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就是一場(chǎng)彗星雨烘托氣氛，直播一場(chǎng)彗星的災難貫穿整部影片。接著(zhù)男女主角開(kāi)始交代自己的近況，直播但交代的并不詳細，反而讓人更加疑惑，期待后面的劇情。而所有的劇情都需要觀(guān)眾細心品味，融合后，破解版伊人直播真人視頻才能得出答案。不過(guò)，從女主的旁白中：每天醒來(lái)，滿(mǎn)臉的淚水?？梢钥闯鏊麄兯坪踹z忘了什么，因為遺忘了非常重要的某事、某人，所以每天醒來(lái)，都是滿(mǎn)臉的淚水。從女主的家中，以及后面他們坐列車(chē)的著(zhù)裝，可以看出 ，這時(shí)候的他們已經(jīng)步入社會(huì )開(kāi)始工作了。其實(shí)，電影的片頭既是片尾他們在列車(chē)中看到對方的那一幕。而主線(xiàn)劇情，是他們半回憶，半上帝視角呈現出來(lái)的過(guò)往 ，也就是女

話(huà)并不多，女直安藤把最后的設定表交給新海的時(shí)候很多內容都超過(guò)了新海的想象，女直新海也不需要提出什么特別的需求。而且安藤雅司更厲害的是靠他的人脈請來(lái)一票一流原畫(huà)參與到這部作品，比如當年IG三大神的黃瀨和哉和沖浦啟之。新海當初畫(huà)的分鏡是考慮到了自己手下可以請到的原畫(huà)師，所以有在控制不會(huì )出現難度非常高的鏡頭，田中的人設再加上安藤的演技直播看美女視頻這就夠了。不過(guò)新海沒(méi)想到對于安藤來(lái)說(shuō)這恐怕不夠，播官總是會(huì )做得更好，播官這恐怕就是實(shí)力上的美女直播視頻全集高清差距了，也就是做得到的人和做不到的人的差距了。田中將賀看到正片之后也表示動(dòng)起來(lái)非常棒，安藤絕對是花了時(shí)間研究了 ，并對安藤的長(cháng)處表示學(xué)到了。兩人眼中的新海監督田中覺(jué)得新海誠是一個(gè)作家性很強的人 ，相對來(lái)說(shuō)長(cháng)井龍雪總是手頭上有各種素材，花心思在如何整理這些東西上面，而新海誠是從零開(kāi)始自己做，自己寫(xiě)腳本自己畫(huà)分鏡，都是自己來(lái)，

這方面也是TV系列動(dòng)畫(huà)的監督和動(dòng)畫(huà)電影監督之間的差別之一 。另外新海誠還是一個(gè)非常謙虛的人，直播因為沒(méi)有接觸過(guò)傳統TV動(dòng)畫(huà) ，直播所以對傳統動(dòng)畫(huà)人員非常尊敬。直播淫視頻安藤覺(jué)得新海誠是做個(gè)人動(dòng)畫(huà)出道的，相對來(lái)說(shuō)個(gè)人動(dòng)畫(huà)是難以大賣(mài)的，但是個(gè)人動(dòng)畫(huà)有個(gè)人動(dòng)畫(huà)好的地方，這次《你的名字?！匪闶切潞Ｕ\從個(gè)人動(dòng)畫(huà)制作者慢慢轉移到傳統集體動(dòng)畫(huà)的作品，也不是說(shuō)在這部作品中褪去了個(gè)人動(dòng)畫(huà)的味道，而是兩者的優(yōu)勢合一，做出了更好的作品。三、丹治匠 、馬島亮子、渡邊丞談《你的名字?！访佬g(shù)：女直背景與角色融合的新高度當我們論及新海誠及其作品時(shí) ，女直絕對不可能繞過(guò)的就是“美術(shù)”。在新海作品中，很多時(shí)候背景美術(shù)所發(fā)出的信息量、所表達的情緒甚至要比角色更為重要。新海作品中的作畫(huà)人員經(jīng)常隨作品更換，但是美術(shù)團隊則基本始終由熟悉的人員組成。這次《你的名字?！分泄灿腥幻佬g(shù)監督：丹治匠 、馬島亮子 、渡邊丞。他們將為我們介紹《你的名字?！分忻佬g(shù)方面的相關(guān)內容。丹治簡(jiǎn)單介紹了動(dòng)畫(huà)中美術(shù)的定義。一般也有稱(chēng)美術(shù)為BG（Background），也就是制作角色身后背景的工作。動(dòng)畫(huà)師會(huì )針對每個(gè)鏡頭的空間美女直播在線(xiàn)觀(guān)看視頻直播、播官透視、播官人物位置繪制構圖Layout。然后美術(shù)工作人員根據構圖來(lái)繪制背景。另外在電影制作時(shí)，構建作品世界觀(guān)時(shí)所用到的“印象板”草圖也是美術(shù)的工作。而渡邊則加入了他個(gè)人的想法。他認為動(dòng)畫(huà)中的美術(shù)簡(jiǎn)而言之就是為角色的演技安排不可或缺的舞臺。根據監督和演出的考慮，創(chuàng )造適合角色進(jìn)行表演的舞臺正是美術(shù)人員的工作。在解釋了美術(shù)定義的基礎上，丹治表示他們希望把作品中女主三葉所居住的鄉村小鎮“系守”塑造出比實(shí)存的日本鄉村更為美麗的印象。于是有意控制了陰暗的感覺(jué)，加入了很多流行要素比如西洋建筑風(fēng)格、日式建筑、然后是包含湖泊的風(fēng)景 。這些便是系守的特征，略微傾向于奇幻

