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》的沉船位置 ，軟件這構成了《深淵幽靈》和《深海異形》兩部紀錄片的主要素材，軟件對卡梅隆來(lái)說(shuō)，泰坦尼克號的沉沒(méi)并不像是一場(chǎng)悲劇或災難，而是人類(lèi)的“回家”?？仿∩顫摰牧硪粋€(gè)極限案例，調教室體罰小尿奴男男H是2012年3月25日獨自乘坐“深海挑戰者號”潛水艇抵達世界最深的西太平洋馬里亞納海溝，并在11000米的海底逗留了三個(gè)小時(shí) ，直到設備漏油才被動(dòng)上浮。他是世界上第三個(gè)抵達最深海底的潛水者，也是第一個(gè)獨自抵達此處的探險家。2014年的《深海挑戰》對這一過(guò)程進(jìn)行了全程紀錄，和《深淵》中巴德的下潛一樣，這是“一次很可能回不來(lái)的任務(wù)” ，但卡梅隆表現得義無(wú)反顧：版軟每個(gè)冒險家都有一個(gè)共同點(diǎn)：版軟他們知道冒險是上課忘穿內衣被男同桌摸了一節課值得的，因為他們擴大了人類(lèi)所知的范圍。人類(lèi)不能夠失去那種驅動(dòng)力——無(wú)論是潛入海底深處，或是探索神秘宇宙，登陸月球、火星 、其他的行星——無(wú)論目的地在哪里，我們都要保持探索的激情不滅。探險家絕對是卡梅隆終其一生的重要身份之一，但也別忘了，馬里亞納海溝深潛的一個(gè)重要任務(wù)是為《阿凡達2》以及《阿凡達3》看景和尋找素材，探險的目的是為了造夢(mèng)，美女但卡梅隆的夢(mèng)并非架空的，美女而是“實(shí)在的”，里面的一鳥(niǎo)一獸、一花一木都有其現實(shí)的基因，它們的原型大致都始于海底。攝影機的鏡頭，在這個(gè)過(guò)程中對應于潛水艇上的窗戶(hù) ：“我感受到了大自然強大的想象力，比我們的想象力大多了?！笨仿∮米约旱男袆?dòng)重建人類(lèi)對大自然的敬畏之情，《阿凡達》則重建了電影拍攝的理念：就像這個(gè)世界一樣，電影也不是僅僅由人創(chuàng )造的，而是與鳥(niǎo)獸魚(yú)蟲(chóng)等不同物種，與山川草木等非生命存在一起創(chuàng )造的，它們不光是

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