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檢點(diǎn)歲月。湯婆婆在滿(mǎn)眼的金子面前看不到自己最?lèi)?ài)的寶寶已經(jīng)不在，關(guān)于仆人和浴女為了無(wú)臉鬼的賞金而成為果腹之食，關(guān)于千尋的爸爸媽媽因為貪吃而變成了待宰殺的美女真人直播最新版APP豬，欲望橫流的人生，伴隨著(zhù)所謂的社會(huì )進(jìn)步，如滾滾車(chē)輪，碾過(guò)了這個(gè)時(shí)代原本的應該給于人們的幸福。我們每個(gè)人的一生，是否都在不斷地自我找尋呢，或是我們中的很多人，包括我自己，早已忘記自己還有這樣一個(gè)心的歸屬。關(guān)于自我成長(cháng)-誰(shuí)都不是一夜長(cháng)大，成長(cháng)的旅行其實(shí)很美是誰(shuí)說(shuō)過(guò)，成長(cháng)是一扇樹(shù)葉的門(mén)

再度重逢 ，香蕉然后堅定走下去。終于與《千與千尋》再度重逢了，香蕉雖然之前也看過(guò)，但在大銀幕上欣賞這部宮崎駿的經(jīng)典卻是平生第一次。經(jīng)典是需要細細品味甚至是反反復復重看的，而每看一遍都會(huì )有迥異于往日的觀(guān)感 ?！肚c千尋》也不例外 。當我在黑漆漆的電影院里重看的時(shí)候，竟然幾次熱淚盈眶，甚至有幾個(gè)瞬間不知不覺(jué)化身為千尋，與她一路經(jīng)歷冒險也一起收獲成長(cháng)的感動(dòng)，這是我意料之外，并且之前看這部電影時(shí)從未有過(guò)的。在御空飛行之時(shí)，千尋向白龍傾訴過(guò)往，關(guān)于那件曾經(jīng)意外落水卻被一條叫琥珀川的河流搭救的事，并且說(shuō)出白龍的真實(shí)名字其實(shí)是“賑早見(jiàn)琥珀主”時(shí)，白龍一瞬間幻化人形，并且與千尋在天空中相擁落淚，那一一分快三美女直播app觀(guān)看高清刻，關(guān)于我也忍不住陪他們一起落淚。只因一剎那的莫名投緣，關(guān)于便與一個(gè)素未蒙面之人在線(xiàn)觀(guān)看美女直播免費視頻在線(xiàn)赤誠相待，一路御風(fēng)涉水互相陪伴 ，喜歡并且保護這個(gè)人，只希望他能夠記起自己最初的樣子……而這或許就是年少世界的全部意義吧 ？除了白龍與千尋的真摯情誼，《千與千尋》里讓我感動(dòng)的地方還有很多。但感動(dòng)歸感動(dòng)，思考卻似乎更重要 ?？赐赀@部電影，首先應該問(wèn)一問(wèn)，千尋和她的父母是否真的來(lái)到了另一個(gè)世界并且

