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八九，愛(ài)愛(ài)有原生家庭的無(wú)奈，愛(ài)愛(ài)有生活當中的瑣碎，有同事之間的摩擦，有利益面前的倔強和低頭 ，當然也有不得不回頭看愛(ài)愛(ài)網(wǎng)香蕉視頻軟件，永遠停滯的理由。4.但是過(guò)去的終究是過(guò)去，該放下的也總該放下，就像王北那一聲啼哭救回王響支離破碎的心一樣，每個(gè)雖然悲慘但是足夠努力的人生都值得被拯救，別回頭，向前看，我們都能熬過(guò)屬于自己那個(gè)漫長(cháng)的季節。

近期觀(guān)漫長(cháng)的季節有感首先，網(wǎng)香王響被洗白了嗎？我認為沒(méi)有，網(wǎng)香恰恰相反的是，導演用近乎日本香蕉視頻一直看一直爽觀(guān)看免費贖罪的方式來(lái)懲罰王響在失去孩子前的所做所為 。在劇情早期，囂張跋扈的王響基本就是那個(gè)時(shí)代父親的縮印。在家橫，在外慫，要面子，慫管娃，這里面哪一點(diǎn)都缺不了。相較于其他家庭，早早因為身體原因離開(kāi)工作崗位的母親的家庭地位簡(jiǎn)直低上加底，這樣的環(huán)境也完全是在助紂。但自從失去兒子后，蕉視件王響又短期失去香蕉精品視頻在線(xiàn)播放在線(xiàn)妻子 ，蕉視件其實(shí)這一點(diǎn)也大概能預測來(lái)——一個(gè)對家庭都完全不了解的男人自然就得不到別人的真心，哪怕是老伴。自此之后，他應該是開(kāi)始重新審視前半生的所作所為，加上被下崗后待業(yè)在家，人生期盼算是全部崩塌，如果不是對兒子的

愧疚在新生命上的投入和想查清真相的決心 ，頻軟我估計他應該會(huì )去跳樓（劇里給了臥軌）或者撿茄子香蕉榴蓮視頻下載網(wǎng)站破爛吧 。感覺(jué)上正是這種贖罪般的生活支撐起了這部劇的靈魂和脊骨，頻軟縱然撫養王北長(cháng)大，縱然說(shuō)好了要讓他上美院還要在北京好好玩一趟，但在套牌的神經(jīng)撥動(dòng)下，王響對于王陽(yáng)積攢的愧疚再次噴涌而出 ，這一點(diǎn)在第一次和馬德勝的大吵中凸顯的淋漓盡致?？梢哉f(shuō)，王響爹味簡(jiǎn)直爹中爹，但這種主觀(guān)上反感反倒真實(shí)的觸摸在觀(guān)看者的心里，以至于我們在欣賞藝術(shù)時(shí)忘記了 ，藝術(shù)來(lái)源于生活。龔彪是我在劇里最喜歡的角色。開(kāi)場(chǎng)時(shí)買(mǎi)事故車(chē)的憨傻基本給這個(gè)人物的走向打好底。年輕時(shí)龔彪剛進(jìn)廠(chǎng)就看上了黃麗茹，愛(ài)愛(ài)被迷的神魂顛倒。之后雖然抱的美人歸，愛(ài)愛(ài)但頭上依然綠的發(fā)亮 。以至于在某一集的香蕉視頻s觀(guān)看結尾里，黃麗茹說(shuō)自己不能生孩子，龔彪馬上說(shuō)到那就領(lǐng)養一個(gè)。我相信大多數在面對這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候一定做不到這么豁然開(kāi)朗，但彪子做到了 ，帶著(zhù)某種東北人特有的特質(zhì) ，成全了一段悲哀的愛(ài)情。中年時(shí)期刻畫(huà)的油膩更是躍然紙上，生怕觀(guān)眾對這個(gè)角色有一點(diǎn)正常途徑的喜愛(ài)?；丶易屜眿D做飯，私自拿錢(qián)買(mǎi)車(chē)，凡是毀滅婚姻的舉動(dòng)無(wú)不去做，結局當然就是這樣——和王響一樣，不會(huì )珍惜的人應該得不到別人的珍惜 。彪子下線(xiàn)其實(shí)是對他最好的交代，網(wǎng)香一個(gè)普通人在時(shí)代的泥潭里沒(méi)有掙扎的本領(lǐng)，網(wǎng)香那就是無(wú)盡的陷落。給彪子安排的中彩票完全是在寫(xiě)一種造化弄人的人生，命運有時(shí)就在你看到綠洲時(shí)告訴你是海市蜃樓 。這一切都是他應得的，不存在洗白，也不存在惋惜 。漫長(cháng)的季節是我近幾年看到的節奏，懸疑，人物刻畫(huà)屈指可數上乘的國產(chǎn)劇。王響和我爸無(wú)論性格背景，都像是一個(gè)模子里刻出來(lái)的，正是如此，我對他內心挖掘時(shí)的感受就會(huì )出現討厭又可憐的奇怪感覺(jué)

