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種地方，免費美女只不過(guò)1900在海上，免費美女在這里觀(guān)察除自己之外的其他人，去了解其他人，然后可能醒來(lái)與別人的競爭，在某一個(gè)特定的領(lǐng)域，這是人群所必不可少的競爭，在哪里都一樣，因為內心都會(huì )有這種意識，只不過(guò)看有沒(méi)有發(fā)覺(jué)出來(lái)。然后是感情方面，總會(huì )出現一個(gè)人，讓你覺(jué)得非常喜歡，想要跟她接觸，因為這是生理本能，讓你自己去試著(zhù)接近她 ，去了解她，然后面臨選擇，你是否要跟她一起生活，成為伴侶，這個(gè)時(shí)候你就要完成自己內心的抉擇，在命定之外的東西上，去選擇你可以選擇的，并因為這個(gè)選擇而付出你應該承受的代價(jià)，直播最后以你所選擇的生活方式去完結自己的一生 。當然，直播死亡會(huì )有各種不同的終結方式 。在面臨選擇的時(shí)候，其實(shí)會(huì )有非常多的機會(huì )，如果身邊的朋友多，會(huì )有各種建議，如果朋友少 ，可能建議稍微少一點(diǎn)，然后你自己去選擇聽(tīng)從某個(gè)建議，當然，電影里的1900比較極端，選擇了聽(tīng)從自己的聲音 ，可能在他眼里，聽(tīng)從了別人的就意味著(zhù)妥協(xié)，就意味著(zhù)無(wú)法實(shí)現自己對于自己的絕對掌控，當然，這在我看來(lái)每個(gè)人可能對于自己對自己的掌控這個(gè)點(diǎn)會(huì )有自己的尺度，這一尺度都會(huì )以自己有著(zhù)怎樣的人生追求息息相關(guān)，都會(huì )屈從于自己

的人生追求 ，污污一切選擇都會(huì )為它讓道，污污1900就是選擇了留在船上，他不熱衷于一般世俗人的酒色財氣，他熱衷于對于某種東西的熱愛(ài)，能夠去守護這個(gè)東西，他覺(jué)得這就夠了，所以1900不是世俗中人，他非常純粹，對于某個(gè)東西 ，電影里是鋼琴，當然還可以是其他某個(gè)什么別的東西，他非常的簡(jiǎn)單并且能夠堅守，他找到了他生命中的摯愛(ài)，只允許有這個(gè)東西的存在，有且只有，唯一的存在，有了它任何其他別的東西都可以讓路 ，愛(ài)情，財富 ，功名利祿都可以讓步 ，他非常的純粹，堅定的守護著(zhù)他所愛(ài)的東西，當然在我看來(lái)他并不是只愛(ài)鋼琴，而是愛(ài)在海上彈鋼琴，所以說(shuō)這是他區別于鋼琴師的地方

，免費美女他是海上鋼琴師，免費美女而這跟他的身世，從小到大的生活環(huán)境息息相關(guān)，一定已經(jīng)在一個(gè)地方找到自己的人生方向的人，對于另一篇土地是不愛(ài)的，甚至還有一個(gè)陌生的恐懼，所謂鄉土情結，每個(gè)人都對于自己的家鄉有著(zhù)獨特的愛(ài)意，1900的故鄉就是大海，大海帶給了他浪漫，鋼琴給了他揮灑自身浪漫的機會(huì )，讓他把自己對于海的感情揮灑了出來(lái)，所以到這里其實(shí)還是發(fā)現還是海對于1900的影響最大，因為他確定他就是海之子，所以他不會(huì )因為愛(ài)情而忘記自己的家鄉，如果他為了女孩上陸，就相當于拋棄了自己的家鄉，為了一個(gè)女孩到了他不熟悉的陸地，這讓他沒(méi)有歸屬感，沒(méi)有了大海雄渾壯闊的鍵 ，直播他獲得著(zhù)幸福，直播他可以不貪心世俗與幸福，也永不厭棄音樂(lè )與旅途。而他，清醒的知道這些。他在階梯上凝望，高樓大廈，煙囪街道和人潮，他第一反應是 ，這陸地的模樣果然和我想的一樣，讓他退縮，可佇立良久，又讓他堅定，堅定的轉身，永不用再下船。我猜他清晰的知道了，在陸地上也會(huì )歷經(jīng)千帆，到頭來(lái)鋼琴依然是他唯一

的救贖，污污在陸地上喧鬧過(guò)后，污污擁有的平靜是音樂(lè ) 。他的追逐 ，只此一件，不會(huì )有打擾，不會(huì )有傷害，有始有終。我想陸地上沒(méi)有盡頭的城市，一條條的路，一扇扇窗是詛咒。我勸自己不要厭世，因為你生來(lái)就是陸地人，不要悲觀(guān)，因為你沒(méi)有1900的能力，所以我才會(huì )說(shuō)是我的偏見(jiàn)。因為我在羨慕或者妒忌《海上鋼琴師》這部電影，免費美女沒(méi)有獲得過(guò)奧斯卡，免費美女卻獲得了國際獎項多達22項。在網(wǎng)上有傳言說(shuō)，這部電影有一種特殊的能力，能讓不喜歡它的人對它全程提不起興趣 ，卻也能讓喜歡它的人對它百看不厭！而我，有幸成為對它百看不厭的其中之一。我在看過(guò)這

部電影以后，直播就被它深深地吸引住了。首先，直播這部電影在劇情上運用了蒙太奇手法，在剪輯上也用到了蒙太奇手法。剪輯上的蒙太奇在電影剛開(kāi)始的時(shí)候就已經(jīng)顯現，導演用了一個(gè)疊化的效果，從康恩在黑夜里坐在臺階上擦他的小號的鏡頭疊化到即將到達美國的輪船上，直接將兩個(gè)看似沒(méi)有關(guān)系鏡頭結合到一起。隨后的一個(gè)長(cháng)鏡頭轉換到兩個(gè)短鏡頭，污污又轉換到一個(gè)長(cháng)鏡頭的過(guò)程中，污污接連著(zhù)用了三次疊化，從甲板上的人還少的情景到甲板上坐滿(mǎn)了人等待下船的景象完美過(guò)渡。四個(gè)鏡頭既表達了乘客在船上的寂寞，又表達了他們對美國的期待 。這四次疊化，承接的是導演在整個(gè)電影剛開(kāi)始的時(shí)候用的五個(gè)鏡頭，僅僅五個(gè)鏡頭，就表達出了三個(gè)時(shí)空，而且絲毫沒(méi)有讓觀(guān)眾感覺(jué)到跳躍。更重要的是，這部電影是在1998年上映的，講述的是從當時(shí)算起，九十八年前開(kāi)始的故事了。九十八年這個(gè)時(shí)間對于講故事來(lái)說(shuō)不算長(cháng)，但是對于人們