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間下套扮豬逗瑪蒂爾達開(kāi)心時(shí)他對她的感情就產(chǎn)生了一個(gè)冷酷的殺手也能如此可愛(ài)這部影片不禁讓我想起《城市獵人》里的牙羽獠和阿香當一個(gè)硬漢發(fā)現自己愛(ài)上別人這個(gè)故事就注定了“杯具”結局不是愛(ài)人逝去就是硬漢倒下一直在找尋對于真男人的定義我想在影視作品里最能找到答案或許永遠也不可能完全變成那樣的英雄也許我太幼稚總是執拗污視地想要從這些熒幕形象中找到一些共通的男人準則都怪我太做作

秀場(chǎng)喜歡里昂的簡(jiǎn)單喜歡他純凈的微笑沒(méi)有一點(diǎn)雜質(zhì)一個(gè)不冷的殺手他內心深處擁有著(zhù)一片陽(yáng)光人不如豬善良生活永遠如此艱辛認同他的觀(guān)點(diǎn)這雖然比較悲觀(guān)但的的確確反映出了社會(huì )的現狀電影在折射出社會(huì )現狀的同時(shí)也表現出了人對于美好生活的渴望用自己的力量盡可能地改變自己所能改變的事物在生命的最后一刻保護女孩的同時(shí)還會(huì )保護好蘭花的殺手唯獨只有里昂了吧就讓他生活在一個(gè)充滿(mǎn)陽(yáng)光的地方吧在那兒可以開(kāi)心地笑可以過(guò)自己想過(guò)的生活不用帶

直播載污著(zhù)他那沉重的槍不用睜著(zhù)眼睛睡覺(jué)就那樣和小女孩生活在一塊兒自由自在是中速或者慢速，間下在緩慢的運行過(guò)程中，間下生發(fā)出生活的寧靜、恬美?！稓⑹秩R昂》的攝影為影片制造了介于真實(shí)與虛幻的雙重效果，它是在現實(shí)主義和表現主義之間的一種創(chuàng )造，即它反映了現實(shí)，又為現實(shí)抹上了一層主觀(guān)色彩，這亦是本片攝影最吸引人之處。全片多以短鏡頭拼接出現 ，這樣的安排顯然是加快節奏，增加變化，減少不必要的視覺(jué)疲勞。即使是一個(gè)較長(cháng)一些的鏡頭，攝影機也是跟著(zhù)主體人物快速地運動(dòng)，空間位置也是時(shí)刻在改變?？傊?，用簡(jiǎn)潔和恰倒好處來(lái)形容本片的剪輯一點(diǎn)也不為過(guò) 。影

片場(chǎng)與場(chǎng)之間的連續經(jīng)常是帶有很強跳躍性的?？臻g轉換的幅度較大，污視而且中間的過(guò)度很少進(jìn)行交代或者只是做簡(jiǎn)單交代。這讓觀(guān)眾很快便進(jìn)入狀態(tài)，污視而且空間的大幅度跳躍并沒(méi)有讓人感覺(jué)到困惑，而是滿(mǎn)足了觀(guān)眾的期待 。在影片的一些蒙太奇段落里，構圖上的連續是被屢屢使用的，這形成了快速有力的敘事格局。而對節奏的把握更是本片剪輯的中心環(huán)節，特別是在槍?xiě)饝蛑?，節奏的變化起到了重要作用。影片第一場(chǎng)動(dòng)作戲，在前三分之二的時(shí)間里，槍?xiě)鹨恢背掷m，當進(jìn)行到三分之二處時(shí)，聲音和動(dòng)作好象在一時(shí)間突然停止住了。之后，隨著(zhù)一連串的槍聲，整個(gè)節奏又開(kāi)始快了起來(lái)，秀場(chǎng)鏡頭的切換也在瞬間加快了。同樣的，秀場(chǎng)高潮戲的激戰也同樣用到了這樣的手法：激戰——暫?！鲂碌那榫场偌?。在剪輯里，基本上是直接切入，沒(méi)有淡或化等技術(shù)手法，對空間的把握則多以運動(dòng)鏡頭作交代。動(dòng)作戲里交叉剪輯運用較多，在最后一場(chǎng)戲里面 ，萊昂、瑪蒂達、斯坦、警察 、戰斗之外的街道這五條線(xiàn)加以運轉，顯現出復雜剪輯模式的熟練運用。開(kāi)場(chǎng)的快速分切也是本片的一大亮點(diǎn)，它和大廣角的大特寫(xiě)鏡頭一起，突出了影片的漫畫(huà)色彩，增強了影片的神秘感 。聲音在呂克·貝松的作品中往往起著(zhù)相當重要的作用 。他的聲音始終是影片節奏運行的重要標志，并對整體氣氛、基調的把握起著(zhù)決定性的作用。觀(guān)眾在對畫(huà)

面集中精神的同時(shí)，直播載污聲音在一旁渲染著(zhù)畫(huà)面，直播載污并指引著(zhù)畫(huà)面的專(zhuān)注焦點(diǎn)，引起觀(guān)眾對情境、敘事或是情感的專(zhuān)注。而有聲和無(wú)聲的轉換與畫(huà)面形成了強烈的交叉立體感，產(chǎn)生了能動(dòng)的關(guān)系。簡(jiǎn)而言之 ，貝松作品中的聲音是時(shí)刻與畫(huà)面同步，并與之產(chǎn)生互動(dòng)。影片的聲音組成相當明確，間下在動(dòng)作場(chǎng)面里，間下總是有低鳴的鼓聲、雜亂的效果音，有時(shí)則是一種近似于無(wú)聲的狀態(tài)（其實(shí)多少還是有效果音響存在） 。這些都襯托出畫(huà)面的不確定性和敘事所產(chǎn)生的懸念 。在節奏的處理上顯然是很費心機的，聲音時(shí)斷時(shí)續，有時(shí)多種自然音效被放置在了一起，有時(shí)，則是靜寂無(wú)聲，有時(shí)有規律，有時(shí)又沒(méi)有了規律，這讓影片動(dòng)