經(jīng)歷了一場(chǎng)奇異冒險，香蕉還是自始至終，香蕉浮現在我們美女直播軟件app下載直播安卓版TV眼前的一切幻影，都只是一場(chǎng)源自少女千尋的無(wú)端夢(mèng)境 ？答案并不確定。只有在似夢(mèng)非夢(mèng)之間 ，才有這個(gè)天方夜譚般的故事。而這或許就是《千與千尋》在藝術(shù)上的野心與別致之處?！八茐?mèng)非夢(mèng)”的劇情設定 ，倒更像是《鏡花緣》《南柯一夢(mèng)》或者《格列佛游記》里發(fā)生過(guò)的事，關(guān)于機緣巧合之下，關(guān)于凡人意外遇到離奇人與離奇事 ，時(shí)過(guò)境遷之后恍如大夢(mèng)一場(chǎng)，但細想之下卻又無(wú)比真切。神怪邪魅之事，卻也是浮世倒影。藝術(shù)家只是借助光怪陸離的外殼 ，本意卻是描繪現實(shí)世界的荒誕之處。細想之下，《千與千尋》的確發(fā)能看大秀直播的app在線(xiàn)播放不卡生了不少匪夷所思的事情。比如，千尋的父母怎么會(huì )突然變成豬了？沒(méi)有工作的人為什么會(huì )被變成動(dòng)物？湯婆婆為什么要奪取雇員的名字 ，還有她那個(gè)胖乎乎的孩子都那么大了怎么還不會(huì )走路 ？著(zhù)名的“河神”為什么會(huì )變成臟兮兮的“腐爛神”？開(kāi)始單純無(wú)害的無(wú)臉男怎么會(huì )突然變成貪婪的食人妖怪？油屋里的人整天拼命工作究竟是為了什么 ？而為什么只有記得自己名字的人才能安然離開(kāi)……還有，香蕉白龍為什么會(huì )幫助千尋，香蕉千尋又為什么要去拯救白龍呢？假如認真地思考這些問(wèn)題，我們就不難理解宮崎駿的用意了。他只是在借電影之手影射日本社會(huì )或者說(shuō)一切光怪陸離的人類(lèi)生活 。千尋一路所見(jiàn)的那些荒誕景象 ，其實(shí)就是現實(shí)世界的另一種形態(tài)表現 ，兩者本質(zhì)上其實(shí)并無(wú)不同

。我們生活在一個(gè)‘娛樂(lè )’泛濫的社會(huì )。成年人追求不斷的娛樂(lè )，關(guān)于以填補心靈的空虛……為什么選擇‘現代’作為故事背景呢？畢竟還是活在現實(shí)里的人多嘛?？膳碌氖腔钤凇F在’太久了，關(guān)于人會(huì )變得麻木，有時(shí)忘記了來(lái)時(shí)的道路。我一直沒(méi)怎么對現實(shí)發(fā)言過(guò) ，不過(guò)身邊的人總是七嘴八舌，大家都有自己的一套看法，現在該輪到我說(shuō)話(huà)了吧 ？宮崎駿在談?wù)摗肚c千尋》時(shí)如是說(shuō) ?？梢哉f(shuō)，《千與千尋》是一次宮崎駿對“現實(shí)”的鄭重發(fā)言。整部電影所指向的，統統都是現代人司空見(jiàn)慣的病癥。比如對神明毫無(wú)敬畏之心的千尋父母，被人類(lèi)污染搞得臭氣熏天的河流化身“河神”，通過(guò)操縱別人命運榨取財富的“女企業(yè)家”湯婆婆 ，香蕉在名利場(chǎng)迷失自我的妖怪“無(wú)臉男”，香蕉貪得無(wú)厭最終被“無(wú)臉男”吞噬的油屋雇工，被湯婆婆這樣的強勢家長(cháng)過(guò)分呵護所催生的“胖孩子”……無(wú)論是人類(lèi)，妖怪還是神明，他們身上都或多或少代表和象征了一些凡人會(huì )犯的錯誤或者原罪。當然還有我們電影的主角千尋，要不是經(jīng)歷過(guò)這番脫胎換骨的蛻變，她可能還只是以前那個(gè)“又笨又懶還愛(ài)撒嬌”的小女生呢。如今駐足回望，可以說(shuō)，《千與千尋》大概是第一部讓我覺(jué)得“

很成人”“很現實(shí)”的宮崎駿作品了。千尋所代表的純真美好的年少世界，關(guān)于與湯婆婆和油屋里的人所代表的成人世界，關(guān)于兩者狹路遭逢并且正面交鋒，雖然最終是以千尋成功救出父母結束的，但成人世界的勢利險惡與光怪陸離卻讓我們印象深刻。作為電影里絕對的反派大boss，湯婆婆精于算計自私自利并且法術(shù)高強，顯然她并不打算輕易放千尋一馬，而且她周?chē)€都是一些并不友好的妖怪，要不是白龍從中不斷斡旋和守護，千尋孤身一人恐怕也難以從湯婆婆那里順利脫身吧？更不要說(shuō)把變成豬的父母再變回人了?！肚c千尋》之所以大獲成功 ，除了感人至深的故事，立體生動(dòng)的人物，更重要的是，電影里那些帶有濃厚批判色彩的深邃

