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沒(méi)有流落到街頭乞討那樣極端的情況，蕉視但卻也真實(shí)的有過(guò)錢(qián)不湊手的尷尬時(shí)候，蕉視沒(méi)有錢(qián)，甚至不能出門(mén)游玩，不能隨便吃好吃的，而且社會(huì )會(huì )告訴你 ，掙得雖然少 ，花錢(qián)的地方實(shí)在是太多太多。而且我見(jiàn)到了美女視頻免費高清看直播污污不卡很多不同領(lǐng)域的強者，感受到了自己與別人的差距，有時(shí)候，那是宛如天塹的存在，真實(shí)的感受到了“沒(méi)有人能隨隨便便成功”的含義。才四年時(shí)間，對很多事情的看法，我都顛覆了 ，有時(shí)候靜了下來(lái) ，想一想，腦子里都是滿(mǎn)滿(mǎn)的恍惚與感慨，因為我能夠清楚的看到，四年前那個(gè)天不怕地不怕的我真的就留在了過(guò)去的時(shí)光里，現在的我，說(shuō)不上好，也說(shuō)不上壞，總歸是與過(guò)去的我所想象的未來(lái)的我，是不同

所適從，蕉視他無(wú)法奏出他可以控制的樂(lè )章。他對麥士說(shuō)：蕉視那不是給凡人聽(tīng)的樂(lè )美女免費直播在線(xiàn)觀(guān)看視頻全集章 ，那是給上帝的聽(tīng)的，我辦不到 。對于他來(lái)說(shuō)他和他的一切都應該永遠在船上……一>他和他的父親 一九零零是一個(gè)撿來(lái)的孩子。當他在籃子里眨著(zhù)眼睛等待一個(gè)會(huì )把他從籃子里抱出來(lái)的上等艙的人時(shí)，船上的黑人煤工丹尼發(fā)現了他。屬于一九零零的小籃子上寫(xiě)了TD二字，蕉視他的養父認為那是誰(shuí)在講 ：蕉視Tha小美女直播軟件污污觀(guān)看nksDanny。于是欣然把一九零零抱到了船艙的燃燒爐旁邊。這注定了一九零零這一生都將以一個(gè)不存在的人的身份來(lái)出現 。他的名字像一本書(shū)一樣長(cháng)。丹尼勃曼TD林檬一九零零。父親用自己的名字加上那個(gè)可愛(ài)的TD簡(jiǎn)寫(xiě)又加上他們的相遇時(shí)間來(lái)組成他的名字。一個(gè)偉大的 ，永遠徜徉于海面之上的名字。父親愛(ài)他，教他識字，告訴他自己的人生哲理，讓他

可以安然無(wú)恙的平安長(cháng)大。一九零零就在父親的關(guān)愛(ài)中享受著(zhù)自己的童年 。他和他父親相遇是一個(gè)緣 ，蕉視一個(gè)讓他以后都處在一個(gè)不美女直播免費下載app安卓版TV變環(huán)境之中的契機。這就影響到他一生中對于船的無(wú)法割舍的情懷。二>他和他的船船對于一九零零來(lái)講不只是一個(gè)住所那么簡(jiǎn)單，蕉視或者更為貼切的說(shuō)：蕉視它是他的母親他的情人他的朋友他的生命 。他覺(jué)得只有在船上才是安全的、愜意的、自由的。他沒(méi)有決心也沒(méi)有愿望想要離開(kāi)它。當他就要走到生命的盡頭時(shí)，他寧愿選擇放棄生命與他的船在一起 ，也不免費看直播美女a(chǎn)pp高清軟件想要走到自己一無(wú)所知的岸上去。是他內心的聲音指引他與船同生共死。就像他自己講的“生于船，蕉視長(cháng)于船，蕉視死于船”。他所有的一切都要在船上發(fā)生才是理所應當的。即使他的鋼琴他的音樂(lè )可以讓他在岸上衣食無(wú)憂(yōu)他也不管，任自己跟著(zhù)自己的心選擇放棄生命。三>他和他的鋼琴他的音樂(lè )該怎么形容鋼琴或者是音樂(lè )對于一九零零的意義呢？或者用他自己的話(huà)“我和我的音樂(lè )不能分離”。從他失去父親走進(jìn)上等艙的那一刻起，從他看到鋼琴并為它所發(fā)出的樂(lè )章而感動(dòng)莫名起，從他坐在鋼琴旁邊并隨意彈出又一首動(dòng)人的樂(lè )曲起，他和他的鋼琴他的音樂(lè )就

