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船而暈船的麥士，香蕉1900說(shuō)可以給他解藥。于是彈鋼琴給麥士聽(tīng) ，香蕉邀請麥士坐成年人的視頻軟件app在他的旁邊。船的搖晃使得鋼琴在大廳里任意滑行，陪上1900歡快的舞曲 ，1900，麥士和鋼琴一同翩翩起舞。沖出房間，沖向船長(cháng)的臥室，1900

（大一的視聽(tīng)語(yǔ)言課作業(yè)，污視放在這里是備份也算記錄吧）影片采用回憶的方式講直播春雨下載真人直播述了一個(gè)名為1900的天才鋼琴師從傳奇的一生。他于一九零零年的第一天被人發(fā)現在郵輪維珍尼亞號上。然后又在郵輪上度過(guò)了他的一生。船上有撫養他長(cháng)大后來(lái)不幸去世的丹尼，污視有他的朋友麥克斯，有來(lái)找他挑戰琴技的爵士樂(lè )開(kāi)山鼻祖Jelly，香蕉有他一見(jiàn)傾心的姑娘……很多很多的人出現在船上，香蕉后來(lái)又離去，可他一直沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維珍尼亞號。下面本文伊人直播手機版真人直播將選用幾個(gè)片段來(lái)對本片進(jìn)行簡(jiǎn)單的視聽(tīng)語(yǔ)言分析。影片開(kāi)始，鏡頭緩緩從長(cháng)長(cháng)的階梯上滑下，然后畫(huà)外音是麥克斯略顯低沉的話(huà)音，接著(zhù)，鏡頭隨著(zhù)畫(huà)外音，從全景慢慢推進(jìn)，給了麥克斯一個(gè)特寫(xiě) 。從大全景到局部特寫(xiě)切換運用推鏡頭與拉鏡頭形成兩個(gè)場(chǎng)景的切換。此處鏡頭的主要作用是突出主體，使觀(guān)眾的視覺(jué)注意力相對集中，視覺(jué)感受得到加強，造成一種審視的狀態(tài)。它符合人們在實(shí)際生活中由遠而近 、從整體到局部 、由全貌到細節的觀(guān)察事物的視覺(jué)心理，可以調動(dòng)觀(guān)眾對被攝對象的關(guān)注。這一手

法的運用 ，污視在后面還會(huì )提到。然后，污視隨著(zhù)音樂(lè )，畫(huà)www.月神直播真人直播面由現實(shí)轉向過(guò)去，轉向維吉尼亞號，麥克斯的講述一直沒(méi)有間斷 ，直到人們看到了自由女神像，并發(fā)出歡呼。影片正式開(kāi)始。這一段，是觀(guān)眾最先看到的，麥克斯的講述，并不十分清晰地讓人明白故事所要講述的一切，卻又抓住了人們好奇的心理，香蕉這里所顯示的是旁白的作用，香蕉即畫(huà)外音的敘事功能，顯然，伊人直播鏈接真人直播這個(gè)運用不僅成功而且十分巧妙的。接著(zhù)，跳過(guò)中間的一段，我們來(lái)看一下1900和麥克斯的初次相遇。在一個(gè)暴風(fēng)雨的夜晚 ，暈船的麥克斯遇到了1900。1900帶他在晃動(dòng)的船上彈鋼琴。在這段中采用中調偏冷的光線(xiàn)和大量光滑反光的鏡面 ，地面，琴面，營(yíng)造出一種神秘浪漫的情調。焦距運用上，基本上采用了短焦拍攝 ，但由于光線(xiàn)的恰當運用和人物的場(chǎng)面調度使人物和環(huán)境融為一體又位于視覺(jué)的中心。運動(dòng)方面，污視前后變焦以及推拉搖移的平穩讓人感受到了波濤中搖曳的浪漫與驚險。為了防止不斷移動(dòng)的鏡頭給人頭暈目眩之感，污視攝影師巧妙地進(jìn)行了三次插入。第一次是兩人剛剛開(kāi)始移動(dòng)的時(shí)候加入的閃電，高調光和冷色環(huán)境的強烈反差讓人精神一振。第二次時(shí)空中掉

下的燈，香蕉仰，香蕉俯交替的短鏡頭有效的緩解了人琴滑動(dòng)的松懈。第三次是麥克斯與1900適應后喝酒的鏡頭，紅色調的酒吧把詼諧融進(jìn)了優(yōu)雅中，讓人會(huì )心一笑 ，也為下文的沖碎玻璃作了情緒上的渲染。在角度運用上對1900多用仰角30度的拍攝方式 ，而對麥克斯則用了水平的角度，突出了1900對海的熱愛(ài)和對音樂(lè )的高漲熱情。在本段落中，1900和麥克斯連續的短鏡頭反打與兩人中及全景的長(cháng)鏡頭交替形成了松緊有度的結構，污視屬于多鏡頭的片斷。在剪輯手法上，污視采用了動(dòng)作匹配剪輯法和情緒剪輯，適時(shí)的插白（閃電）階梯剪輯保證了節奏，同時(shí)聽(tīng)覺(jué)上始終不斷的音樂(lè )讓人倍感流暢。在沖出舞廳前用疊印的方式把海和人同時(shí)放在一個(gè)畫(huà)面上直抒主題，流暢合理。整體上用對比剪輯來(lái)制造沖突，麥克斯的情緒逐漸被1900所感染，變得不再驚慌。從一開(kāi)始麥克斯暈船時(shí)鏡頭的大幅晃動(dòng)，顯示出大海的

