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特要求。這與《美麗心靈》《至暗時(shí)刻》《模仿游戲》《萬(wàn)物理論》等標準傳記片對表演的要求有著(zhù)明顯的區別，合香后者會(huì )通過(guò)增加外部事件的沖突給演員很大的創(chuàng )造空間，合香而《奧本海默》則需要演員用幅度輕微但精準的表演塑造一個(gè)可以無(wú)縫嵌入整個(gè)電影系統中的貼切人物，這種要求我感覺(jué)非常像李安的《色，戒》。而基里安的表演，尤其是那雙藍眼睛，總讓我想起梁朝偉。他們都是即使是一動(dòng)不動(dòng)一個(gè)眼神就能表達出萬(wàn)千情感的內化式演員 。有人說(shuō)，這就是演員的身體性，不靠臺詞，不靠肢91香蕉視頻 污APP體動(dòng)作 ，蕉視也不靠劇情設計，蕉視只是物理的具化的個(gè)人的身體表現力。你當然可以說(shuō)，這就是一個(gè)優(yōu)秀的演員自帶的天賦香蕉精品視頻在線(xiàn)視頻在線(xiàn)，“老天賞飯吃”。但其實(shí)，那萬(wàn)千情感化為一眼的功力是經(jīng)年累月的表演打磨后的領(lǐng)悟貫通。所以，天賦并不是天生的，是后天的所有努力累積幻化成的渾然天成 。因此 ，這也是我說(shuō)基蓮為什么在這部片子里如此優(yōu)秀的原因——在那么小的表演空間內精準地演出極度復雜糾葛的人物的內在與外在，并將這種性格上、行為上的巨大矛盾統一且和諧地裝進(jìn)一個(gè)皮囊中且令人信服。甚至有些時(shí)候我感覺(jué)是他的某些時(shí)刻、某些狀態(tài)啟發(fā)了導演，演繹出劇本中

可能都沒(méi)有的某些東西。我對基里安很熟悉，頻網(wǎng)熟悉到他的光頭 、頻網(wǎng)他的女裝我都看過(guò)，熟悉到追了《浴血黑幫》很多年 ，在看《奧本海默》的前一天，我剛剛重看完P(guān)B，熟悉到我的手機屏就是湯米的劇照，熟悉到我非香蕉視頻app官網(wǎng)在線(xiàn)視頻網(wǎng)站常非常擔心基里安對湯米的演繹太入我腦，會(huì )導致看《奧本海默》時(shí)有《浴血黑幫》的影子 ，尤其是當我發(fā)現奧本海默也戴帽子時(shí)，我真的很擔心會(huì )不會(huì )出戲地覺(jué)得那里面藏有刀片。但從我看到《奧本海默》的第一個(gè)鏡頭開(kāi)始，我就發(fā)現基里安已經(jīng)儼然成了奧本海默，雖然大銀幕上他還是那樣的沉默，那樣的孤獨，那樣的游離，但那個(gè)沉默、那個(gè)孤獨、那個(gè)游離就是奧本海默的沉默、孤獨、游離，與湯米的沉默、孤獨、游離完全不同 。我想 ，色綜這應該就是一個(gè)好演員的基本功，色綜絕不會(huì )因為一個(gè)太入人心的優(yōu)秀角色而被定型 ，相反地，反而是演員的某些優(yōu)www5香蕉視頻免費異特質(zhì)，使他們能將自身化為他們所飾演的各種角色，讓角色也帶上演員賦予的獨特氣質(zhì)。在我看來(lái)，奧本海默與湯米.謝爾比，在角色塑造和演繹上，合香有著(zhù)顯見(jiàn)的不同，合香但在人物氣質(zhì)和內在刻畫(huà)上，卻有很多相融、相通以致一致的地方?；蛟S，就是基蓮自帶的這種屬性，讓“愛(ài)蓮說(shuō)”的導演們在刻畫(huà)戲中人物時(shí)都會(huì )不約而同地被他身上的這種特質(zhì)所吸引，讓演員與角色產(chǎn)生了相互的影響。丹尼爾.戴.劉易斯與基里安.墨菲很喜歡《奧本海默》的一張劇照，因為它讓我想起《林肯》里的一個(gè)構圖很像的鏡頭，在那個(gè)鏡頭里，丹尼爾.戴.劉易斯飾演的林肯平靜地對著(zhù)鏡頭說(shuō)

