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法，美女給你置換潛意識，美女這不是心理學(xué)上要說(shuō)的么?？虏挤驄D為了一個(gè)夢(mèng)想，一起變老，他們在黃色成人香蕉視頻app自己的創(chuàng )造的夢(mèng)境中，迷失，最后梅爾自殺 。這不是倫理片么，我們追求的一個(gè)普世價(jià)值，相愛(ài)的人永遠的相愛(ài)下去。然后我覺(jué)得他們的方式好激烈，我夢(mèng)到跟你一起變老，多么可怕

影并未真正解釋 。電影以夢(mèng)中夢(mèng)的方式來(lái)表現人的潛意識深度，香蕉這已相當具有創(chuàng )意。但是，香蕉如果深究下去的話(huà)，無(wú)論夢(mèng)境進(jìn)入幾層，意識下載香蕉視頻在線(xiàn)看APP終究是意識，不會(huì )變成潛意識 ，這或許也觸及了電影表現能力的某種邊界：但凡銀幕的內容要為觀(guān)眾理解，就必須是意識的，電影不可能表現真正的潛意識。諾蘭的《盜夢(mèng)空間》也具有許多類(lèi)型片的元素。在營(yíng)造一個(gè)依據獨特的原理運作的新奇空間上 ，本片酷似于《黑客帝國》 ，不過(guò)就創(chuàng )意的新穎和獨特性而言似乎趕不上后者；在具體的情節模式上比較接近于盜竊電影（英語(yǔ)為heistfilm）：即表現一群竊賊通過(guò)周密的部署和密切的合作展開(kāi)偷竊行動(dòng)的電影，視頻比如《十一羅漢》；電影中有火爆動(dòng)作片的元素：視頻比如邦德式的雪山追逐、槍?xiě)?；也有家庭倫理劇的內?：比如柯布和他妻子之間的情感副線(xiàn)。作為一部商業(yè)電影這些元素或許是必要的，但它們卻談不上出類(lèi)拔萃 ?！侗I夢(mèng)空間》最最獨香蕉視頻91免費app特之處，同時(shí)也是諾蘭的拿手好戲之一，是它大型復雜的敘事方式 ?！侗I夢(mèng)空間》的劇本醞釀?dòng)?0年以前，那時(shí)諾蘭剛剛完成處女作《尾隨》 ，正拍攝那部在敘事方式上具有巨大顛覆性和實(shí)驗色彩的《記憶碎片》。無(wú)疑，《盜夢(mèng)空間》在敘事的復雜性上遠趕不上《記憶碎片》，但是作為一部商業(yè)電

影，網(wǎng)站本片確實(shí)相當挑戰觀(guān)眾的腦力。電影中的人物行動(dòng)在不同的夢(mèng)境層次上展開(kāi)，網(wǎng)站每一夢(mèng)境層面的事件都會(huì )在其他層面上產(chǎn)生反應 ，當夢(mèng)境進(jìn)入到第三層第四層時(shí)，導演必須通過(guò)快速的平行切換使觀(guān)眾了解那些具體的微小變動(dòng)，使觀(guān)眾得以在腦海中勾勒出這個(gè)大型的夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)……的整體面貌。相信許多觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中把大量腦力都花在了辨別眼前的是第幾層夢(mèng)境，并推測它將對另外幾層夢(mèng)境產(chǎn)生的反應上了。這部電影尤其具有特點(diǎn)的是：每一層夢(mèng)境的時(shí)間流速不同，每下一層夢(mèng)境要比上一層夢(mèng)境的時(shí)間慢20倍，這就又為敘事增加了難度，導演必須對每一層夢(mèng)境的敘事時(shí)間拿捏地非常準確。電影中的五層夢(mèng)境（如果算上電影的開(kāi)放式結局的話(huà)還有第六層）還只是香蕉色視頻免費敘事的縱向層次，鐘婷電影有兩條橫向平行的敘事線(xiàn)索：鐘婷“觀(guān)念植入”的敘事主線(xiàn)，以及柯布和他妻子www.香蕉視頻網(wǎng)站軟件之間的情感副線(xiàn) 。橫向與縱向相乘之后，本片變得千頭萬(wàn)緒 ，如果不是諾蘭這樣的敘事天才的話(huà)，平庸的導演根本無(wú)法處理?！侗I夢(mèng)空間》的觀(guān)眾在耗費了大量腦力之后，相信都基本看懂了電影的具體情節 。與《記憶碎片》一樣，美女《盜夢(mèng)空間》在敘事上并非沒(méi)有漏洞：美女電影在進(jìn)入第四、第五層夢(mèng)境時(shí)開(kāi)始有點(diǎn)含糊其辭，比如齊藤在第三層夢(mèng)境死去后按照前面的劇情邏輯應該進(jìn)入“潛意識邊緣” ，柯布進(jìn)入的第四層夢(mèng)境（即他與其妻子共同構筑的那層夢(mèng)境）也被稱(chēng)為潛意識邊緣，但對于柯布為什么沒(méi)有在第四層而進(jìn)入了第五層（即影片序幕中柯布見(jiàn)到老

