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韓朵朵的扮演者不知有什么后臺，版本演技極差，版本除了會(huì )吹泡泡，還有對全球請求救援的演講重頭戲簡(jiǎn)直象中學(xué)生在家練演講，完全出戲不附合當時(shí)的危急時(shí)刻氛圍。吳京在戲中也不能表達危急時(shí)刻的心情和狀態(tài)，一副悠然自得之狀，表演實(shí)在欠火候。該劇最滑稽的是危急關(guān)頭 ，男主卻在慢吞吞談感情，逃命要緊的緊張節奏似乎更顯出演員們的表

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不凡，版本也是缺乏魅力刻畫(huà)。有個(gè)很好比較的例子，版本比如星際穿越的小墨菲 ，出場(chǎng)后玩具是登月艙模型，討論科學(xué)，開(kāi)車(chē)時(shí)幫助爸爸掛檔，在爸爸拆無(wú)人機時(shí)為它求情，玩摩斯密碼，在學(xué)校因為維護阿波羅登月的真實(shí)性而跟同學(xué)打架，在爸爸不同意帶她尋找秘密坐標的時(shí)候偷偷藏進(jìn)爸爸的車(chē)里，諸多細節（細節都藏在情節當中）奠定聰明，勇敢，善良，充滿(mǎn)個(gè)性的人設，一方面人物討喜，一方面也奠定了她作為救世主的心理基礎。如果流浪的劇本能在一開(kāi)始就更多的突出男主的智慧，性格魅力，提高情感上的認可度，那觀(guān)影心理就會(huì )好很多。畢竟是電影 ，香蕉下載來(lái)不及像電視劇一樣，香蕉下載可以讓人慢慢的愛(ài)上一個(gè)角色 。臺詞方面，可以說(shuō)有很多偶像劇即視感了，如哥是天才，數一二三抬頭看星星等等，還是那句話(huà)，智慧不足，審美大眾。營(yíng)造的世界除了地球發(fā)動(dòng)機外，小說(shuō)中人類(lèi)還普及了記憶遺傳技術(shù)，即孩童的認知水平到達了成人水平，天文地理人人通曉。人人手腕上都有隨時(shí)能調出全息影像的微型計算機 ，小學(xué)的教育已經(jīng)可以環(huán)球旅行 。出行有飛行汽車(chē)。不需要出入允許，人類(lèi)是隨時(shí)可以從地下城到地表看看的。國家被聯(lián)合政府代替后，其概念不復存在，宗教也一夜消失。面對愛(ài)情，甚至生死，新人類(lèi)的情感都變

得清醒而理智 。小說(shuō)中的人類(lèi)是隨著(zhù)環(huán)境的改變進(jìn)化了的，視頻而電影中的人類(lèi)大群體，視頻除了提到的缺乏希望之外，就是左鄰右舍一般的熟悉。地下城也沒(méi)有想象中的高級工業(yè)科技感，是和生活比較貼近的社區景象。交通工具，武器 ，也都和我們的現實(shí)十分相近。小說(shuō)極盡可能地在飛越想象，而電影不管從劇情還是場(chǎng)景道具，感覺(jué)都在努力的接地氣，和我們的普通生活掛鉤。非常想吐槽的是，雖然是為了自然引入對希望的描述，但是在新人類(lèi)初中生的課堂上，繼續上朱自清的春有點(diǎn)太幼稚 ，我認為可以在孩子們的談吐上多增加一些知識理論討論,在課堂和其他細節上多增加一些科技感，至少老師可以冷不丁彈出一個(gè)全息投影什么的，這是有行星發(fā)動(dòng)機的世界，版本人類(lèi)看起來(lái)應該更聰明 。電影之愛(ài)電影放棄營(yíng)造小說(shuō)構筑的世界后，版本做了一件事，就是中國人的文化和情感輸出。情感方面有中國式的各種親情羈絆，父子，祖孫，兄妹等，但是這個(gè)部分沒(méi)有做到位，究其原因我覺(jué)得可能是因為缺乏日常的描寫(xiě) 。日常的生活場(chǎng)景和對話(huà)是最好展現人物關(guān)系的地方，但是電影中除了兄妹有日常，其他感情幾乎都掛在嘴上。吳孟達懷念老