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累活，成年只會(huì )把一肚子火往家里撒的角色也是大家心知肚明真實(shí)存在的。但就是這樣一個(gè)女教師的蕩欲小說(shuō)全集還帶些濾鏡的工人角色，成年還被嘲諷取笑“爹味”了 。但你說(shuō)的也沒(méi)錯，他是“爹味”的。不過(guò)這就好比一個(gè)講述了熱帶種植園里生長(cháng)的芒果，最終因為金融危機導致物流供

傅衛軍真的死在了監獄，人香當時(shí)間軸向火車(chē)隆隆般無(wú)情地推進(jìn)之后，人香我們才最終認識到，下崗、重病、死亡都不是生活的玩笑，而對此 ，我們只能像王響最終作出的決定那樣，揮揮手，向前進(jìn)，不要停，告別這個(gè)漫長(cháng)的季節。美女脫精光隱私扒開(kāi)免費觀(guān)看野外看到一半本想棄劇，蕉視為了能有一個(gè)完整的評價(jià)還是忍著(zhù)不適看完了。標榜蔭蒂被男人添的好舒服爽免費視頻是懸疑劇，蕉視劇情發(fā)展卻毫不讓觀(guān)眾意外，還拍得如此無(wú)聊，里面幾乎都是自以為是自我感動(dòng)的大爹。王響一直懷疑王陽(yáng)是他殺，因為不相信兒子自殺，但兒子有愿意犧牲生命也要保護的愛(ài)人、有不同于那個(gè)時(shí)代大多數人的理想、面臨旁觀(guān)殺人的精神困境，這些直到最后王響也沒(méi)有搞明白 ，或

許他根本也不想弄明白，頻免他并沒(méi)有自認為的如此了解孩子，頻免卻不想承認，只是用“追尋真兇”“走不出去”“不相信”這樣的話(huà)術(shù)麻痹自己同時(shí)，也否認自己作為父親的失職。處于抑郁和精神崩潰狀態(tài)的王陽(yáng)為什么一定要是為救人犧牲而不能是自殺的？因為子女的自殺在一定程度上可以說(shuō)明父母的失職；而如果是救人，那子女的死就是光榮的，父母也就無(wú)罪了。如果王響楊冪與老外沙發(fā)激情大戰不干預，成年王陽(yáng)和沈墨很有可能坐著(zhù)火車(chē)離開(kāi)去過(guò)新的生活，成年妻子也不會(huì )上吊自殺 。好爽好緊好大的免費視頻國產(chǎn)而正因為他的偏執自大、虛偽的正義和狹隘的眼界，才造成了家庭悲劇，而編劇卻安排情人和被棄養的男嬰來(lái)讓他贖罪。王響在知道沈墨從小被大爺性侵的悲慘以及她是兒子愿意以命相救的人后，仍然阻止她逃跑。原因大概率不是出于正義感（畢竟王響的正義感可以隨親緣關(guān)系調節），人香而是將所有過(guò)錯都歸咎于沈墨，人香自己就能心安理得地享受老年的家庭美滿(mǎn) ?！跋蚯白?，別回頭”看似瀟灑，但也能說(shuō)王響拒絕反思。明明龔彪和馬德勝都已經(jīng)往前走了 ，只有王響和死去的人留在原地，但他非要拉著(zhù)別人和自己追憶過(guò)去，最后別人都死了中風(fēng)了坐牢了，他自己就能向前走了。。。整部劇的主題其實(shí)是為男性隨地大小便正名，只要有正當理由，就可以隨地大小便?；貞浺哪兄髂蚰?，轉換場(chǎng)景要拍男主尿尿，升華主題也要拍男主尿尿 ，從第一集拍到第12集，仿佛導演不拍隨地大小便就無(wú)法推動(dòng)劇情，真是有夠惡心的??還有那個(gè)響指是什么爛詩(shī)。。

記住那些從祖輩不容置疑的生活圈子中掙扎出來(lái)以及在掙扎中窒息而死的人，蕉視那些不幸的年輕人給我們打開(kāi)了一個(gè)向內的世界，蕉視也以自己的消失教給了上一輩人怎樣才叫愛(ài) 。情感關(guān)懷在這個(gè)世代或許已經(jīng)成了很普通的事，但是對于他們而言需要用生命來(lái)交換。對這部劇我唯一的不滿(mǎn)在于作為明線(xiàn)的成年人世界和暗線(xiàn)的年輕人世界比例失調，頻免和我們在現實(shí)中看到的一樣。愿意懂的人自然懂得那些孩子想要什么，頻免但是他們總值得更多線(xiàn)索讓我們靠近，讓我們看到他們心燈的光輝 ，也看到他們的恐懼和自卑。比起老年三人組以插科打諢沖淡苦難，我更想看看假扮人間清醒的殷紅在同齡人面前露出天真和脆弱。她戴上了傅衛軍送的發(fā)夾，在彩蛋里目送他騎摩托離開(kāi) ，這些細微含蓄的表達很真實(shí)，但有點(diǎn)挑戰觀(guān)眾對一個(gè)所謂反面角色的耐心，尤其今天的觀(guān)眾。兩個(gè)世界的不幸也是相互呼應的，下崗職工被當作經(jīng)濟發(fā)展的代價(jià)，二十多年后也還沒(méi)還上這筆債；正如愛(ài)生