不平靜，香蕉表現了麥克斯暈船時(shí)極其不適的感受。木管聲響，香蕉配合著(zhù)晃動(dòng)的物品聲形成節奏的對位，一直到1900打開(kāi)琴蓋，木管聲停，鋼琴聲響起。柔和又富有節奏的鋼琴聲，加上鏡頭晃動(dòng)幅度的減小，給觀(guān)眾以舒適的感覺(jué)，讓觀(guān)眾從鏡頭和音樂(lè )聲中感受到麥克斯自身感受的變化。這一段中，運用最多的是音畫(huà)同步，背景的聲音緊扣主題——大海。門(mén)的噪音，人動(dòng)作的聲音，都成為樂(lè )曲節奏的因素，讓劇情在音樂(lè )的節奏中發(fā)展。全段幾乎以音樂(lè )貫穿始終，優(yōu)美的鋼琴聲和人物畫(huà)面生動(dòng)的配合，展

示了浪漫的本質(zhì)。從這短短一段可以看出，污視音樂(lè )運用得講究之處，污視沒(méi)有浪費一個(gè)音符。始終根據劇情發(fā)展而發(fā)展。這是一個(gè)極其精彩的段落。然而，我們不得不提的，自然是1900和Jelly斗琴的段落。在Jelly登場(chǎng)的時(shí)候遠景鏡頭從1900的后方起俯視移過(guò)人群，充分展示所有人物活動(dòng)的環(huán)境空間——舞池。長(cháng)鏡頭定格在玻璃隔斷墻上的Jelly的剪影上，并隨著(zhù)剪影緩慢平移動(dòng)直到Jelly亮相。然后又是兩個(gè)機位的大全景的快切鏡頭用于描敘舞池人群的反映。隨后就是鏡頭平推至兩個(gè)人物面部表情的特寫(xiě)。鏡頭的頻繁交替 ，對Jelly和19的人；如果最終還是無(wú)法送出，香蕉那么，香蕉就毫不留情地，讓它毀滅。沒(méi)有復制，就無(wú)法流傳。那天籟之音，瞬間湮沒(méi)在時(shí)間長(cháng)河中。那琴音奏響的短暫時(shí)刻，是不是，也可以解作永恒。錄制那張唯一的唱片的時(shí)候，他看見(jiàn)了讓他怦然心動(dòng)的女孩。他默默注意著(zhù)她 ，卻一直沒(méi)有表白。最后女孩要下

船了，污視臨別之際，污視邀請他有空去家里坐坐。很多年前，他在船上遇到過(guò)女孩的父親。那個(gè)男人說(shuō)，他從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)海。直到有一天，他偶然走到了山頂 ，忽然看見(jiàn)眼前一大片的蔚藍 ，聽(tīng)到大海跟他說(shuō)話(huà)的聲音——于是，一輩子都呆在鄉村里的他，香蕉順從了大海的召喚，香蕉來(lái)到了海上。遇到那個(gè)女孩的11年后，從出生起就呆在海上的他，決定下船。他說(shuō)，他要去岸邊，聽(tīng)聽(tīng)大海的聲音。他的朋友以為他在開(kāi)玩笑 ，并認定他是為了要見(jiàn)那個(gè)女孩而下船的。你懂么 ？他不是在開(kāi)玩笑。茫茫大海，他從來(lái)都身處其中，沒(méi)有極限 ，沒(méi)有邊界。他可以根據任何蛛絲馬跡，想象世界上所有沒(méi)有去過(guò)的角落，把它們在腦海中演繹得栩栩如生；卻無(wú)法想象他置身其中的這無(wú)限的大海。他只是要去岸邊，找一座高山，看看大海的邊界，聽(tīng)海浪拍打著(zhù)堅硬的陸地——岸邊，這終于有限的大海

，污視會(huì )對他說(shuō)些什么 ？他最后還是沒(méi)有下船。他慢慢地走在長(cháng)長(cháng)的梯子上，污視半空中，忽然停住了腳步 。最后，他返身向船上走去，沒(méi)有再看一眼身后的陸地，那繁華的城市，那無(wú)盡誘惑的花花世界。他說(shuō)，岸上的城市，他看不到盡頭。他只能在88個(gè)琴鍵上彈奏，如同他只學(xué)會(huì )生活在這一艘船上。陸地上的城市，沒(méi)有邊界，沒(méi)有終點(diǎn)；那不是他的世界。為了他的小小世界，為了他在那小小世界里創(chuàng )造的無(wú)限精彩，他放棄了陸地，放棄了現實(shí) ，放棄了愛(ài)情。從此以后，他只呆在自己的小小世界里，用琴鍵，打敗時(shí)間。他一刻不停地創(chuàng )作。不管海上的大風(fēng)大浪，無(wú)視外面世界的動(dòng)亂與戰爭 ，甚至可以不需要觀(guān)眾、香蕉也不需要鋼琴：香蕉當那艘船成了一堆廢鐵，所有的人業(yè)已離開(kāi)，他仍然呆在船上，在想象的世界里，彈奏他的音樂(lè )。最后，在那艘破舊不堪的船上，他身著(zhù)黑白禮服 ，手輕輕放在不復存在的鋼琴之上，莊重地 ，一個(gè)個(gè)彈出隱于半空的音符。在那只屬于天堂的樂(lè )音中，他向這個(gè)無(wú)盡的世界微微一笑——震耳欲聾的爆炸聲響起，他和他的世界一起，灰飛煙滅。