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蕉視一個(gè)人去面對現實(shí)的殘酷與丑陋男變女a(chǎn)pp特效對不起~~~真的對不起~~~------我看《海上鋼琴師》巨大的輪船甲板上 ，頻網(wǎng)擠滿(mǎn)了長(cháng)途跋涉后的人。有免費強二次元女角色的app壁紙人發(fā)現了自由女神像，頻網(wǎng)大喊起來(lái)：“美國！美國！”于是，人們全部擁到有神像的一邊，歡呼著(zhù)、帽子飛上了天 。飄揚過(guò)海、不遠萬(wàn)里，支持他們的 ，是對新生活的向往。這一切，與海上鋼琴師無(wú)關(guān)----一生都在輪船上度過(guò)的人 。他全部的世界 、快播全部的自由，快播就在海上、輪船里、鋼琴旁。1900，他出生的年份，也是他的大名。1900與喇叭手第一次見(jiàn)面時(shí)，輪船肆意顛簸，而他卻如履平地 。沒(méi)有腳剎羈絆的鋼琴，在大廳里四處游蕩，琴凳上坐著(zhù)的，是鋼琴師。從容的他，彈著(zhù)，如常。帥！小1900是個(gè)天才，五六歲第一次看到鋼琴時(shí)，就能雙手彈奏，關(guān)鍵是，彈得好聽(tīng)。船長(cháng)一臉嚴肅地告誡他，按規矩，他不能在這里。小1900張口一句：“Fucktheregulations” 。自愧不如。1900用他那超

凡的想像力，成人游覽全世界；面對前來(lái)挑釁的爵士鋼琴手，成人再一次“FuckJazz”。對人性的卑劣，他洞若觀(guān)火。他是個(gè)智者。一度1900準備去陸地上去生活，去過(guò)不一樣的生活。喇叭手也一直鼓動(dòng)他：以其才華，在哪里都可以坐收名利。然后，在走下輪船，面對紐約時(shí)，他決定回到輪船。這也是1900的一生中，唯一的一次選擇。陸地、還是輪船？YesorNo？生存、還是死亡 ？其實(shí)，大香遠沒(méi)這么復雜。對1900來(lái)說(shuō)，他的世界就在那里。從來(lái)都是 。

電影放了一半，蕉視幾乎可以肯定1900依舊在那條廢棄的船上。但片尾當他真正在陰暗的角落里悶悶得說(shuō)：蕉視maxtherethehelldidugetthattape的時(shí)候，我心里的一個(gè)角落崩塌了 。他開(kāi)始訴說(shuō)自己為什么不肯離開(kāi)這條船的原因。他說(shuō)

城市繁亂，頻網(wǎng)對于一生都在一艘船上生活的自己來(lái)說(shuō)，頻網(wǎng)城市這條船太大，他無(wú)法適應并生存。我默默的想著(zhù)，藝術(shù)家必定要如此不被人間煙火所腐化才能成為藝術(shù)家嗎？每次1900彈琴的時(shí)候，他的臉上浮現出的快樂(lè )和悲傷，激情和默然，像個(gè)孩子，軟化我們心里的那根弦，讓我們追隨著(zhù)他的音樂(lè )而起伏。他的單純的表達情感的方式令他的音樂(lè )的影響力如此直接而強烈，也許沒(méi)有雜質(zhì)的音樂(lè )是如此難求，而它契合了我們最自然的本性。往大了說(shuō)，每個(gè)城市就像一條船，上海是條船1900，快播謎一般遙遠。 我想表達的是，快播雖然有句很有名的話(huà)說(shuō)：沒(méi)有人是一塊自成一體的島嶼。就像眼淚與臉頰，都無(wú)奈于聯(lián)系的枷鎖?？晌以撓嘈艣](méi)有人可以否認“豐富的靈魂都是孤獨”這一說(shuō)法，不僅是因為高貴的靈魂總以卓越而孤傲的姿態(tài)出現，更多的是飽受社會(huì )冷漠的人們暗自里對自身的一種期許，奈何孤寂無(wú)法派遣，便把多余的思考比喻成難能可

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