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享受了最輝煌的高光時(shí)刻，秀色然后就被更適應新情況的后浪——比如能造更大炸彈的泰勒給拍掉了，秀色最后獲頒一個(gè)安慰性的終身成就獎，為他蓋棺定論 ，讓他爬出了谷底。甚至，《奧本海默》的預告片剛出來(lái)沒(méi)幾天，美能源部長(cháng)耽肉高H噴汁呻吟男男還裝模作樣地撤銷(xiāo)了閉門(mén)聽(tīng)證會(huì )的結論，給了他一個(gè)遲到的平反。這都是為了維持這個(gè)意識形態(tài)幻覺(jué)：美國雖也如此，但仍是最美的國家。（同上）雖然美國有時(shí)會(huì )對不起你（doesyouwrong），但一切都會(huì )得到救贖的。兩個(gè)女性角色的退降雙男主的美國夢(mèng)做得像是逆水行舟似的得一退三，那么站在奧本海默這位成功的男人背后的兩位女人呢？好消息是：諾蘭這次終于不殺（男主）老婆了！壞消息則是：殺的是情人，可能還是男主最?lèi)?ài)

esyouasenseofOppenheimer'svulnerabilityandinsecuritiesasayoungmaninhistwentieswhenhehadanearnervousbreakdownattheageof22.HecreatesastorynotonlyabouttheatomicbombandthemakingofthisgadgetbutofOppenheimer’sdoubtsandmoralhesitationsaboutthewholeproject.他沒(méi)有涉及童年的部分，直播最新載下載但在影片的早期，直播最新載下載他通過(guò)所謂的"毒蘋(píng)果"事件給了李雯雯你一種感覺(jué)。他不僅講述了原子彈和這一裝置的制造艷漢1-4四冊過(guò)程，版下還講述了奧本海默對整個(gè)項目的懷疑和道德猶豫。Also,IwasverydelightedthathespentsomuchtimeonthetrialandtheMcCarth

秀色yera,andthefactthatOppenheimerbecamethechiefcelebrityvictimofthewholeMcCarthyera.That,tomeandtoMarty,wasveryimportant.Youknow,Martyatonepointinthe10000個(gè)有用的實(shí)名認證writingturnedtomeandsaid,youandIwouldn’tbespendingalltheseyearsonthisbiographyifitwasjustastoryaboutthefatheroftheatomicbombandthebuildingofthisgadget.此外 ，直播最新載下載我很高興他花了這么多時(shí)間講述審判和麥卡錫時(shí)代，直播最新載下載以天堂bgm登登登登登背景圖片及奧本海默成為整個(gè)麥卡錫時(shí)代的主要名人受害者這一事實(shí)。這對我和馬蒂來(lái)說(shuō)都非常重要。在寫(xiě)作過(guò)程中，版下馬蒂曾對我說(shuō)，版下如果只是講述原子彈之父和這個(gè)小玩意兒的制造過(guò)程，你和我就不會(huì )花這么多年來(lái)寫(xiě)這本傳記了。Whatreallygivesthestoryanarc,acuriosity,amystery,isthefactthathewasthefatheroftheatomicbombandcelebratedasAmerica'smostfamousscientistin1945,andthenjustnineyearslate

rhe’shumiliatedinthiskangaroocourtproceedingandbecomesavictimofAmerica.Andthat'samysterythatgivesthestoryacompulsivethread.他是原子彈之父，秀色1945年被譽(yù)為美國最著(zhù)名的科學(xué)家，直播最新載下載而僅僅9年之后，直播最新載下載他就在這場(chǎng)袋鼠法庭訴訟中受到羞辱，成為美國的受害者 。這個(gè)謎團讓故事充滿(mǎn)了吸引力。Soanyway,Ithinkthefilmisterrific.Myhopeisthatitwillbearoundforalongtimeandwilljump-startanationalglobalconversationaboutthedangersofnuclearweapons,aboutMcCarthyism,abouttheroleofscienceinhumansociety,andtheroleofscientistsasexperts

,aspublicintellectuals.總之，版下我認為這部電影非常棒。我希望這部影片能在很長(cháng)一段時(shí)間內流傳下去，版下并引發(fā)一場(chǎng)關(guān)于核武器危險、麥卡錫主義、科學(xué)在人類(lèi)社會(huì )中的作用以及科學(xué)家作為專(zhuān)家和公共知識分子的作用的全國性全球對話(huà)。

