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所以 ，網(wǎng)站文學(xué)劇本的《1900：網(wǎng)站獨白》 ，巴里科清楚文字創(chuàng )造不了想象意境的天空 ，只會(huì )成為枷鎖桎梏，故而其用那極簡(jiǎn)主義的文字，以求大海平靜下的澎湃洶涌?，F在，回到那必然的詩(shī)和遠方，純粹的理想主義固然唯美，但，在陸地上的我們，已然不能上船浸入海上的夜。所以讓我們更為浪漫的問(wèn)：——倘若走不出陸地的車(chē)水馬龍，是否有留在無(wú)邊海上的勇氣？城市無(wú)邊無(wú)際看不見(jiàn)盡頭，免費在那些成千上萬(wàn)個(gè)琴鍵中，免費演奏不出自己的音樂(lè )。1900選擇了在八十八個(gè)琴鍵中，盡情創(chuàng )作，直至生命最后一刻。琴鍵有限，人生無(wú)限。陸地無(wú)限，人生有限。很感動(dòng)，說(shuō)得感覺(jué)像自己，想要出去看看世界，又擔心出去后，看不到自己的路。欲望太多不如簡(jiǎn)單純粹，堅守自己的堅持。（我永遠無(wú)法放棄這艘船，但是幸好我可以放棄我的生命。）

——倘若愛(ài)情的萌生，視頻你是否會(huì )放棄純粹？這是似乎夾雜在《海上鋼琴師》和《1900：視頻獨白》之間不可忽視的遺憾。托納多雷似乎為下船的合理性增添了1900的愛(ài)情，為這個(gè)純粹甚至虛妄的天才抹上那一筆真實(shí)。然，原著(zhù)用極簡(jiǎn)主義的吝嗇文字為此留出完美的空白，在巴里科——“作家中的作家”筆下，下船顯得及其生硬極度突兀，像是海嘯前的退潮，為那下船的巨浪蓄力 ，

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