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自縛而又樂(lè )此不疲，香蕉在掙扎于已然失序的生存狀態(tài)的同時(shí)又繼續創(chuàng )造新的迷局，香蕉當然，返觀(guān)的意義在于我們是否看到這一切，并且深深的91香蕉視頻影院視頻網(wǎng)站知曉所有在這個(gè)層面的行為都是制造新的迷宮?？吹?，清晰地看到，這就是捷徑。影片中，知曉夢(mèng)境迷宮之捷徑的角色是：夢(mèng)主、筑夢(mèng)師、暗影（又是三位一體），只有三者自然匯合到捷徑 ，也就是說(shuō)，只有我們既是夢(mèng)主又是造夢(mèng)師同時(shí)又能直接面對暗影時(shí)，才有可能

何必一死了之？能多活幾個(gè)世日比香蕉視頻軟件界……多TMD的值啊！視頻視頻不過(guò)我很好奇有哪些人會(huì )以為這個(gè)世界是假的！有多少！這個(gè)帖子，影院本來(lái)是打算瞎扯“蒸汽龐克”和《盜夢(mèng)空間》的關(guān)系絲瓜視頻香蕉視頻草莓視頻觀(guān)看免費的，影院對于《盜夢(mèng)空間》中的夢(mèng)境設定 ，我本不打算去分析 ，本想用幾句跑題的話(huà)帶過(guò)的，沒(méi)想到跑題的話(huà)越寫(xiě)越多，竟然跑出了我最長(cháng)的一個(gè)帖子。所以這部分跑題的話(huà)就干脆單獨成文了。關(guān)于“蒸汽龐克”和《盜夢(mèng)空間》的話(huà)題，另文再敘 。一 、所謂的

“復雜晦澀”《盜夢(mèng)空間》是一部被事前認定的神作，網(wǎng)站這種禮遇印象中連《阿凡達》也沒(méi)有得到過(guò),就算強勢99香蕉視頻在線(xiàn)視頻網(wǎng)站如《阿凡達》也是上映之后才被冠以神作的名號?？墒俏覀儙缀醵歼€沒(méi)有看過(guò)《盜夢(mèng)空間》，網(wǎng)站它便已經(jīng)是一部神作了?？磥?lái)《黑暗騎士》的成功之后，諾蘭已從一個(gè)導演變身為供人膜拜的教主，有了某種春哥的屬性。不過(guò)我覺(jué)得這么搞對影片本身不是什么好事。不以事實(shí)為基礎的造神運動(dòng)怎么說(shuō)也算是種忽悠啊?！侗I夢(mèng)空間》還是一部被事前認定為復雜晦澀的電影，盡管我想大多數記者和編輯在《盜夢(mèng)空間》上映前對它的細節幾無(wú)所知，可是多數報道或介紹都大肆渲染影片的艱難晦澀，時(shí)常暗示若非有足夠的智力就很難理解這部電影。之所以這樣報道，香蕉想必是寫(xiě)者從諾蘭過(guò)去的影片來(lái)揣測《盜夢(mèng)空間》，香蕉而一部商業(yè)大片的“復雜”其實(shí)構成了對觀(guān)眾的挑逗 ，自然能形成一種吸引觀(guān)眾前去觀(guān)影的宣傳功效 。我覺(jué)得這種事先被夸張的復雜晦澀多少也是有些不負責任的——事實(shí)上，看完片子后我覺(jué)得《盜夢(mèng)空間》的復雜程度在諾蘭的影片里算是倒數的。以往諾蘭作品所謂的復雜晦澀，來(lái)自于兩個(gè)方面。一是過(guò)去那種打亂時(shí)空的91香蕉視頻所有觀(guān)看非線(xiàn)性敘事，視頻視頻從《追隨》發(fā)端，視頻視頻到《記憶碎片》舉世驚艷，后來(lái)到《致命魔術(shù)》登峰造極。但實(shí)際上，諾蘭的非線(xiàn)性敘事只是讓他的電影看起來(lái)很“酷” ，卻實(shí)際上并沒(méi)有讓影片變得過(guò)于晦澀。例如也許直到看完影片你也沒(méi)有意識到《追隨》的敘事順序其實(shí)是三段分述 ，

但這一點(diǎn)都不影響你看懂它 。即便如《致命魔術(shù)》，影院敘事結構已亂得很難去厘清它的結構，影院但看懂它也并非難事 。很少聽(tīng)說(shuō)有人沒(méi)有看懂《致命魔術(shù)》的，但我相信幾乎沒(méi)有多少人能把它的敘事結構說(shuō)清 。諾蘭在這一點(diǎn)上很顯功力，非線(xiàn)性敘事對諾蘭來(lái)說(shuō)只是提升表現力或者干脆就是用來(lái)玩酷的，而不是用來(lái)阻礙觀(guān)眾理解劇情的。印象中似乎并沒(méi)有多少觀(guān)眾因為敘事結構的原因而看不懂諾蘭的電影啊。諾蘭的“復雜晦澀”另一方面來(lái)自于劇情的巨大信息量?！侗I夢(mèng)空間》之前諾蘭的三部作品依次是《蝙蝠俠誕生》、《致命魔術(shù)》、《黑暗騎士》，而這三部作品劇情信息量的龐大呈遞增趨勢。這幾部作品中，網(wǎng)站幾乎每一個(gè)橋段、網(wǎng)站每一句臺詞都對劇情有推動(dòng) 。特別是到了《黑暗騎士》這里，有時(shí)候一不留神錯過(guò)幾秒的畫(huà)面，可能就會(huì )覺(jué)得接下來(lái)的那個(gè)橋段有點(diǎn)突兀，一部近三小時(shí)的作品若是通篇如此，那么整部電影下來(lái)劇情的信息量絕對大大超過(guò)絕大多數同類(lèi)型的商業(yè)電影。換句話(huà)就是說(shuō)，諾蘭的最近幾部作品 ，劇情做得越來(lái)越“滿(mǎn)”。這對觀(guān)眾的注意力的確是個(gè)考驗，但這其實(shí)并不能稱(chēng)為“晦澀”。因為對付這種“晦澀”的方法其實(shí)就是多集中點(diǎn)注意力或者多看幾遍，而并不是要求觀(guān)眾具備某種獨特的知識背景或特殊的審

