是很正常的在敘述，助手閃回和倒敘只有一點(diǎn)點(diǎn)，助手仔細地看，自然能理解意思 。對于最后那段，無(wú)論是現實(shí)還是夢(mèng)境，陀螺是否倒下，并不重要；他終于擺脫了心魔 ，也能勇敢的去面對，在哪個(gè)時(shí)空，他都會(huì )感到幸福，這才是最重要的 。突然來(lái)久久成人香蕉視頻TV了個(gè)念頭，就是整部片子都是他的夢(mèng)境，哈哈 ！迷失城誰(shuí)都沒(méi)去過(guò) ，只有他，誰(shuí)知道怎么回來(lái)呢 ？也許他掉入迷失城就再也沒(méi)回來(lái)過(guò) ，一切都是他在迷失城睡著(zhù)后的夢(mèng)境……額，是不是太玄幻了？！嘿嘿，既然是想象，那就天馬行空嘍！沒(méi)有傳說(shuō)中那樣深奧啊，香蕉但確實(shí)看一遍的話(huà)有很多細節會(huì )被忽視，香蕉我也是看了兩遍之后才能基本把整部電影情節香蕉榴蓮視頻軟件梳理清楚?？傮w來(lái)說(shuō)，與《黑客帝國》相比效果不如后者來(lái)得震撼、內涵也不如后者，但依然不失一部年度佳片。把我的觀(guān)影心得分享一下。首先梳理出劇中要素：1 、在人的潛意識中挖掘秘密；2、夢(mèng)境分享器，也就是在某個(gè)人的夢(mèng)境中搭建虛擬空間，分享者們在這個(gè)虛擬空間活動(dòng)；3、需要夢(mèng)境設計師 、藥劑師、夢(mèng)境控制者（這個(gè)應該是兩個(gè)人吧，視頻一個(gè)在現實(shí)中控制、視頻一個(gè)在夢(mèng)境中作為大家的主導者）；4、夢(mèng)境中除了夢(mèng)境參與者，其他還有許多參與者的潛意識投影，這些投影會(huì )自覺(jué)執行潛意識的指令；5、鑒于目標投影的阻撓與抵抗，需要與目標一起進(jìn)入更深層的夢(mèng)境：夢(mèng)中夢(mèng)、三層、四層、迷失

境。6、助手除了在夢(mèng)中死去，助手醒來(lái)時(shí)還可以采用自由落體的反沖。然后是劇情解析：1、齋藤作為雇傭者為什么非要參與到行動(dòng)中？搞不懂，而且險些因為他而壞事，感覺(jué)純屬是為這個(gè)日本人強插的戲份？2、當然，最大的阻礙和危險還是來(lái)自多姆，他潛意識中的亡妻始終與他在糾纏不斷，而且無(wú)法消亡，無(wú)論他進(jìn)入第幾層夢(mèng)境。實(shí)際上這是他內心中對亡妻自殺的愧疚，潛意識中他認為也許當初不在亡妻的意識中加入他的指令，悲劇就不會(huì )發(fā)生 ，香蕉又或者應該答應亡妻不從夢(mèng)中醒來(lái)。3、香蕉多姆的帥哥搭檔合作了這么長(cháng)時(shí)間，竟然對多姆潛意識的危險性沒(méi)有什么反應。反而是新加入的女設計師很快就意識到這點(diǎn) ，而且也確定這才是大家在盜夢(mèng)時(shí)的最關(guān)鍵點(diǎn)。4、第一層夢(mèng)境：雨天追車(chē)槍?xiě)饒?chǎng)景，（費希爾的潛意識反抗最激烈）第二層夢(mèng)境：在酒店誘導費希爾進(jìn)入夢(mèng)境，這時(shí)明顯潛意識的反抗已經(jīng)減弱到亞瑟一個(gè)人就能應付；第三層夢(mèng)境：雪山碉堡，因為這時(shí)所有的抵抗者都是埃姆斯締造出來(lái)的，所以看似激烈但胸有成竹 。反倒是多姆的潛意識亡妻成為突然出現的殺手；（這層夢(mèng)境很搞笑，怎么看都像是“使命召喚6

”中的場(chǎng)景）第四層夢(mèng)境 ：視頻多姆的迷失境，視頻在這里等于大家都在隨著(zhù)多姆一個(gè)人冒險；第四層夢(mèng)境（平行）：在三層夢(mèng)境中死去的齋藤所跌入的下層夢(mèng)境；5、為了確保大家能同時(shí)穿透多層夢(mèng)境返回現實(shí)，需要層層布置反沖；6、每層夢(mèng)境時(shí)間相差的比例應該是1：10吧，這個(gè)和字幕有關(guān)，似乎不大準確；7、劇中能力最強的盜夢(mèng)者是多姆，最危險的盜夢(mèng)后果是徹底迷失在現實(shí)與夢(mèng)境之間 ，但能力最強者往往才會(huì )遇到這種危險。8、劇中