融為一體了。他所彈奏出的音樂(lè )在人們的一聲聲驚嘆之中變?yōu)橐环N不可比擬不可超越的美好的事物。演奏時(shí)他會(huì )突發(fā)奇想跳動(dòng)手指，蕉視琴鍵中流出他創(chuàng )造的那無(wú)章可循卻有美妙無(wú)比的聲音。他會(huì )根據人們的表情馬上奏出與他們心境相一致的音樂(lè )。他不是鋼琴之王又是什么呢？所以，蕉視岸上的爵士樂(lè )天才高傲的來(lái)跟他比琴藝后只好赧然離去。他們的對決可謂是影片中令人嘆為觀(guān)止的一段精彩表演。琴鍵與一九零零的手就像是一對心靈相息的搭檔，無(wú)需任何原因的融為一體，不可分離 。所以，一九零零用他的音樂(lè )講述船上的故事講述他自己的故事……四>他和他的朋友他的女孩一九零零是一個(gè)身邊沒(méi)有太多朋友的人。他真正的朋友應該就只是麥士而已了。他們機緣巧合的相遇，蕉視麥士的喇叭聲讓一九零零隨之舞動(dòng)手指。他們一起在天旋地轉的船艙里坐在鋼琴座上聽(tīng)一九零零的迷人的音樂(lè )。那讓麥士忘記了暈船忘記了別的無(wú)關(guān)緊要的一切。他們同臺演出，蕉視他們知道對方的最瑣碎的事情。所以，當維多利亞號要被炸掉之時(shí)，麥士堅信一九零零仍在船上，并且執著(zhù)的找到了他。這應算是上帝對一九零零的重要的安慰吧：至少在他決定要隨船而亡的時(shí)候，還有人堅信他的存在。因琴聲而改變一九零零想要離開(kāi)船的一個(gè)契機就是他遇到了他的女孩。在他仍是隨意的彈奏美妙動(dòng)人的音樂(lè )時(shí)，他看到了他的女孩。于是他為她而彈奏 ，心為她而加速。他們的遺憾在他

深夜偷吻他時(shí)就呈現了出來(lái)。他吻了他的女孩，蕉視但是不能讓她的女孩知道，蕉視他要把自己的第一張音樂(lè )模板送給他的女孩。但是還未送到她的手中她就離船登陸。不僅是緣分，不僅是遺憾。他甚至曾見(jiàn)過(guò)她的父親更是知道她父親有關(guān)于海的秘密?？墒?，他們就是沒(méi)有

蕉視能夠走到一起……他因為她的女孩而想要離開(kāi)船。離開(kāi)船去走到他一無(wú)所知的岸上去。五>他和他的岸或者說(shuō)是他和別人的岸。因為他不曾到過(guò)可以讓他聽(tīng)到海的聲音的岸上。他是想過(guò)要踏上那里的。但是連接他與岸的木板他沒(méi)有走過(guò)一半他就回來(lái)了。他始終無(wú)法除去他對那無(wú)限廣闊的陸地的一種恐懼。他始終不知道自己究竟該怎樣站述了一個(gè)很完整的故事。最后的康恩在巷子里拿著(zhù)小號遠去的一幕透露著(zhù)悲涼，蕉視有一股音樂(lè )墓場(chǎng)的味道。整個(gè)片子中最震撼我的鏡頭是一開(kāi)始主角的“滑行彈奏”。配樂(lè )和畫(huà)面的調度加上主角的鋼琴彈奏，蕉視惟妙惟肖地表現出了一個(gè)浪漫的雨夜。尤其是結合著(zhù)劇情而滑動(dòng)的畫(huà)面，就像海浪一般地在飄蕩，非常詩(shī)意美妙。除此之外還讓我印象深刻的畫(huà)面，是主角將要下船時(shí)對著(zhù)陸地久望的鏡頭 ，這個(gè)鏡頭