美角度才能欣賞它?？梢哉f(shuō)庫布里克晦澀，香蕉大衛林奇晦澀，香蕉因為觀(guān)眾必須備某種獨特的知識背景或審美角度才能真正理解庫布里克和大衛林奇（我那篇《穆赫蘭道》的解析對真正從審美的角度理解大衛林奇毫無(wú)用處，我至今也找不到合適的詞匯去形容大衛林奇式的神秘所散發(fā)的那種美，但只有感受到那種美，才能真正了解大衛林奇），但諾蘭不能說(shuō)是晦澀，諾蘭是“豐滿(mǎn)”。在我看來(lái)，《盜夢(mèng)空間》之前

，視頻視頻諾蘭作品的復雜晦澀 ，視頻視頻就是因為以上兩點(diǎn)。說(shuō)句題外的，在非線(xiàn)性敘事這面上，《致命魔術(shù)》登峰造極，而在劇情那一面，《致命魔術(shù)》的劇情又還沒(méi)有像《黑暗騎士》那樣塞得那么滿(mǎn)，算是恰到好處，所以在我心目中，這部得到的評價(jià)并不很高的《致命魔術(shù)》是諾蘭最好的作品。那么從以上這兩方面來(lái)看，《盜夢(mèng)空間》復雜在哪里呢？從非線(xiàn)性敘事這條來(lái)看，《盜夢(mèng)空間》壓根就是線(xiàn)性敘事的，其中穿插的一些閃回屬直敘中夾著(zhù)點(diǎn)倒序，算是再常規不過(guò)，影院一意一世界。意識多寬廣，影院世界多寬廣；意識多深厚，世界多復雜；你在別人的夢(mèng)里做什么？誰(shuí)在影響你的生活？每個(gè)想法將導致什么后果？想要什么樣的世界，就記得護持什么樣的心，沉溺與救贖只有一剎那的差別，無(wú)論走多遠，去的地方多偏僻，要記得：你是你自己的主宰。

一 、網(wǎng)站預備知識與夢(mèng)境規則：網(wǎng)站1.盜夢(mèng)機器可以讓多人實(shí)現夢(mèng)境共享，但只有一個(gè)人有真正的主宰權，其他人只能算入侵者；2.潛意識可以讓所有不可能的事件在夢(mèng)境中變成可能，比如物理規則的顛覆；3.在現實(shí)中，人們不會(huì )把隱藏的思想外泄，但是在夢(mèng)境里 ，這些根深蒂固的思想會(huì )隱藏在各個(gè)角落或各個(gè)細節，這就為竊取提供了可能；4.如果做夢(mèng)的人意識到夢(mèng)境和現實(shí)的不同，香蕉他的潛意識立刻會(huì )敏感起來(lái) ，香蕉不自覺(jué)地抵抗外力入侵，夢(mèng)境中虛構出的人物將變成“防御者”，注意到入侵者并極力進(jìn)行驅逐；5.從夢(mèng)中醒來(lái)有兩種方法，一種是死亡（不得已才會(huì )用的方法）；另一種是外界刺激，如果夢(mèng)境極其不穩定，可以拍打做夢(mèng)者讓其清醒 ，在夢(mèng)境穩定的情況下，就要采取墜落的方法喚醒他。一般情況下，只要在放音樂(lè )的同時(shí)給予他適當刺激即可；6.夢(mèng)境的層數越多越不穩定，風(fēng)險也會(huì )更大 。自殺的結果不是清醒，而是掉入潛意識的邊

緣，視頻視頻很可能永遠困在夢(mèng)里、視頻視頻在夢(mèng)里老去。此時(shí)自殺，可以回到現實(shí)，但多數人意識不到自己是在夢(mèng)境中；而想回到上一層，只能通過(guò)墜落的方法；7.在多層夢(mèng)境中，每次只能穿越一層，即回到上一層；8.因為藥劑的作用，人的大腦運轉會(huì )加快，一般來(lái)說(shuō) ，現實(shí)世界5分鐘，相當與夢(mèng)里的一個(gè)小時(shí)。但是如果藥劑里有大量鎮靜劑，影院夢(mèng)里的時(shí)間還會(huì )延長(cháng) ，影院而夢(mèng)中夢(mèng)的時(shí)間就會(huì )更長(cháng)（這也可以解釋片中層層相疊的喚醒時(shí)間差）。9.判斷現實(shí)和夢(mèng)境有一個(gè)辦法，就是擁有自己的“圖騰” 。片中Cobb的圖騰是陀螺，只有陀螺一直在