愛(ài)死的小朋友們至今也沒(méi)走到光明的世界，成年枉付了青春和生命，成年多年后仍只身行走在黑暗里，承受著(zhù)這個(gè)情感關(guān)懷已經(jīng)淪為技術(shù)活動(dòng)的新時(shí)代的點(diǎn)評，只能在自己身上保存一點(diǎn)來(lái)自死去伙伴的光輝。

漫長(cháng)的季節，人香一部把狂飆比下去的東北90年代寫(xiě)實(shí)劇。搞笑的橋段夢(mèng)回趙本山時(shí)代的春晚 ，人香甚至能看到對“沒(méi)病走兩步”的致敬?？础胺?德.彪”三人組的對話(huà)，能想到昆汀的低俗小說(shuō)?？赐蹶?yáng)兩次生死之間的鏡頭轉場(chǎng)，明顯能感覺(jué)到不輸美劇的質(zhì)感。但除了這些，最重要的是，作為東北人的代入感。作為頭一批90后的東北人，回想90年代的小時(shí)候，當時(shí)大人們面對的下崗潮，絕不單單是某個(gè)單獨個(gè)體或者家庭的事情，活里，蕉視別忘了穿的顯眼，蕉視活得樂(lè )觀(guān)?！靖鎰e非黑即白的鮮活女性角色】19世紀作家福斯特在《小說(shuō)面面觀(guān)》中曾提出過(guò)”圓形人物”的概念，這類(lèi)人物的最大特點(diǎn)就是其性格的復雜性，“圓形人物是新穎的，一部作品中存在一個(gè)塑造成功的圓形人物，無(wú)論情節如何老套，也能帶給讀者以新鮮感，不會(huì )讓讀者感到枯燥，因為文學(xué)作品里的故事，從來(lái)都不會(huì )完全相同 ?！薄猍英]福斯特.小說(shuō)面面觀(guān)[M].馮濤譯.北京：人民文學(xué)出版社，2009.在以往很多影視劇特別是早期臺灣偶像劇中 ，總會(huì )出現心狠手辣 、做盡壞事、非要和主角過(guò)不去的男二號

或女二號，頻免這類(lèi)角色通常并不會(huì )引起太多爭議和探討，頻免因為角色性格過(guò)于單向度，沒(méi)有可考量的空間，對其進(jìn)行道德審判似乎也是毋庸置疑的，但這類(lèi)角色是并不豐滿(mǎn)的。近年來(lái)，很多影視作品意識到了這一點(diǎn)，一方面將聚焦點(diǎn)由百分百地傾注于男女主的角色塑造到刻畫(huà)群像，另一方面對單個(gè)人物的講述更為真實(shí)立體。告別了傻白甜和善惡二元對立，對群像人物進(jìn)行多維勾勒，使得影視作品地敘事更為生動(dòng)飽滿(mǎn) ，觀(guān)眾在觀(guān)看時(shí)也會(huì )有更深度地思考?！堵L(cháng)的季節》中，眾多演員塑造了多位精彩的女性角色，除了劇中的大boss沈墨 、耐心溫柔的母親羅美素，“麗茹”、“巧云” 、“殷紅”也是極為重要的女性角色，她們是典型的圓形人物。巧云下崗后，成年需要照顧重病的孩子、成年受傷的丈夫，為了撐起家庭選擇去KTV當陪唱；殷紅因嫉妒心 ，傷害沈墨，而后卻用拿來(lái)的錢(qián)開(kāi)一家煎粉店彌補少年時(shí)期母親因此去世的遺憾....而年輕的麗茹就像你我身邊都有的

那類(lèi)人 ，人香她們開(kāi)朗明麗，人香長(cháng)于社交，有些人喜歡得不得了，有些人看見(jiàn)就覺(jué)得煩，致力于在背后“叨咕”她們。劇中的麗茹在年輕時(shí)插足廠(chǎng)長(cháng)婚姻、試圖通過(guò)找彪子結婚來(lái)照顧自己和孩子，婚后卻也一腳跌進(jìn)了油鹽醬醋，為了開(kāi)自己的美容院奮斗小半輩子?！韭愤b在《人生》中說(shuō)：“人生的道路雖然漫長(cháng)，但是緊要處常常只有幾步 ，蕉視特別是當人年輕的時(shí)候。沒(méi)有一個(gè)人的生活道路是筆直的，蕉視沒(méi)有岔道的?！薄咳绻M(jìn)行道德維度的嚴苛考量，她們的身上毋庸置疑有著(zhù)非正義元素，且像殷紅這類(lèi)行為理應出相應的法律代價(jià)。但同時(shí)，這些角色的背后，卻又有著(zhù)那么多生活的重擔、令人嘆息的過(guò)往。當觀(guān)眾對角色產(chǎn)生出不同以往那種非黑即白的評判時(shí)，人物也就立住了。觀(guān)眾在屏幕前觀(guān)看的 ，