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于是我就這樣懸空著(zhù)粘不拉基滴雙手看完了Inception。去PKU之前就在douban上面看到N多小李穿越的pix，戀愛(ài)有的跟著(zhù)Armstr戀愛(ài)秀場(chǎng)直播app免費下載APP視頻ong登陸裊月球有的在二戰還有跟鳳姐合影的，戀愛(ài)PS牛人無(wú)處不在啊。本人天生偏好惡搞，從頭到尾都緊盯屏幕，愣是沒(méi)找到小李子歪著(zhù)脖子昂首闊步頗有喜感的那個(gè)經(jīng)典鏡頭（也許是在我吃桃的時(shí)候出現滴？）我原本以為這是個(gè)破費腦力的片子，莊周夢(mèng)蝶嘛還是挺需要想象力和自戀資本的 。我想那個(gè)

1在夢(mèng)1里，秀場(chǎng)A夢(mèng)到自己又睡著(zhù)了，秀場(chǎng)然后做了下一個(gè)夢(mèng)，叫夢(mèng)2以此類(lèi)推，還可以有夢(mèng)3 ，夢(mèng)4....那么這些夢(mèng)的構建方式，就好像現實(shí)世界 | 夢(mèng)1 | 夢(mèng)2 ... 我們把夢(mèng)1叫一重夢(mèng)境，夢(mèng)2就叫大秀直播app哪里有官方APP二重夢(mèng)境，直播載以此類(lèi)推換句話(huà)說(shuō)，直播載二重夢(mèng)境是在一重夢(mèng)境中構建出來(lái)的，對于一重夢(mèng)境是秀月直播app下載安卓版免費版從屬關(guān)系在多重夢(mèng)境中，是不能跳躍層級的比如說(shuō)從現實(shí)世界直接進(jìn)入夢(mèng)2或者夢(mèng)3，或者從夢(mèng)2或者夢(mèng)3直接醒來(lái)回到現實(shí)世界 ，這些都是不可能的必須嚴格遵守現實(shí)世界-夢(mèng)1-夢(mèng)2...-夢(mèng)n或者夢(mèng)n-...-夢(mèng)2-現實(shí)世界這樣的順序你從夢(mèng)3中醒來(lái) ，只會(huì )先回到夢(mèng)2；從夢(mèng)2中醒來(lái)，再回到夢(mèng)1，就是這么個(gè)意思不同的夢(mèng)世界

中發(fā)生的事，費下會(huì )對其他相鄰的夢(mèng)世界產(chǎn)生影響；某些比較重大的影響，費下甚至有可能會(huì )傳到隔了好幾層的夢(mèng)世界中去這種影響，一般來(lái)說(shuō)美女最新版直播app最新版最新版也是從上往下的比如說(shuō)，一個(gè)在現實(shí)世界中做夢(mèng)的人，如果從高處摔下，在下墜的過(guò)程中，是處于失重狀態(tài)那么在夢(mèng)1中的他，就會(huì )感覺(jué)到整個(gè)夢(mèng)世界突然就失重了，視頻自己會(huì )突然浮起來(lái)但是這個(gè)影響不會(huì )傳到夢(mèng)2去，視頻因為在夢(mèng)1中，他的身體雖然失重 ，卻處于一個(gè)較為穩定的物理狀態(tài)因此在夢(mèng)2中 ，戀秀直播app在線(xiàn)軟件他不會(huì )有什么特別的感覺(jué)另外上面提到的比較重大的影響就是比如說(shuō)在夢(mèng)1中，他的肉體受到了重創(chuàng )那么這種疼痛感，會(huì )穿透夢(mèng)2，一直往下傳 ，視乎傷勢的輕重程度雖然說(shuō)下層的夢(mèng)世界里的這個(gè)人，戀愛(ài)都會(huì )因為上層的某個(gè)夢(mèng)世界里的他的肉體受到重傷而同樣變得虛弱和疼痛但是這種傷勢的傳導不是瞬間的，戀愛(ài)而是逐漸的過(guò)程一個(gè)重傷的人在夢(mèng)1里做了一個(gè)夢(mèng)2，那么在夢(mèng)2里，他并不是一開(kāi)始就和夢(mèng)1里一樣身負重傷，一開(kāi)始他可能是個(gè)完全健康的人但夢(mèng)1中的肉體的