：蕉視“我時(shí)常感到孤獨，蕉視那種滲入骨髓的孤獨?！钡つ釥?，這個(gè)我最喜愛(ài)的男演員，用一動(dòng)不動(dòng)地表情演出了林肯的孤獨，而基里安默默地坐在那里，用一個(gè)側面成就了奧本海默的孤獨。小羅伯特.唐尼的斯特勞斯唐尼的角色是僅次于核心人物奧本海默的存在。個(gè)人認為，斯特勞斯這個(gè)角色相較于奧本海默，更好塑造。因為這個(gè)人物的內在機理一以貫之，外在的表現雖然前期是壓抑偽善，后期是歇斯底里 ，但由于人物的內在脈絡(luò )非常簡(jiǎn)單、發(fā)展非常線(xiàn)性——從自卑到嫉妒到恨，這就給表演騰出了較大的空間，表演起來(lái)可以非常的順滑。這也就是為什么很多人都明眼可見(jiàn)小羅伯特.唐尼的演技。一方面是唐尼本身演技就非常精湛，大家似乎都只記得鋼鐵俠了（也正是演技有目共睹，頻網(wǎng)才塑造了深入人心的鋼鐵俠） ，頻網(wǎng)是不是已經(jīng)忘了他可是生動(dòng)演繹過(guò)卓別林的嚴肅演員，另外，《十二宮》里的演繹也是很見(jiàn)功力的；另一方面是斯特勞斯的角色不同于奧本海默，他的人物弧線(xiàn)非常完整，可發(fā)揮的地方和空間都比較大 ，演員塑造起來(lái)難度會(huì )小很多，在后期，諾蘭還專(zhuān)門(mén)為角色設計了高潮的部分 ，可以大開(kāi)大合地張揚著(zhù)演 ，這為唐尼的盡情發(fā)揮提供了好舞臺（可憐的基蓮，一直是壓著(zhù)演）?！昂┖钡鸟R特.達蒙越來(lái)越憨憨胖胖的馬達

太適合格洛弗斯這種務(wù)實(shí)、色綜高效、色綜不刻板也不油滑、有傲慢有偏見(jiàn)但又深具同理心、還有點(diǎn)幽默的角色了。他在《極速車(chē)王》中的角色與這里面的角色有著(zhù)異曲同工之感 。天才的身邊需要這樣一個(gè)既有理想又不清高、既靈活又不世俗的“伯樂(lè )”，他的慧眼能識良駒，他的知人善任能讓千里馬跑最適合的跑道，他也能在背后默默地打掃戰場(chǎng)，為不計后果的天才們善后。沒(méi)有了馬達飾演的謝爾比，貝爾的邁爾斯不過(guò)是個(gè)憤青；而沒(méi)有了格洛弗斯，可能奧本海默還是那個(gè)所有的想法都還停留在腦袋里的理論物理學(xué)家。后者在前臺吸引了所有的光，而前者在背景默默地補白，被營(yíng)救了快半

個(gè)輩子的馬達終于成長(cháng)為巨星背后舉足輕重的男人（笑） 。一眾配角在這樣一個(gè)幾乎每一分鐘都有一個(gè)如雷貫耳的名字出場(chǎng)的群像影片中，合香想要給眼已花、合香頭已暈的觀(guān)眾留下印象，需要演員眼角眉梢都是戲。在一眾出場(chǎng)人物中，給我留下深刻印象的是加里.奧德曼 、卡西和艾米莉。他們扮演的角色空間都不大，狼叔僅一場(chǎng)戲，卡西就幾句臺詞，但感覺(jué)他們甫一出現，你就會(huì )挪不開(kāi)眼。加里.奧德曼用一個(gè)不起眼的挑眉、一個(gè)似笑非笑的微笑和一個(gè)到此為止的后靠動(dòng)作，將杜魯門(mén)作為政治家的威嚴、輕蔑、傲慢不動(dòng)聲色地全部寫(xiě)在了銀幕上，當奧本海默還在痛苦地糾結于自己的雙手沾滿(mǎn)了血時(shí)，杜魯門(mén)用一句話(huà)就化千讓奧本海默獲得今天如此之高評價(jià)的原因，蕉視當然是諾蘭在這部電影中集合了他創(chuàng )作上的大部分優(yōu)點(diǎn)，蕉視（可看性和敘事）還盡可能地摒棄了過(guò)往錯誤的思路，讓不喜歡他風(fēng)格的觀(guān)眾也很難從客觀(guān)角度找到挑剔的理由。我會(huì )先列出奧本