。很多認識的家庭都是這樣，蕉視件完美的家庭關(guān)系從來(lái)只存在童話(huà)里，蕉視件普通人茍活下殘存的悲愴才是生命正常的顏色 。想為不應被奇怪理由而被批判的電視劇喊話(huà)，好的東西應該被鼓勵，國產(chǎn)電視劇才能走向正道。東北下崗大背景，頻軟傳統局限的人物，頻軟固執，家長(cháng)權威 ，堅守規則，榮譽(yù)感，內心實(shí)力軟弱。目的：以實(shí)在犧牲者的善良，與命運的無(wú)情形成碰撞 ，從而產(chǎn)生，極強的悲劇。愛(ài)文藝愛(ài)鋼琴的少女，卻身世坎坷，深陷在北，性侵犯的夢(mèng)魘之中。一幫走上了犯罪道路的強壯少年。目的：美好的毀滅。提供犯罪動(dòng)機。緊扣人們關(guān)心的敏感性話(huà)題。時(shí)代：現實(shí)主義。下崗職工難。時(shí)代變遷。（真實(shí)而刺骨，預設許多）1-5集蒙太奇穿插。下崗？不可能 ，我是勞模。破案，能不下崗 。完了，兒子也掛了，二十年過(guò)去涼涼。重新破

案。怎么還有個(gè)小美女？我看有隱情。價(jià)值觀(guān)：愛(ài)愛(ài)國企工人體面。ktv服務(wù)生不正經(jīng)。違背我的皆是有罪。不慣?？刂朴?。變革：愛(ài)愛(ài)兒子的離去，巨大的痛苦令人改變。三人組兇手，用自己的方式懲罰兩人？?jì)鹤佑终λ赖摹瓋词质钦l(shuí)呢？邏輯：二十年后1.出租車(chē)查案尋找套牌車(chē)（幌子聯(lián)系所有故人回憶往事）2.窮、苦倒霉非法行醫被威脅3.死亡親人沒(méi)了碎尸案下崗危機開(kāi)始查案1.發(fā)現碎尸刑警隊長(cháng)冶煉車(chē)間小人隊長(cháng)的嘲諷（火車(chē)偷運矛盾栽贓偷竊故意誤導）2.兒子認識女主女主的養父秘密女主的保護者秘密（感情初相識搭訕勾搭被拒決心和執著(zhù)發(fā)酵在一起）3.港商失蹤案頂撞上司的警察

