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在倒數時(shí)候就開(kāi)發(fā)動(dòng)機呢？是因為他提前已經(jīng)看到了是嗎？總覺(jué)得好像前面有看見(jiàn)暗示周老師最后變成數字生命的地方，香蕉但是不記得是否真的有這個(gè)鏡頭了，香蕉不然是夜月直播成年人真人直播某種時(shí)間閉環(huán)，就像《神們自己》那樣似乎也說(shuō)得通：不斷出現的破環(huán)其實(shí)是未來(lái)的人類(lèi)給出的指引，使得當前的人類(lèi)不斷在應對危機中，逐漸趨向于既定的更合理的或者在未來(lái)已然發(fā)生的“當下”。最后的彩蛋是無(wú)限房間難免讓人想起《星際穿越》，圖恒宇已經(jīng)死了，但也因此超越了時(shí)間和空間，moss告訴他實(shí)際上

影工業(yè)化追趕和塑造的過(guò)程。從電影拍攝的各種幕后和花絮中，視頻我們可以看到，視頻在《流浪地球2》夜月高清在線(xiàn)直播真人視頻中，不光在服化道的層面提升了電影工業(yè)化的水平，更是引入了用動(dòng)捕演員來(lái)實(shí)現預拍攝等打破之前拍攝流程和其他現場(chǎng)管理流程的管理學(xué)方法。讓整個(gè)電影無(wú)論是硬件（道具、特效等）層面，還是軟件（流程和管理方向）層面，都有了提高，讓中國電影的制作有進(jìn)入一個(gè)新的層面的機會(huì )。我們從訪(fǎng)談中可以看到，污污污軟劇組提到最多的是各種制作過(guò)程中的困難。這是我國夜月直播高清在線(xiàn)真人視頻電影工業(yè)一直處于小手工作坊階段的提現，污污污軟沒(méi)有真正進(jìn)入現代化 。當真正需要有現代電影工業(yè)支撐時(shí)，便寸步難行，只能從零開(kāi)始搭建體系。同時(shí)，在電影上映之后，我們能夠發(fā)現，在眾籌平臺上，電影的周邊產(chǎn)品進(jìn)入眾籌售賣(mài)。電影的影迷無(wú)比熱情，最終將購買(mǎi)金額沖破一億兩千萬(wàn)元人民幣

。如果不是周邊開(kāi)發(fā)方擔心產(chǎn)能不足關(guān)閉了眾籌，香蕉周邊售賣(mài)很有可能會(huì )沖破兩億元。這種盛況在之前的國產(chǎn)夜月直播6.6真人視頻電影上是從未發(fā)生過(guò)的 ，香蕉一方面能夠體現廣大影迷的熱情；另一方面也是真正將電影工業(yè)周邊產(chǎn)品這一個(gè)巨大板塊納入規劃 ，是電影制作發(fā)行方對于電影工業(yè)領(lǐng)先于其他國產(chǎn)電影制作方理解的體現。這些都是我國電影人在電影工業(yè)化上做出的努力，視頻落后于好萊塢太多，視頻但現在奮起直追依然不晚。這角度來(lái)看，《流浪地球》系列電影在中國影史上的意義要超過(guò)同期這些春雨直播回放免費看真人視頻真人電影十倍、百倍都不止。三、文化輸出就要來(lái)臨了么？1902年，梅里愛(ài)拍攝《月球旅行記》的時(shí)候，正是歐洲文明的鼎盛時(shí)代 。1889年巴黎埃菲爾鐵塔落成；1900年巴黎地鐵通車(chē)。相應的，《2001太空漫游》上映于1968年，一年之后的1969年，阿姆斯特朗在月球上留下了他的人類(lèi)一小步。人類(lèi)總是在文明的上升期和鼎盛期斗志昂揚、積極向上 ，把眼光投射到遙遠的未來(lái)和星空的遠方。大抵是因為在這樣的時(shí)刻，人們總是對眼光放諸于外，污污污軟對未來(lái)也是充滿(mǎn)樂(lè )觀(guān)和期待的?？苹米髌芬蚱浔旧淼奶攸c(diǎn)，污污污軟天然具有更親近科學(xué)、社會(huì )學(xué)和哲學(xué)的特性。所以我國現階段，也應該是時(shí)候要誕生相應的科幻大作了。但是并不要以為這樣的東西就能夠有對外自我傳播的能力，電影作為一種藝術(shù)表達方式，和其他文藝作品一樣，必然要承載和反映拍攝者 、制作者的文化和價(jià)值觀(guān)。所以在出現了類(lèi)似《流浪地球》故事中出現的危機時(shí)刻也一樣會(huì )反映出不同文化的應對模式 。在《2012》中，人類(lèi)選擇造了若干艘大船，首先讓政要、富商登上逃生。在其他的歐美科幻文藝作品中也有類(lèi)似的方式，面對危機，首先考慮的是少數人的逃生路線(xiàn)。（類(lèi)似造出飛船讓少數人逃離，比如《不要抬頭》［《Don’

tlookup》］的結尾）這種應對方式，香蕉是歐美一貫的深層個(gè)人英雄主義和社會(huì )達爾文主義價(jià)值觀(guān)的體現。似乎廣大的公民是不重要的，香蕉重要的只有少數的站在當代鏡頭下的大人物，這些人才是成功的。在《流浪地球》的原著(zhù)中 ，面對地下城的生存機會(huì )，視頻人類(lèi)采取的是普遍的抽簽方式，視頻而在危機來(lái)臨時(shí)入城的方式是采用按照年齡排序，年輕人先入城，年邁者排在后面。這并非是作者大劉對于年老者的不尊重 ，而是在于中國在面對危機和困難的本能文化傳統，保存力量把希望留給未來(lái) 。在《流浪地球2》中，對這樣的情節也有保留和表現。就像引得很多觀(guān)眾淚