年的齊藤那一層夢(mèng)境——如果不承認這是第五層，香蕉便無(wú)法解釋齊藤的變老）才把齊藤找回來(lái) ，香蕉電影沒(méi)有給出解釋。另一個(gè)明顯的錯誤是，齊藤是在柯布進(jìn)入第四層夢(mèng)境之后才死去的，柯布不可能知道齊藤已死而要去找他。還有一個(gè)缺陷是，在建筑師建造的各層夢(mèng)境場(chǎng)景之間并無(wú)劇情邏輯上的聯(lián)系，尤其是雪山堡那段 ，幾乎完全可以視為導演為加入動(dòng)作片元素硬塞進(jìn)去的 。這些瑕不掩瑜的漏洞并未太大地影響觀(guān)眾的觀(guān)影質(zhì)量，因為這種新奇、視頻大型、視頻復雜的敘事方式與電影的類(lèi)型元素混合起來(lái)之后，已經(jīng)足以使《盜夢(mèng)空間》成為一部高質(zhì)量的商業(yè)電影。尤其對中國觀(guān)眾而言，《盜夢(mèng)空間》仍舊算得上目前國內商業(yè)電影只能仰望的“神作”。但是 ，我必須說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》還談不上完美的商業(yè)電影，這是基于兩點(diǎn)：一，電影始終缺乏一個(gè)英雄，缺乏一個(gè)具有足夠厚度的主人公；二，《盜夢(mèng)空間》具有很高的智力挑戰，但卻只有很低的情感穿透力。我一直是諾蘭的擁躉，他的電影我差不多部部喜歡，在他的七部長(cháng)片中我尤其中意《尾隨

》和《黑暗騎士》?！段搽S》也包含了復雜的敘事技巧，網(wǎng)站但更讓我觸動(dòng)的是其中包含的關(guān)于“孤獨”的主題，網(wǎng)站諾蘭在那部電影中刻畫(huà)了一個(gè)陀思妥耶夫斯基式的主人公?！逗诎凋T士》堪稱(chēng)完美的商業(yè)電影 ，諾蘭在經(jīng)典的哥特式、漫畫(huà)式夸張的蝙蝠俠之后創(chuàng )造了一個(gè)新的英雄，但他已不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的超級英雄，而成了一個(gè)被善與惡割裂的悲劇英雄，成了關(guān)于歷史的道德隱喻。商業(yè)電影要牢牢抓住觀(guān)眾的內心，僅僅依靠娛樂(lè )因素甚至智力因素是不夠的，它必須成為某種意識形態(tài) ，使觀(guān)眾從中瞥見(jiàn)自己所處的現實(shí)?！侗I夢(mèng)空間》卻沒(méi)有達到這個(gè)層次。列奧納多的柯布是一個(gè)遭受