?懸疑版《活著(zhù)》|含大量劇情劇透感悟這是一個(gè)《漫長(cháng)的季節》，網(wǎng)香才讓持續了20年的案情迎來(lái)了結尾；劇情收尾處，網(wǎng)香在一片雪花中，瞥見(jiàn)形形色色的人生。余華在《活著(zhù)》的結尾寫(xiě)道“少年去游蕩，中年想掘藏，老年做和尚！”；本劇意境上頗為相似，但最后，導演還用了一個(gè)光明的結局——向前看，別回頭。劇情梗概：3個(gè)普普通通的老頭兒??和中年大叔，卷入一起肇事逃逸事件，排查線(xiàn)索的過(guò)程中 ，竟然串聯(lián)起了20年前發(fā)生其身邊的一宗碎尸??案，一段離奇的往事就此翻開(kāi)，幾個(gè)人物的沖突、糾葛在明暗中交錯展開(kāi)...劇情背景+時(shí)代背景 ：東北某地級市的鋼鐵就會(huì )發(fā)現并非如此 。因為當他知道自己在下崗名單上時(shí)，蕉視件第一反應是如何才能把自己刪去，蕉視件這一刻他是個(gè)人，不是集體；在大會(huì )上對廠(chǎng)長(cháng)動(dòng)武，是因再難以忍受對方的失德與無(wú)恥，這一刻他是朋友，不是同志。自始至終 ，都沒(méi)有看到一個(gè)聯(lián)合工友為自身利益抗爭的工人階級主角，只有作為勞模的優(yōu)秀個(gè)人形象，但這個(gè)優(yōu)秀個(gè)人在歷史洪流面前是那么無(wú)力、可欺

。這樣的書(shū)寫(xiě)更能表現出一種社會(huì )真實(shí)：頻軟作為集體的工人階級已經(jīng)消亡，頻軟那個(gè)象征著(zhù)他們的“共和國長(cháng)子”也已衰落，留下來(lái)的只有兒子的父親、妻子的丈夫與迷失的自我。等兒子死因揭曉的那一刻，王響就可以釋?xiě)阎?zhù)與過(guò)去和解了，因為他從未真正進(jìn)入過(guò)歷史的敘事邏輯，而只是作為歷史中的“自我”存在著(zhù)。所以，結尾處那個(gè)留在苞米地里難以辨認的“尸體”象征著(zhù)我們要把那段不堪回首的過(guò)往留在身后，讓那些苦難、悲劇與轉型的代價(jià)都與過(guò)去長(cháng)眠，愛(ài)愛(ài)今日的我們不必再去翻動(dòng)它、愛(ài)愛(ài)辨認它 ，需要的只是“向前看，別回頭”。就像那首詩(shī)寫(xiě)的那樣 ：“遙遠的事物將被震碎，面前的人們此時(shí)尚不知情?！碧觥堵L(cháng)的季節》延伸看會(huì )發(fā)現，新世紀之初 ，犯罪題材的電視劇中只有正義與邪惡、好人與壞人的生死博弈，其敘事內核是道德原則；到了今天，當痛苦的轉型完成后，犯罪劇中終于出現了一種新的邏輯，即歷史的邏輯。如果說(shuō)《重案六組》《征服》《天不藏奸》里的反派角色都是一種去歷史化的存在，那是因為他們正處于

劇烈變革之下，網(wǎng)香一旦被賦予社會(huì )歷史身份，網(wǎng)香新秩序的建立便失去正當性，只好將其罪惡簡(jiǎn)單化、純粹化。然而，灌注了歷史邏輯的《狂飆》《他是誰(shuí)》《漫長(cháng)的季節》最大的特點(diǎn)是劇中人物有著(zhù)生動(dòng)的社會(huì )歷史身份與復雜的人性心理。只要對比就會(huì )發(fā)現，劉華強只是一個(gè)暴惡的小混混，這種貌似來(lái)自天性的惡稀釋了其犯罪動(dòng)機與行為的復雜性，而高啟強卻因“工人階級子弟”的歷史身份上演了一場(chǎng)“在新秩序建立過(guò)程中被甩出局的人是如何重新入局”的黑社會(huì )發(fā)家史，故事中既有對新秩序的無(wú)奈與反抗，也有對新規則的快速接納與玩轉自如，身處歷史洪流，人的面目早已不是簡(jiǎn)單的善惡好壞能辨得清、蕉視件說(shuō)得明的了，蕉視件這與其說(shuō)是人的錯 ，不如說(shuō)是時(shí)代的問(wèn)題更切中要害。當我們以現在的視角去“回看”這些轉型的代價(jià)時(shí) ，即便能喚起痛感，但同樣無(wú)能為力，留下的只是對命運的感慨與唏噓 。但社會(huì )主義文藝的作用之一就是反思歷史，提醒我們向前走的時(shí)候也要?；仡^ ，看看一路上我們收獲了什么，又丟掉了什么。