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是唯一的例外。必須與船同沉，男人香蕉視頻/下載網(wǎng)站一種與世獨立的氣質(zhì)，不屬于塵世，那么便不要受世俗的玷污。

葛穎如果說(shuō)故事是電影的血肉，香蕉那么音樂(lè )就是電影的靈魂。而音香蕉視頻app版下載tv樂(lè )的演奏者和樂(lè )器之間的種種羈絆也常是電影藝術(shù)忠于表現的主題。關(guān)燈特約，香蕉請勿轉載文/葛穎聊音樂(lè )一樣專(zhuān)業(yè)今天我們要通過(guò)兩部經(jīng)典音樂(lè )電影，《海上鋼琴師》和《紅色小提琴》，來(lái)看優(yōu)秀的導演如何處理角色與樂(lè )器之間的關(guān)系。這兩部放一起看，視頻越看越悶騷孩童降生琴作父母海上鋼琴師在《海上鋼琴師》的開(kāi)頭 ，視頻船工丹尼在頭等艙里撿到了一個(gè)嬰兒。嬰兒睡在鋼琴上，這種置景的方式是為了強調鋼琴香蕉短視頻iosTV就是母親，是非常高貴優(yōu)雅的血統。后來(lái)丹尼收養了嬰兒，成為他的父親。丹尼是船上底層的燒爐工，但是非常具有男性的力量感。船體內部有很多蒸汽發(fā)動(dòng)機都表現出了工業(yè)的堅硬和粗礪，完全是一種男性粗獷之美。嬰

兒，教程也就是我們的男主人公 ，教程1900。在這樣一個(gè)環(huán)境中長(cháng)大，隱喻他身上有著(zhù)很深的底層感 。青青草原香蕉視頻app但同時(shí)，他的母親又是高貴的鋼琴 。這便是導演在意識形態(tài)立場(chǎng)上賦予男主角的定位。他既有勞動(dòng)人民的遺傳因子，也有最高貴的藝術(shù)基因。紅色小提琴我們再來(lái)看看《紅色小提琴》。妻子安娜準備生產(chǎn)。制琴大師的絕世好琴也快進(jìn)入最后的工序。對于大拍拍免費香蕉視頻免費師來(lái)說(shuō)這把琴就如同他即將出世的兒子。安娜請女仆給自己算命，男人但是女仆算出來(lái)的命運其實(shí)是小提琴的命運。未出世的提琴和安娜在冥冥之中有著(zhù)深深的關(guān)聯(lián)。安娜難產(chǎn)致死，男人大師悲痛欲絕。他用妻子的血制成染料為小提琴上色。背景中傳出由小提琴演奏的影片主旋律，非常動(dòng)聽(tīng)也異常悲傷。同時(shí)里面還夾雜著(zhù)一種堅韌的生命力。仿佛是安娜和孩子的生命重新注入到了小提琴當中。大師完成了他的杰作，香蕉將他摯愛(ài)的妻子，香蕉兒子和小提琴三者合為一體。人琴不分命運不離海上鋼琴師小號手麥克斯憑著(zhù)一技之長(cháng)登上弗吉尼亞號。小號通常是獨奏的樂(lè )器，即使是合奏也一定是表演中的主角 。麥克斯作為小號手登船就是指出他是一個(gè)非常自傲，習慣當主角的人。但是登船后，麥克斯竟然和1900成為了朋友。這就意味著(zhù)小號要和鋼琴進(jìn)行合奏，而且還是作為配角來(lái)襯托鋼琴 ，說(shuō)明他完全折服于1900的音樂(lè )才華之下。兩件樂(lè )器的融合正代表了兩個(gè)人友誼的建立。鋼琴和小號搭配是20世紀美國興起的爵士樂(lè )中特有的組合。弗吉尼亞號從英國這片舊大陸駛向