疼痛感會(huì )慢慢往下滲透，秀場(chǎng)夢(mèng)2里的他也會(huì )逐漸感到不適，秀場(chǎng)最后變得和夢(mèng)1里的他同樣虛弱這些你都可以在電影中看到實(shí)例還有一個(gè)關(guān)于多重夢(mèng)境非常關(guān)鍵的一點(diǎn) ，就是不穩定性這就好比一臺電腦，你開(kāi)了一個(gè)程序，然后再開(kāi)了一個(gè)該程序的子程序，然后又開(kāi)了子程序的子程序，直播載這樣一直開(kāi)下去...到最后電腦就會(huì )吃不消，直播載硬件的瓶頸限制了多重程序同時(shí)運行的數量人腦也是，你同時(shí)做兩個(gè)夢(mèng)已經(jīng)很累了，再做第三重，第四重...越往下層的夢(mèng)境就越不穩定一般來(lái)說(shuō) ，最多到第三重；到第四重的話(huà)已經(jīng)完全無(wú)法維持夢(mèng)境的穩定性了之前也有提到時(shí)間差的問(wèn)題在多重夢(mèng)境里，時(shí)間差的算法就是一個(gè)簡(jiǎn)單的等比數列比如說(shuō)現實(shí)世界和夢(mèng)1之間的時(shí)間差是100倍，那么夢(mèng)1和夢(mèng)2之間也是100倍，夢(mèng)2和現實(shí)世界的時(shí)間差就是1萬(wàn)倍了關(guān)于多重夢(mèng)境的信息太多，想到再補充罷 第七，圖騰在繼續回

到主線(xiàn)故事的描述之前，費下最后再提一個(gè)重點(diǎn)吧所謂的圖騰，費下實(shí)際上就是一個(gè)可以隨身攜帶的小物品比如說(shuō)一個(gè)小陀螺，一個(gè)國際象棋中的棋子，等等其作用是能夠幫助經(jīng)常進(jìn)入他人夢(mèng)境的這些人(比如說(shuō)小迪)，隨時(shí)能確定一點(diǎn)就是自己究竟是在現實(shí)世界，還是在一個(gè)夢(mèng)境當中在影片中仔細觀(guān)察的話(huà)，小迪經(jīng)常有這個(gè)轉陀螺的習慣目的就是為了確定自己是不是在做夢(mèng)如何判別呢？在夢(mèng)境當中，陀螺是不會(huì )停止的，會(huì )永遠旋轉下去而在現實(shí)當中，就不用說(shuō)了，陀螺轉一陣就會(huì )停下來(lái)這一點(diǎn)對于這些經(jīng)常在現實(shí)世界和夢(mèng)境中穿梭的人來(lái)說(shuō)，很重要圖騰是在現實(shí)世界中，圖騰的擁有者自己制作的一個(gè)圖騰只

能屬于一個(gè)主人 ，視頻一個(gè)人也只能有一個(gè)圖騰，視頻是一一對應的關(guān)系有一點(diǎn)不太確定的是，圖騰是否可以區分自己處于自己的夢(mèng)境還是他人的夢(mèng)境中？記不太清楚了，要再看一遍才能知道上面提到了圖騰不過(guò)有一點(diǎn)忘記提到的是，不同的人，制作的圖騰一般來(lái)說(shuō)是不一樣的之前分析了陀螺如何用來(lái)確定現實(shí)和夢(mèng)境的區分那其他的圖騰呢？這個(gè)只有圖騰擁有者知道他們在進(jìn)入夢(mèng)境之前，就會(huì )給這個(gè)圖騰制定一套簡(jiǎn)單的規則這個(gè)圖騰呈現某一種狀態(tài)時(shí) ，就是在現實(shí)中；反之就是在夢(mèng)境里很簡(jiǎn)單的二擇 OK，話(huà)說(shuō)小迪就是這么一個(gè)專(zhuān)門(mén)進(jìn)別人的夢(mèng)境進(jìn)行重要信息盜竊的專(zhuān)家電影一開(kāi)始他就進(jìn)入了一個(gè)夢(mèng)境....當然這個(gè)夢(mèng)境并不是他自己的而克里斯多福˙諾藍(ChristopherNolan)的《全面啟動(dòng)》(Inception)有兩處令我動(dòng)容。首先是柯比跟茉?xún)菏妇o扣躺在鐵軌上，戀愛(ài)火車(chē)暴烈的聲音壓上，戀愛(ài)莫兒吼出因為我們會(huì )在一起。全然的信任，愛(ài)與死，因死而重生的愛(ài)?？卤鹊闹i語(yǔ)中，那開(kāi)往無(wú)名遠方的火車(chē)，即是這逾越未知死亡邊界的隱喻。不論到哪裡我都能接受，那片死生未知的蔭谷，因為我們在一起。另一處則是柯比在逃亡前錯過(guò)目睹孩子臉龐的瞬間，並因此永遠無(wú)法招喚出孩子臉龐的記憶 ?？偸怯忻赖街翗O的時(shí)刻 ，時(shí)間緩慢了

