新片《奧本海默》創(chuàng )下的三個(gè)紀錄+《奧本海默真人傳記》閱讀筆記分享《四月三周兩天》導演蒙吉新片R.M.N深度解析聆聽(tīng)《曬后假日》的聲音細節｜導演最喜歡的香特爾·阿克曼《悲情三角》雙金棕櫚導演：永久魯本·奧斯特倫德的「男人困境三部曲」《極度空間》｜看清「消費社會(huì )」的底層邏輯，雙12你剁手了嗎？感謝小伙伴們的支持！你們的每一個(gè)關(guān)注對我來(lái)說(shuō)都彌足珍貴！從他的處女作《追隨》開(kāi)始，密玥諾蘭便對敘述中的時(shí)間結構展現出了強烈的駕馭興趣，密玥也確實(shí)做出了很多大膽的嘗試，比如《記憶碎片》中兩條時(shí)間順序相逆的敘事線(xiàn)路交叉演進(jìn)最終在結尾相遇；《盜夢(mèng)空間》中將同時(shí)發(fā)生的夢(mèng)境以嵌套的方式呈現；又或者在《敦刻爾克》中將不同的時(shí)間跨度并置，用瞬間的觀(guān)念去取代時(shí)間長(cháng)度的概念進(jìn)行電影敘事。與此同時(shí)，諾蘭也對科學(xué)理論表現出了相當大程度的癡迷，無(wú)論是《盜夢(mèng)空間》，還是《星際穿越》《信條》，雖然都是“科學(xué)幻想”，但依