美洲新大陸，視頻象征著(zhù)時(shí)代更替，視頻音樂(lè )也從傳統古典走向奔放、自由的爵士時(shí)代。鋼琴也能傳遞愛(ài)情，1900在錄制唱片的時(shí)候見(jiàn)到了讓他怦然心動(dòng)的女孩。原本愉悅、輕快的音樂(lè )忽然就轉為深情、舒緩的鋼琴演奏。琴聲的變化正對應1900的內心波動(dòng)，他臉上沒(méi)有表情，但是感情都在音樂(lè )中表達了出來(lái)。后來(lái)他還想把錄好的唱片送給女孩，其實(shí)是表達此刻他愿意追隨女孩而去的心情。但是他最終沒(méi)能離開(kāi)輪船，自然錄有鋼琴曲的唱片也沒(méi)能送到女孩手中。紅色小提琴音樂(lè )家Pope在林中被小提琴的聲音吸引。他發(fā)現一名吉普賽女郎正在演奏，教程手里的樂(lè )器正是那把命運坎坷的紅色小提琴。Pope把琴借來(lái)獨奏 ，教程這是整部影片中演奏難度最高的一個(gè)段落 。音樂(lè )聲中夾雜著(zhù)演奏者的喘息聲，對觀(guān)眾這是一場(chǎng)表演，對Pope更是一場(chǎng)酣暢淋漓的性愛(ài)。吉普賽姑娘被男人的演奏征服。男人親吻著(zhù)新情人，就是這一把紅色小提琴。兩人隔空發(fā)生了化學(xué)反應。Pope向正牌女友示愛(ài) ，他用小提琴的聲音勾引她。提琴聲如泣如訴最終打動(dòng)了女友。她緩緩纏上男人 ，但男人糾纏

著(zhù)的依然是這把小提琴。女友出遠門(mén)回來(lái)，男人一進(jìn)屋聽(tīng)見(jiàn)Pope正在演奏小提琴，男人她便聞到了出軌的味道。進(jìn)門(mén)正好撞見(jiàn)Pope和吉普賽女郎行男女之事。他和吉普賽姑娘廝混在一起，其實(shí)就是和小提琴廝混在一起，有了心愛(ài)的寄托。女友想開(kāi)槍殺了他，但是她明白男人變心的真正原因，不是因為吉普賽女郎，而是小提琴。所以她最終是朝小提琴開(kāi)了一槍。音樂(lè )旁證時(shí)代流轉海上鋼琴師20世紀是美國火速崛起的時(shí)期 ，歐洲人乘著(zhù)輪船紛紛趕往北美，弗吉尼亞號也是其中之一。1900見(jiàn)過(guò)太多乘客，從一片大陸去往另一片大陸，尋找所謂的新生活。但是只有出生在

海上 ，香蕉從未涉足過(guò)陸地的他才明白，香蕉新的大陸遲早有一天會(huì )變成舊的大陸。它跟舊歐洲其實(shí)沒(méi)有太大的區別，只不過(guò)是此岸的放大版而已。他用一個(gè)音樂(lè )的比喻說(shuō)服勸說(shuō)他下船的麥克斯?！俺鞘幸煌麩o(wú)際，我就是看不到盡頭?！薄澳们俅虮确? ，琴鍵是有限的，你是無(wú)限的?！鄙钤陉懙厣系娜?，因為無(wú)限的欲望而遷徙，曼哈頓林立的高樓看上去和歐洲也沒(méi)什么不同。所謂看不到城市的盡頭，其實(shí)就是看不到城市人的欲望盡頭。萬(wàn)千條街道、無(wú)數的人其實(shí)都是我們的欲望，我們其實(shí)都想將其占有。事實(shí)上正如1900所說(shuō)，20世紀的人類(lèi)因為欲望和野心而兩次挑起世界大戰 ，使20世紀成為人類(lèi)歷史上最慘痛的一頁(yè)。有限的琴鍵和這艘有限和浪漫，視頻從不掩飾自己，視頻不按套路出牌。他天馬行空，沒(méi)有踏上過(guò)陸地，但每次演奏都像在旅行 。他甚至最終決定和他出生的那艘船一起死亡。他是天才，他太動(dòng)人。他是1900，是個(gè)沒(méi)有被記錄過(guò)存在的人，是海上一閃而過(guò)的流星，他本身就與眾不同，對嗎？