目的“五十歲以上出列”等。還有《流浪地球2》的主線(xiàn)劇情在人物線(xiàn)的設置上是三對師徒的傳承（實(shí)際上更多，污污污軟還有郝曉晰和她的后輩、污污污軟馬卡洛夫和他的徒弟，以及數字化的圖恒宇對圖丫丫的教導），這種薪火相傳也是中國文化的體現。但是這些點(diǎn)，我相信，在西方價(jià)值觀(guān)的語(yǔ)境當中一樣會(huì )成為一些人詬病的點(diǎn) 。一些人是因為不能明白這種文化，而另一些人則是看明白了卻覺(jué)得恐懼。這種

和他們完全不同的價(jià)值觀(guān)是對他們世界的巨大威脅 ，香蕉所以他們必然會(huì )極盡手段來(lái)詆毀?！恫灰ь^》和《流浪地球2》的劇情和精神內核對比在某種程度上就反應了東西方的現狀。面對危機，香蕉一個(gè)是陷入混亂 、內耗和精英群體的偷偷獲利；一個(gè)則是集體的努力、眾志成城。結合近些年的現實(shí)，所有人一定有所感悟，很容易套用到現實(shí)當中去。但是作品越現實(shí)，有些人就越容易破防，越容易急赤白臉的辱罵 。所以不要指望在這個(gè)階段，西方能夠認同文藝作品中展現您說(shuō)《流浪地球2》「是一部真正的科幻片」，視頻「科幻」體現在哪兒？龔格爾：視頻其實(shí)我沒(méi)說(shuō)「真正的」，咱就是科幻片，但你腦補的挺好，如果能夠被咱科幻迷自己人認為是科幻片，我是特別榮幸的。先跟各位聽(tīng)眾說(shuō)一下，電影分好多不同的群體，商業(yè)片是大劃分，底下還有很多亞層，比如幻想類(lèi)電影是一個(gè)小亞層，下面還有魔幻、奇幻、科幻，所以科幻迷真是自己人當

中的自己人，污污污軟您要是去電影院看電影就已經(jīng)屬于支持了，污污污軟要是看完《流浪地球2》還覺(jué)得這是一部科幻片 ，我就覺(jué)得從15年忙到現在沒(méi)白忙?？苹闷?，最大的特點(diǎn)就是影片發(fā)展的脈絡(luò )需要富有邏輯 ，沿著(zhù)合理的因果關(guān)系發(fā)展。為啥呢？因為它是來(lái)自于科學(xué)的幻想。而科學(xué)要求有一個(gè)可以成立的假設，只要沒(méi)被推翻就行 。電影也是一樣?？苹秒娪皯摶诂F有的科學(xué)理論進(jìn)行幻想 ，香蕉但這個(gè)幻想過(guò)程本身也要遵循科學(xué)規律，香蕉而不是說(shuō)我為了設定編一個(gè)，你愛(ài)認不認。古代有神話(huà)，是因為當時(shí)沒(méi)有科學(xué)這套整體的思維體系，（古人）基于樸素的對世界的觀(guān)察和理解編了一個(gè)故事，幫助人認識世界?？苹檬窃谟辛丝茖W(xué)這套理論之后，人們無(wú)法完全用神話(huà)故事說(shuō)服自己，（借用了）科學(xué)這套迄今為止最能服眾的邏輯 。也許未來(lái)還有比科學(xué)更棒的東西 ，但起碼現在為止，我覺(jué)得它（科學(xué)）是滿(mǎn)足人類(lèi)想象力，又能說(shuō)服自己的最合理的載體。我說(shuō)《流浪地球2》是科幻的，其實(shí)就是說(shuō)：我們幻想的挺

多，視頻但都是合理的推演。二 、視頻升級「毫發(fā)畢現 。東西但凡有點(diǎn)瓢、有點(diǎn)彎、有點(diǎn)不對稱(chēng)，觀(guān)眾就會(huì )覺(jué)得山寨了」Q：《流浪地球2》非常硬核，它體現在兩個(gè)方面，一個(gè)是故事跟技術(shù)的靠近 ，一個(gè)是制作上的硬核 ，尤其是視覺(jué)效果肉眼可見(jiàn)的提升 。第二部制作上到底有哪些全面升級？龔格爾：2019年上映完之后，我們做了一次映后調研，請大家對影片進(jìn)行評價(jià)，說(shuō)出后續期待，污污污軟結果有個(gè)選項顯示，污污污軟80%的觀(guān)眾對《流浪地球2》的需求都是要看到中國科幻電影的進(jìn)步。Q：相當于觀(guān)眾把整個(gè)對中國影視行業(yè)科幻類(lèi)型的希望完全寄托在了《流浪地球》之上 。龔格爾：是，所以這個(gè)選項把我們嚇尿了。當時(shí)我們得到的建議是：不要再拍《流浪地球2》，因為成功幾率太低了，「中國科幻電影的進(jìn)步」這個(gè)要求也太模糊、太重了 。要是為了掙錢(qián)，我們真的不應該拍這個(gè)。但是我們想，這個(gè)事總得有人做。人家《星戰》為什