思想，香蕉而這在動(dòng)畫(huà)電影里是不常見(jiàn)的。這也大概就是為什么很多漫迷把《千與千尋》奉為宮崎駿“巔峰之作”的原因吧？可以說(shuō) ，香蕉那個(gè)夏天對千尋是非同尋常的，因為發(fā)生了很多事，珍藏了很多讓她終生難忘的成長(cháng)印記。我想每位觀(guān)眾也是同樣的感覺(jué)，從千尋一路走來(lái)的那些夏日風(fēng)景里，我們也不經(jīng)意間與這個(gè)荒誕世界撞了個(gè)照面，看到了自己，關(guān)于這就夠了。感謝大家所有關(guān)注與褒貶！關(guān)于評論恕未一一回復。于我而言，寫(xiě)這篇東西，只是做了一件自己當時(shí)想做的事，說(shuō)了想說(shuō)的話(huà)，如此而已。

今天又把這個(gè)電影看了一遍，香蕉感慨良多，香蕉說(shuō)出來(lái)，大家聽(tīng)聽(tīng)：）千與千尋:讓我們感動(dòng)的內涵孩子不是父母手里擁有的東西，他們要學(xué)習這個(gè)世界的規則，發(fā)掘自己心里的美麗。千與千尋，就是用童話(huà)的形式講的正在孩子身邊發(fā)生的現實(shí)的故事 。1父母父母是普通的城里人，比較重視自己的快樂(lè ) ，生活對他們來(lái)說(shuō)就是規矩，適應別人的規矩，也讓別人適應自己的規則。爸爸喜歡開(kāi)快車(chē)，關(guān)于媽媽和千尋就得忍受。媽媽喜歡輕松地觀(guān)賞景色，關(guān)于所以千尋就不可以緊緊抓住她的手。他們要穿過(guò)那個(gè)陰森的門(mén)洞，千尋如果不愿意跟隨，就只能留在車(chē)里，千尋怎么想他們根本不想要聽(tīng)。小孩子家家，懂的什么？他們的管教不會(huì )帶來(lái)快樂(lè )，所以千尋的眼睛失去了光澤，爸爸說(shuō)這里好看

，香蕉媽媽說(shuō)那里好看，香蕉他們的眼睛只顧看外面，也不管自己的孩子有多孤單。孩子的心是童真的 ，千尋看見(jiàn)花蔫了會(huì )傷心，看見(jiàn)石像會(huì )害怕，父母的反應卻是那么平淡，是他們放棄了和孩子的交流，錯過(guò)了與孩子交流的美妙時(shí)光。管教的意思，就是不讓孩子給自己惹麻煩 。他們是成功的，當他們在沒(méi)人的店里大吃大喝，千尋不會(huì )哭也不會(huì )喊，只能一個(gè)人默默地走開(kāi)。父母一定想：千尋這個(gè)孩子可真任性?？烧怯捎谶@種任性，才使千尋沒(méi)有和父母一起，被變成肥頭大耳的豬。要說(shuō)懂事，千尋至少知道，沒(méi)經(jīng)主人的許可，關(guān)于是不可以動(dòng)別人東西的。單這一點(diǎn)，關(guān)于就比自己父母強呢。在鬼氣森森的街上，父母因為貪吃奉獻給神明的食物，被變成了豬。千尋只能自己照顧自己，在這個(gè)場(chǎng)面的背后，隱含著(zhù)宮崎一貫的命題：成年人因為自身的缺陷，注定要被社會(huì )淘汰，孩子們能夠依靠的，只有自己。2朋友只要走出家去，孩子并不孤單，會(huì )有追捕她的湯鳥(niǎo)，也會(huì )有幫助她的白龍。爸爸媽媽說(shuō)