設定。他們認為稍有些不現實(shí)的部分對動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)反而會(huì )更有趣。而女主三葉所住的家則先由《言葉之庭》的美術(shù)監督瀧口比呂志繪制房型等美術(shù)設定草圖，直播之后的背景繪制以此為基礎并稍作改變。這里和通常動(dòng)畫(huà)流程不同的是，直播一般動(dòng)畫(huà)都會(huì )先做好美術(shù)設定，女直再考慮在背景中怎么演戲，女直但新海誠的做法則是先考慮演什么戲，反過(guò)來(lái)要求美術(shù)對房間進(jìn)行設定。比如他對于三葉照鏡子的戲有所要求，所以把最初草圖中的鏡子的位置設定進(jìn)行了改動(dòng)。對于新海而言，舞臺是不固定的，是可以配合構圖進(jìn)行改變的。同樣 ，最終的房屋設定也參考了女主家中沒(méi)有

男丁的情況進(jìn)行了修改，播官比如不會(huì )有男性用的物品，播官人手不夠所以庭院的打理較為粗糙等等。加上女主家庭的悠久歷史，房屋在老舊的同時(shí)也存在未被使用的房間。結合這些新海誠決定把女主家的房屋設定為旅館風(fēng)格。然后美術(shù)監督們在理解監督要求后，再把室內設定的細節下發(fā)給各位美術(shù)工作人員 。而他們?yōu)榱说玫浆F實(shí)感，有意把年輕人的房間交給年輕工作人員進(jìn)行設定，實(shí)際上三

葉的房間是年輕女性做的設定，直播而男主瀧的房間則由渡邊和丹治設定。相比于自然風(fēng)景更多的系守，直播東京方面的美術(shù)多由渡邊負責 。雖然比不上三葉對于東京的向往，但渡邊印象中的東京同樣華美閃亮，繪制設定時(shí)非常順暢。渡邊眼中的東京非常美麗，無(wú)論是建筑物等等的形狀，還是整體直線(xiàn)型的風(fēng)格所清晰勾勒出的陰影形狀和天空的反射。渡邊自信地表示他把自己和新海合作中所積累起來(lái)的特色成功地塞入了對于東京的感覺(jué)之中。盡管他不知道是否貼近件完成之后獲得補完，女直但補完以后就出現了長(cháng)達8年（瀧是5年）等待對方的過(guò)程 ，女直如果兩人無(wú)法遇見(jiàn)對方，他們還會(huì )一直等下去。我的《你的名字?！啡吭u價(jià)到此就全盤(pán)寫(xiě)完了......

1·日本的文化：播官萬(wàn)物皆有靈，播官世間萬(wàn)物和我靈魂千絲萬(wàn)縷聯(lián)系著(zhù)。2·日本俳句，還是言葉之庭里的萬(wàn)葉集，更喜歡東京教父里俳句的美感?！稏|京教父》里有三次，故事倏然停止，氛圍由動(dòng)而靜，哈娜念出俳句，觀(guān)眾從鬧哄哄的氛圍里產(chǎn)生抽離感。靜美的韻味，畫(huà)面停住 ，幾秒余韻 。3·依然是新海誠一貫風(fēng)格的清新愛(ài)情故事，不同的是，俄狄浦斯式的宿命悲劇，增加了愛(ài)情本身的厚度 。不是沒(méi)有追求過(guò)，是執著(zhù)追求唯獨不能跟宿命抗衡，在龐大宿命前一點(diǎn)執念多么的微不足道和無(wú)能為力。4·瀧在廢墟邊醒來(lái)追問(wèn)的情節，末尾兩人憑心重逢的情節，兩個(gè)地方看哭了。新海誠的作品幾乎都有一個(gè)關(guān)於宇宙與星空的幻想；一種廣闊的世界觀(guān)；一抹甜蜜與哀傷的隱忍；一絲撩撥心弦的情愫。在麥記候場(chǎng)時(shí)，直播看著(zhù)一對有著(zhù)羞澀幸福笑容的情侶，直播女生大概知道我在看，也還是忍不住臉上的笑意。那是真正的幸福感吧。很是羨慕。如影片一樣 ，即使純愛(ài)抵不過(guò)現實(shí)，但那純真美妙如夢(mèng)幻的情感哪怕短暫存在過(guò)，也實(shí)乃幸事。而如今，又有多少人遇見(jiàn)了自己的真愛(ài)，多少人束縛於條件和框架，多少人在“將就”?！熬蹟n ，成形，撚轉，回繞，時(shí)而返回，暫歇，再聯(lián)結。這就是時(shí)間?！薄吧匙颖浪葬?，也有唯壹不會(huì )消失的沙塊，那就是寂寞。我了解了，這個(gè)瞬間我知道了。之後殘存於我心中的，只會(huì )有這個(gè)感情。像是被人強行塞給的負

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