對電影的期待值很高，秀色國外上映早的緣故在觀(guān)影之前就已經(jīng)大概了解內容。期待值拉滿(mǎn)風(fēng)險閾值也隨之提高所以真走進(jìn)電影院時(shí)也做好了準備，秀色很可能它并沒(méi)有想象中那么好，結果諾蘭再一次用作品像我證明了他的才華和實(shí)力，奧本海默完全超出我的預期。眾所周知傳記片很難拍好，于商業(yè)電影而言傳記題材過(guò)于小眾 ，拍的太寫(xiě)實(shí)就成了紀錄片，不寫(xiě)實(shí)又會(huì )被人詬病篡改真實(shí)歷史。對于觀(guān)眾而言亦是挑戰，通常一個(gè)有話(huà)題的人物生平要么偉大要么悲慘 ，所以觀(guān)眾在觀(guān)影前便稀疏，直播最新載下載要么相當刻板臉譜（對凱蒂和瓊，直播最新載下載也只是流于表面的常規劇作模式）；比如無(wú)論在主角還是配角上，都沒(méi)有找到那種靈光一現的反差時(shí)刻；比如人物一直被各種矛盾和危機牽著(zhù)走，卻缺少真正直擊其情緒的反應段落。影片還試圖用原子彈去映射奧本海默的命運，用“聚變”與“裂變”去概括他對于不同時(shí)期 、不同身份的矛盾狀態(tài)，但在整個(gè)三小時(shí)的劇作流程中，這些意象又缺少足夠明確的互文性……總之，《奧本海默》試圖做出一種有別于諾蘭以前的電影，一部以克制性表達為主、同時(shí)又能兼顧他的結構美學(xué)的文藝片。但事實(shí)證明，諾蘭在對文戲的創(chuàng )作編排上仍有許多

值得精進(jìn)推敲的地方，版下那些故意克制的視點(diǎn)調度和文本橋段——如美國投下兩顆原子彈之后、版下屈辱的聽(tīng)證會(huì )等等——不僅沒(méi)能凝練出人物更深層的心理內蘊，反而因為張揚的配樂(lè )、音效和氛圍被沖散了基調。以及對人物塑造的能力，在以前諾蘭的奇觀(guān)電影中是夠用的 ，如英雄主義語(yǔ)境下的《黑暗騎士》、迷宮詭計下的《盜夢(mèng)空間》 、還有《星際穿越》的奇觀(guān)冒險等等，但當他聚焦到這種非奇觀(guān)形象的普通人身上時(shí)，就顯得有些捉襟見(jiàn)肘了。作為影迷，我很敬重克里斯托弗·諾蘭，不止是因為他拍過(guò)一些令人爽快的電影，更是源于他對一種正確電影觀(guān)的堅守，比如對大銀幕觀(guān)影的毫不退讓，對膠片的情懷與執念等等。但如今《信條》和《奧本海默》這接連兩部作品，秀色都帶給我不少遺憾，秀色心里也難免感到惋惜。諾蘭似乎陷入到一種創(chuàng )作迷思之中，亦或者他一直擅長(cháng)的技巧和風(fēng)格，并沒(méi)有豐富到支撐他所有的創(chuàng )作動(dòng)機和野心。此時(shí)此刻，我不由得不負責任地猜想，也許對諾蘭來(lái)說(shuō)，徹底拋棄所有的類(lèi)型元素，才能使他

將我鍛煉成男子的不是那全能的時(shí)間和永恒的命運嗎?它們是我的主人,也是你的主人?！镀樟_米修斯》，直播最新載下載歌德作為一個(gè)一直以來(lái)反感諾蘭造神運動(dòng)的觀(guān)眾 ，直播最新載下載我其實(shí)是非常享受大部分諾蘭作品帶來(lái)的觀(guān)影體驗的。他前中期作品序列里的精巧設計的敘事結構，以及以結構為方法論延展出來(lái)的懸疑張力、人物的豐富層次，是以方法本身達成了某種對于時(shí)間性的精密操控，具備數學(xué)性美感的同時(shí)，也使得故事有了智識性的“好看”。當然這樣的手法到了諾蘭上一步作品"Tenet”時(shí)，走火入魔式對結構和時(shí)間性的精密操控，已經(jīng)顯示出了其對作品本身的喧賓奪主 ，成為了公式性復雜剪輯的自?shī)?，版下一種奇觀(guān)性敘事手法的僭越與反噬。而在一部傳記片中，版下諾蘭將如何用自己的標志性手法，來(lái)給予故事一個(gè)復雜但有意義的結構？諾蘭在“Oppenheimer”中的設計是是一個(gè)嵌套式的三幕式：早期生平與原子彈的研制過(guò)程，一場(chǎng)精心構陷的安全許可聽(tīng)證會(huì ) ，以及另一場(chǎng)以黑白形式呈現的針對“反派”Strauss的聽(tīng)證會(huì )。其中第一幕和第二幕利用大量的交叉剪輯，在敘事上緊密連接；第三幕的黑白呈現則是一種對主角不在場(chǎng)的提示設計 ，不時(shí)出現的回溯性，則給故事注入了政治懸疑元素，甚至在最后成為了“始作俑者其無(wú)后乎”的大快人心式表達。如果說(shuō)復雜而精巧的結構是諾蘭的方法論和基本盤(pán)，那與結構派生而來(lái)的交