第一次看《海上鋼琴師》的時(shí)候還是無(wú)知的，教程卻成為了我最?lèi)?ài)的一部電影，教程重制后再次看，過(guò)程中的雞皮疙瘩一直沒(méi)停，我對這部電影的熱愛(ài)，是不從任何技術(shù)角度來(lái)說(shuō)的，就像看最?lèi)?ài)的書(shū)卻不在意其寫(xiě)作技巧，影片伊始，是麥克斯的自述“你永遠不會(huì )完蛋 ，只要你還有個(gè)好故事和好聽(tīng)眾”這句話(huà)存放在備忘錄許久，也許在第一次看的時(shí)候把注意力放在麥克斯搖動(dòng)的瞳孔，可后來(lái)漸漸喜歡上了1900似乎在講述什么的嘴唇 。直至后來(lái)，在一個(gè)暴風(fēng)雨的夜晚，海浪翻涌，船體搖晃，一個(gè)身穿燕尾服的男人 ，一個(gè)暈船的男人 ，一架鋼琴，一扇落地窗，與鋼琴起舞，外邊的天映著(zhù)月光灑到滑行的鋼琴上。1900在享受著(zhù)他的創(chuàng )作。身邊坐著(zhù)知己，男人彈著(zhù)自己即興創(chuàng )作的曲子，男人做著(zhù)瘋狂的事。這一瞬間，1900像是迎接朋友進(jìn)到自己的世界時(shí)作為東道主的欣喜。1900是孤獨的，從出生到死亡，他是陸地上從來(lái)不存在的人；1900注定是孤獨的，他如同存在于夾縫中，夾縫外的世界都與他無(wú)關(guān)。每次航行都有新的人登上去紐約的船。直至結束，這些人都是有盡頭卻轉瞬即逝的。他為所有人彈奏；也在所有甲板層彈奏。當他面對杰利的挑戰時(shí)，他并不在乎其真正的意義是什么，卻以真誠的態(tài)度去欣賞，就像他面對麥克斯問(wèn)他為何不下船時(shí)他回答“為什么為什么為什么 ，陸地上的人都把時(shí)間浪費在

問(wèn)為什么上了”他正是以?shī)A縫的角度觀(guān)察所有人 ，香蕉如同一個(gè)旁觀(guān)者，香蕉所以他更明白生命的意義，也更加的孤獨；當所有人屏住呼吸等待杰利的出場(chǎng)，這一場(chǎng)精妙絕倫的鋼琴對決開(kāi)始了。這是這部電影我最喜歡的片段，兩首波瀾不驚 ，一首轟動(dòng)全場(chǎng) ，杰利一點(diǎn)一點(diǎn)被1900擊??；杰利登場(chǎng)時(shí)的華麗和傲慢與最后锃亮的皮鞋上落了煙灰形成鮮明的對比，兩根不同的點(diǎn)燃的香煙 ，隨著(zhù)鋼琴節奏的漲落，使人內心激動(dòng)澎湃。什么是天才 ，1900就是天才。什么是一見(jiàn)鐘情，1900的母盤(pán)就是一見(jiàn)鐘情。她如白月光的出現，心隨她去，手下的琴鍵也變得溫柔，夢(mèng)幻。讓人忍不住晚上潛到她的床前吻她，可白月光也隨著(zhù)人流消失殆盡。1900把他的音樂(lè )留在自己身邊，視頻卻起身準備下船，視頻城市的無(wú)盡或許讓他感到絕望，他明白了，他轉身回來(lái)了，正如他最后向麥克斯所說(shuō)的“琴鍵是有限的，但你是無(wú)限的”他毅然決然，我潸然淚下。