讓我感到震撼的地方不在構圖的美，蕉視不在對陸地的精美描寫(xiě)，蕉視而是“看不到的地方”——主角的內心。這里能升華成本片的主題的，后面再說(shuō)。前面提到，本片的背景是20世紀20年代到二戰結束的40年代初。正是歐洲疾速由盛轉衰的年代。主角是一個(gè)沒(méi)落的富家子弟但是沒(méi)有見(jiàn)過(guò)家人，蕉視這個(gè)從他當初地躺的嬰兒籃就能看出 。它被家人留放在船里鋼琴的上，蕉視希望能有好心人收留 。然而最后卻被一名水手收留了并撫養長(cháng)大。這名水手名叫“丹尼”，一直撫養主角到六歲時(shí)候因為意外死去。他教會(huì )了主角識字，保證他的伙食，為人很愛(ài)笑，是一位慈祥的還帶有一點(diǎn)幽默風(fēng)趣的“父親”。在這六年時(shí)光中，主角度過(guò)了一個(gè)美好而充實(shí)的童年，而這也成了主角后續一系列行為的原始動(dòng)機，他把丹尼父親投射到了這艘船上，他不愿離開(kāi)這個(gè)養育了他，帶著(zhù)他長(cháng)大，讓他認識到字與大海的廣闊的精神故鄉。丹尼父親的死是主角的第一個(gè)內心變化。到了中段斗琴的一段有點(diǎn)“武

俠片”的味道，蕉視借助周?chē)h(huán)境的變化以此表現出兩個(gè)人物琴藝的高超 ，蕉視雖然我不太懂得鋼琴音樂(lè )的鑒賞。斗琴之后的中后段主角錄制唱片遇到那位“尋找父親的小女兒”，這里是主角內心的第二次變化。他情竇初開(kāi)，對女孩一見(jiàn)鐘情，甚至不惜撕毀與唱片公司的合約 ，拿著(zhù)唯一一張錄制好的唱片向女生表白。這里1900第一次體驗到了戀愛(ài)的感覺(jué)，也是第一次感到了內心的沖動(dòng)，以往只有鋼琴與丹尼父親才會(huì )給他帶來(lái)快樂(lè )的感受，但此時(shí)多了其他能給他快樂(lè )的存在。這里主角向女孩展示美好的東西——唯一的唱片。因為在他眼里，蕉視女孩每天眺望海洋的身影是那么潔白無(wú)瑕 ，蕉視與他理念中的“純粹”是一樣的 。但事與愿違，他與女主又是注定無(wú)緣的，因為女主終究會(huì )走下船去，而他一生都不會(huì )下船。過(guò)了許久，主角忽然想要下船。他收拾好行李，告別了陪伴許久的伙伴，往陸地而去。但走在橋上時(shí)，他卻停住了腳步。這里是主角內心的第三次變化 ，也是對主角內心最后一次的塑造。他看到陸地上城市林立，街道繁多，人群密集，由此他感到陸地的生活非常復雜，人們經(jīng)常要做許多決定，在面臨各種復雜的條件下 ，各種繁雜的選擇下選出一個(gè)的“選擇”，而這種選擇還是沒(méi)有“盡頭”的。這里就是前面說(shuō)的“看不到的地方”。申克·阿倫斯曾在《卡片筆記寫(xiě)作法：如何實(shí)現從