家庭倫理變故的男人，鐘婷但導演或許太專(zhuān)注于他的敘事了，鐘婷使得柯布與他妻子之間并未表現出真正的情感深度，柯布也始終沒(méi)有像蝙蝠俠那樣變得人格化；在次要人物方面，艾倫·佩姬飾演的建筑師始終游離于柯布和他妻子的情感之外 ，她時(shí)而闖入他們的情感之中 ，但卻并未真正以情感參與他們的生活，因此最后她將柯布從記憶的牢籠中帶出也顯得不那么有說(shuō)服力。我想，這部電影缺乏情感穿透力的原因之一是諾蘭將太多的注意力投入到了敘事時(shí)間之上，而忽略了表現人物所必需的情感時(shí)間。比如，柯布和他妻子一起在意識邊緣游離了50年，50年已足夠使任何膚淺的情感變得嚴肅起來(lái)，但對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，50年的感覺(jué)只是他們在銀幕上看到的來(lái)與他一起探索的妻子而她卻因為對“夢(mèng)中現實(shí)”的過(guò)度相信而卡在半途，美女這也使得Cobb必須克服各種困難到達最后的新世界，美女那里，不僅有祖國也有一個(gè)不會(huì )發(fā)生災難的國都，不僅有兒女還有卡在半途的愛(ài)……因為一旦成功，一切問(wèn)題就會(huì )像一個(gè)簡(jiǎn)單的陀螺，Cobb都將在建造過(guò)程中讓其逐步運轉起來(lái)。同樣是這

個(gè)故事，香蕉讓卡梅隆來(lái)導，香蕉讓斯皮爾伯格導，一定是各個(gè)不同的，如何開(kāi)頭如何結尾等等但是這些屬于電影創(chuàng )作中十分細節的手法問(wèn)題已經(jīng)超出故事范疇了 。故事模式是古典的，風(fēng)格還是現代的 ，尤其結尾，傳統故事都是大團圓或者大悲劇，現代故事打從《堂吉訶德》偉大地鼓吹了荒誕手法以來(lái)，荒誕主義不斷完善發(fā)展已經(jīng)不只是主要而是主流，因此故事結尾Cobb的試驗是成功了，可是那個(gè)欲止不止的陀螺仿佛在說(shuō)：再來(lái)一次吧 。這就是荒誕主義，無(wú)窮性，對各種解決方式的懷疑，對各種思想潮流的調侃，視頻總還有新可能的這個(gè)現實(shí)，視頻讓Cobb一定還會(huì )探索下去 ，進(jìn)行新的試驗。我們可以幫Cobb想想還有什么高難度的，夢(mèng)的層次？植入再植入?是不是可以幫他直奔主題直奔那最后最可怕其實(shí)也是最荒誕無(wú)稽的——光在自己腦

子里想想這事就成了 ！網(wǎng)站啊 ，網(wǎng)站這不廢話(huà)嗎？對荒誕主義的結尾仍然喋喋不休正是不修邊幅的荒誕主義正是廢話(huà)?？偟脕?lái)說(shuō) ，諾蘭的荒誕主義對現代都市的極端個(gè)性主義進(jìn)行了調侃，極端到什么地步 ？個(gè)性即多面！過(guò)去說(shuō)某人有個(gè)性，有特點(diǎn)，有風(fēng)格，而現代的極端個(gè)性主義是我什么都能干！比如這個(gè)Cobb，比如Ladygaga，其在現實(shí)中可能并不是一個(gè)極端個(gè)性主義，但她的作品確實(shí)是在鼓吹“極端個(gè)性的我就是這樣你快來(lái)吧”，這種思想是好是壞暫且放過(guò)，但諾蘭對極端個(gè)性主義的諷刺是旗幟鮮明的，說(shuō)到底——也是把握住了時(shí)下風(fēng)氣。最后，鐘婷這就是一部商業(yè)片里的文藝瑰寶，鐘婷作者旗幟鮮明地沒(méi)有做更多受眾的考慮 ，和其他經(jīng)典文藝片一樣，不僅故事剪輯刻意費解，英雄人物的責任感進(jìn)一步減弱，這從《盜夢(mèng)行動(dòng)Inception》一些非常冷酷無(wú)情的劇情設計可見(jiàn)（如果沒(méi)看懂這個(gè)故事，觀(guān)眾會(huì )認為諾蘭真的利用了妻子和朋友。事實(shí)上沒(méi)有人受到任何傷害和干擾，你或許該明白她妻子跳樓只是脫離了試驗，如果你連一個(gè)愛(ài)老公的妻子醒來(lái)要做什么還猜不到……），連相似度很高的《黑客帝國》也是肩負偉大責任去拯救人類(lèi)，以及那些無(wú)名英雄令人欽佩的勇為、江湖高手報仇雪恨什么的