下來(lái)，秀場(chǎng)場(chǎng)景變得清晰，秀場(chǎng)我們知道這一瞬間將會(huì )消逝，於是我們用視線(xiàn)細緻地撫觸這場(chǎng)景的每個(gè)線(xiàn)條、每道光澤。在發(fā)生的當下已預知了它的逝去；因此我們窮盡全力銘刻記憶，希望能準確無(wú)誤的喚回這無(wú)止盡奔流的時(shí)光。而遺失記憶的機會(huì )是如此痛楚的一種遺失。同時(shí)問(wèn)題也出現了?？卤葘度绱苏湟暤暮⒆觽?，難道只會(huì )有這一個(gè)場(chǎng)景的回憶嗎？難道他這輩子都沒(méi)看過(guò)自己小孩的臉嗎？那為何在自己的記憶夢(mèng)境裡，柯比重建的不是其他容納完整孩子形象的場(chǎng)景？並且之後的各種夢(mèng)境中孩子的身影不斷以潛意識投射的身分出現，每次都沒(méi)有臉龐。除非柯比記憶力太差忘了自己小孩長(cháng)什麼樣子，直播載或是柯比是個(gè)爛父親一輩子沒(méi)見(jiàn)過(guò)自己的小孩。不然潛意識裡孩子的形象會(huì )自然從其他記憶裡提取出臉龐的畫(huà)面呀。這個(gè)實(shí)在是太根本的，直播載情節編寫(xiě)上的錯誤（這個(gè)概念能存在本身就是基於錯誤，沒(méi)有任何修正的餘地），在第一瞬間毀滅了我在本文第二段所書(shū)寫(xiě)的感受 。這一貫穿全片的主題直接殘廢；它在第一次出現時(shí)就已經(jīng)否定了自己，之後的非常多次的重複出現，每次都在增加我的不耐。第二段的文字是我的散文書(shū)寫(xiě)「演出」 ，電影文本並沒(méi)有成功地（甚至極其失?。┙⑦@個(gè)主題。對於本片的邏輯錯誤，我

是採取比較寬容的姿態(tài)，費下比較令我感到疑慮的是導演處理各式命題時(shí)的草率?？卤葞ьI(lǐng)阿里安德前往練習造夢(mèng)時(shí)，費下在法國街頭阿里安德排起了兩面對立的巨型落地鏡，讓他們無(wú)限折射出鏡像；這很明顯是在隱喻「夢(mèng)中夢(mèng)」的概念，一層還有一層，無(wú)止境的「製框」。不過(guò)這象徵出現的時(shí)間跟方式都莫名其妙，沒(méi)有任何對應跟連結，沒(méi)有後續發(fā)展。另外一個(gè)處理夢(mèng)中夢(mèng)概念的地方則是結尾。本片的結尾是我最憎惡的地方?？卤群翢o(wú)疑問(wèn)是回到了現實(shí)，他之前已經(jīng)轉過(guò)很多次圖騰了，視頻也都停下來(lái)；柯比在夢(mèng)中無(wú)法「獲取經(jīng)驗」來(lái)看見(jiàn)孩子（記憶中不存在的）臉龐，視頻而結尾前柯比看到了臉龐。於是空鏡頭照圖騰旋轉的結尾，只是玩弄一個(gè)已被訂局的概念，在故弄玄虛而已。無(wú)法有效處理主題，而且充斥著(zhù)做作的炫耀。導演在處理感情方