解決的最大問(wèn)題不是齋藤的委托，助手而是多姆內心的掙扎，助手最終將亡妻的投影了斷；9、網(wǎng)上都在討論劇終時(shí)那個(gè)陀螺是否會(huì )停止，也就是多姆回到家究竟是夢(mèng)還是現實(shí)。如果說(shuō)，從齋藤雇傭多姆時(shí)直至結尾，多姆的經(jīng)歷不曾中斷 、不曾發(fā)生夢(mèng)境超過(guò)以上分析的層級外的話(huà)，那就是現實(shí)。因為在齋藤雇傭他的過(guò)程中，曾經(jīng)有一幕多姆從夢(mèng)中醒來(lái)后，在衛生間轉動(dòng)陀螺測試是否在夢(mèng)境中，那一刻陀螺是會(huì )停止的。片是普通或迷失夢(mèng)境的幾層其實(shí)并無(wú)意義。普通夢(mèng)境可以通過(guò)穿越、香蕉死亡回到真實(shí)現實(shí) ，香蕉但迷失夢(mèng)境其實(shí)只是1個(gè)區域，是個(gè)死循環(huán)，像人成為植物人昏迷一樣 ，（影片中幻想樓梯是個(gè)提示），一旦進(jìn)入，穿越、死亡只能從迷失夢(mèng)境的一個(gè)夢(mèng)跳到另一個(gè)夢(mèng)中，不會(huì )回到普通夢(mèng)境或真實(shí)現實(shí)。2、\t影片中有3個(gè)基礎的迷失夢(mèng)：主角與妻子最初進(jìn)入的2人夢(mèng)境，一起臥軌自殺后進(jìn)入的“現實(shí)”、主角為救委托者齊藤死亡后進(jìn)入的“現實(shí)”（按主角認為“死亡即從迷失跳回現實(shí)的觀(guān)點(diǎn)”，確定主角死亡），都只是迷失層次中的三個(gè)自認現實(shí)的夢(mèng)。但因迷失層是死循環(huán)，所以“死亡即從迷失跳回現實(shí)的觀(guān)點(diǎn)”這是主角錯誤的觀(guān)點(diǎn)（提示，妻子在“

現實(shí)”中跳樓自殺，視頻其實(shí)也只能從和主角共同的夢(mèng)境，視頻跳入另一個(gè)迷失夢(mèng) 。）3、\t電影中除了妻子兩次自殺外，所有的事件，都是主角自己在迷失夢(mèng)境中認為現實(shí)的那個(gè)夢(mèng)為基礎，自己再幻想出的事件（或者說(shuō)夢(mèng)中夢(mèng)），（從主角完全主導劇情，獨立解釋入夢(mèng)、脫夢(mèng)的方法，岳父讓他不再做夢(mèng)，看不到孩子的臉等細節上可以看出），所有的人 ，包括夢(mèng)中的妻子，都是主角的意識幻想出來(lái)的（可以定義為防御者）。4、\t真實(shí)現實(shí)時(shí)間與迷失夢(mèng)境的時(shí)間相比，無(wú)限趨向于停止，即主角做的夢(mèng)再長(cháng)，對真正現實(shí)時(shí)間來(lái)說(shuō)，只是一順間，助手所以在主角與妻子的最初2人夢(mèng)境里過(guò)的50年，助手并無(wú)真實(shí)時(shí)間流逝，一旦當主角與妻子確認自己是在做夢(mèng)，他們就能擺脫年老形態(tài)，以年輕的形態(tài)臥軌自殺 。5、\t影片中妻子比主角更加睿智，其實(shí)是妻子首先意識

到進(jìn)入迷失夢(mèng)境，香蕉藏匿陀螺是她放棄確定“現實(shí)”真偽的行為，香蕉而主角醒悟后轉動(dòng)陀螺，使妻子必須面對自己的潛意識，這只是夢(mèng)。而且憑空植入意識是無(wú)法實(shí)現的，盜夢(mèng)者只能最終強化入夢(mèng)者自身已有的意識，包括針對繼承者的盜夢(mèng)也是一樣。劇情個(gè)人解釋：主角與妻子一起探索夢(mèng)境，因太過(guò)深入，導致同時(shí)進(jìn)入意識深處的迷失夢(mèng)境。第一個(gè)迷失夢(mèng)在第一個(gè)迷失夢(mèng)，妻子首先發(fā)現當時(shí)所處的世界只是一個(gè)夢(mèng)，視頻但為了能和主角相處到老，視頻她放棄用陀螺確定“現實(shí)”的真偽，并催眠自己認為這就是現實(shí)。50年后（夢(mèng)中），主角也醒悟自己在做夢(mèng)，并轉動(dòng)了妻子隱藏的陀螺讓她清醒。隨后兩人臥軌自殺并“脫夢(mèng)”。第二個(gè)迷失夢(mèng)“脫夢(mèng)”后，妻子還是懷疑是否還在夢(mèng)中，于是跳樓自殺，并為喚醒（或者說(shuō)殺死）主角而偽造