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我覺(jué)得，精品有選擇恐懼癥的人，精品必被這孤獨的自我折磨一生。痛恨孤獨感，一旦嘗試拋開(kāi)這孤獨的自我就失敗，繼續孤獨的微笑看月亮。獨處 ，是門(mén)藝術(shù)，太多，輾轉無(wú)眠 ，太少，心浮氣燥。自我，是分寸，有多少自己必需知道 ，show多少 ，拿捏有度。思考 ，由時(shí)間沈澱出的標準 ，能少思考請少思考，免得思考時(shí)間飛逝後你還煩惱。但，香蕉孤獨強大必不可少的自我啊，香蕉扎在精神根部吸著(zhù)靈魂的養分，擾亂神經(jīng)末梢，帶笑眼角全是寂寥。如果你走運，你有個(gè)soulmate，恭喜你，除卻瑣碎嘈雜的生活，你有個(gè)精神交流的對象 ，滿(mǎn)足所有的幻想。如果你倒霉，就只能被落落塵事逐日掩埋，自我逐日縮水，于是跟著(zhù)大流生活，或者自我日漸強大，驚世之舉有你創(chuàng )造。都這樣吧？還是學(xué)1900？找個(gè)有限空間駐紮，直到空間被摧毀。他多幸運，宿命就在一鄋船上，他多幸運 ，清楚直到自己想要甚麼樣的生活 ，拒絕所有陸地?？蓱z

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。加上劇組一開(kāi)始在烏克蘭取景，精品氣候惡劣，精品天寒地凍，語(yǔ)言又不通，導致兩人之間常常劍拔弩張。從第一場(chǎng)戲開(kāi)始，就針尖對麥芒。那是1900與四處漂泊的農夫，在三等艙的月夜里相遇。這場(chǎng)戲有兩個(gè)目的：一、引出后邊1900一見(jiàn)鐘情的女孩，她就是農夫提到的小女兒；二、用農夫沉迷大海的經(jīng)歷 ，反襯1900與大海的關(guān)系——用一個(gè)從陸地奔向大海的農夫，回答了前一段劇情里，小號手麥克斯對他“為什么不下船”的追問(wèn)。表演時(shí)，蒂姆·羅斯一直呈現同樣的困惑，香蕉而托納多雷想要平靜的狀態(tài)。演員偏要那么演，香蕉導演就嘁哩喀嚓全剪：作為主角 ，1900的特寫(xiě)鏡頭明顯少于農夫；他的對白，幾乎被簡(jiǎn)化成語(yǔ)氣詞。還有一場(chǎng)戲，讓整個(gè)劇組的氣氛降到了冰點(diǎn)。小號手問(wèn)1900為什么不去陸地生活 ，并描繪的陸地的豐富多彩。1900聽(tīng)完沒(méi)有直接回答 ，而是說(shuō)了一連串的“why”。討論劇本時(shí)，蒂姆建議只說(shuō)一次“why”，并搭配上意味深長(cháng)的沉吟，來(lái)增加層次感 。托納多雷一直反對，甚至拒絕討論，要求蒂姆按劇本演?？蓪?shí)拍的時(shí)候，蒂姆就是不改，只說(shuō)了一次“why”。托納多雷大喊一聲“

咔”，視頻視頻把蒂姆叫到監視器前說(shuō)：視頻視頻“請照著(zhù)劇本來(lái)一遍！”蒂姆氣得火冒三丈，給經(jīng)紀人抱怨說(shuō)“跟導演合不來(lái)！”越拍，關(guān)系越崩。到后來(lái)，導演和主演，兩個(gè)靈魂人物充分釋放冷暴力，“只有萬(wàn)不得已時(shí)才同對方講話(huà)” 。轉折發(fā)生在劇組轉移意大利之后，托納多雷以劇組為名 ，邀請蒂姆·羅斯的家人到羅馬游玩，還請蒂姆觀(guān)看了在烏克蘭拍攝的樣片。雙管齊下，才緩和了兩人的關(guān)系。蒂姆后來(lái)接受《名利場(chǎng)》采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)：“看過(guò)樣片我才意識到，導演確實(shí)眼界更高，而那正是我們想要的效果 ?！?3、琴弦點(diǎn)煙，影史最緊張刺激的鋼琴表演是怎么拍出來(lái)的？《海上鋼琴師》最經(jīng)典的一段，就是1900與黑人爵士手Jelly的斗琴，網(wǎng)站有一種宗師過(guò)招的感覺(jué)。這一段，網(wǎng)站劇本好寫(xiě)，卻很難拍。因為蒂姆·羅斯根本不會(huì )彈鋼琴 。為此，劇組幫他從倫敦請了位鋼琴教師，對他進(jìn)行了為期6個(gè)月的不間斷訓練，以至于蒂姆·羅斯有段時(shí)間睡覺(jué)，手指都會(huì )不受控制地敲