海默的優(yōu)缺點(diǎn)，頻網(wǎng)然后將這些與諾蘭之前的電影比較。+真正側重主題表達而非致力于呈現奇觀(guān)的諾蘭作品，頻網(wǎng)奧本海默理想的發(fā)源、妥協(xié)和幻滅都有非常高質(zhì)量的敘事段落支撐。幾段奧本海默的主觀(guān)鏡頭都讓觀(guān)眾從人物抽離并思考主題本身。+交叉剪輯和非線(xiàn)性敘事令處理難度極高的龐雜文本被流暢呈現 。+對奧本海默模糊化的塑造 ，幾乎不表達明確態(tài)度，也不咬死奧本海默個(gè)人的意愿，賦予了本片極端的可解讀性與距離感。+黑白和彩色的分隔與一些隱喻蒙太奇意味著(zhù)諾蘭終于開(kāi)始重視視覺(jué)意象的使用，有幾場(chǎng)戲甚至看出樸贊郁的感覺(jué)。+劇本對理想主義者私心和后果多元的講述。極盡真實(shí)與復雜。-單場(chǎng)景調度還是不行需要剪輯彌補，色綜整體來(lái)看不算大毛病但還能更好 。-雖然本片看上去很長(cháng)但也只是成功表達了理想因世俗泯滅這個(gè)主題，色綜其他的核危機等意象探討并不深入。-依舊薄弱的女性角色，以及這一點(diǎn)暴露的諾蘭在駕馭超群像調度時(shí)仍然力不從心。部分角色的比重沒(méi)有合理分配。-從頭響到尾的配樂(lè )，讓該用配樂(lè )制造力量的場(chǎng)景失卻了靈性。-奧本海默的主視覺(jué)某種意義上跟本片淡化他真實(shí)想法的思路相違背，不過(guò)影響不大。而諾蘭以往的作品是——追隨：諾蘭初露敘事鋒芒的天才處女作，但主題比較小。記憶碎片：諾蘭非線(xiàn)性敘事的巔峰，剪輯與表達相得益彰，然而視聽(tīng)過(guò)于單調 、

程式化，合香如果攝影多下點(diǎn)功夫能更好地體現此類(lèi)疾病患者眼中的世界。失眠癥：合香諾蘭初次嘗試極其糾纏、復雜的主題并給出了良好的答案，但影片過(guò)于好萊塢化，缺乏諾蘭個(gè)人特色。黑暗騎士三部曲：在奧本海默前諾蘭最踏實(shí)表達主題、塑造人物的作品。不過(guò)諾蘭非線(xiàn)性敘事和結構上的天分并未在三部曲里得到體現。致命魔術(shù)、盜夢(mèng)空間：諾蘭節奏和可看性最好的兩部電影，蕉視過(guò)于強調奇觀(guān)和反轉也讓這兩部電影的內核極其乏力。星際穿越：蕉視諾蘭科幻片的初次嘗試，在氛圍上下足了功夫。劇本問(wèn)題卻很大，探索精神落到親情、強行加設定完成故事。敦刻爾克：諾蘭最重視視聽(tīng)的一作，攝影、剪輯無(wú)可指摘 ，就是主題小的像實(shí)驗電影，收束也略刻意。信條：諾蘭玩設定走火入魔的一部，問(wèn)題跟致命魔術(shù)盜夢(mèng)空間類(lèi)似。細究之下，我們能發(fā)現奧本海默的確稱(chēng)得上諾蘭電影的集大成之作，奧本海默比盜夢(mèng)和魔術(shù)更重視主題表達、比記憶碎片更雕琢視聽(tīng)、比黑暗騎士三部曲敘事更有風(fēng)格 、比敦刻爾克更宏偉復雜、比星際穿越更自然圓融。盡管類(lèi)似單場(chǎng)景調度不足、（一到對話(huà)戲只靠正反打，需要剪輯彌補）女角色塑造拉胯、音樂(lè )鋪