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人拍的電影《美國往事》里有集中體現);禁酒令后期(1929-1933)爆發(fā)了美國經(jīng)濟大蕭條(這也是“美國夢(mèng)”破滅的開(kāi)始);再次是1933年后 ,直播真人線(xiàn)美國禁酒令逐漸被撤銷(xiāo)。這也是小號手離船后的時(shí)段 。然而,直播真人線(xiàn)1933這個(gè)時(shí)間點(diǎn)所蘊含的意義遠遠不止于此,來(lái)看電影中的一個(gè)細節——海上鋼琴師躺在船艙臥室的床上 ,床邊的墻上貼滿(mǎn)了照片,鏡頭逐漸拉近,我們看到了其中一張照片的特寫(xiě) :那是他跟愛(ài)因斯坦的合照(如果你再仔細看,還有鋼琴師跟心理學(xué)家佛洛依德的合照)。我們拋開(kāi)導演出此鏡頭向偉人致敬的可能性,有一點(diǎn)是可以肯定的,這些照片在提示我們一件事情:二戰爆發(fā)了(注:愛(ài)因斯坦離開(kāi)德國去美國大概就是在1933年)!綜上我們來(lái)做個(gè)總結,午夜這半個(gè)世紀歐美發(fā)生了什么,午夜按電影里提示的東西來(lái)講,那就是:一戰、美國禁酒時(shí)期、美國經(jīng)濟大蕭條、二戰、二戰后的工業(yè)衰落(這段體現在小號手船外的戲份上)。3 、小號手、鋼琴師經(jīng)歷與身份的互補我們如果以上面這些事件點(diǎn)為參照物來(lái)

看《海上鋼琴師》兩個(gè)主要人物的設置(小號手和鋼琴師),免費你會(huì )發(fā)現,免費剛好兩個(gè)人的經(jīng)歷起到了一個(gè)對現實(shí)事件互補的作用。換句話(huà)說(shuō),鋼琴師沒(méi)經(jīng)歷的陸地上的生活,那個(gè)小號手都經(jīng)歷了!——這其中包括戰爭,包括社會(huì )動(dòng)亂,包括經(jīng)濟衰落,包括美國夢(mèng)的破碎……而小號手沒(méi)經(jīng)歷的精神世界和藝術(shù)創(chuàng )作 ,觀(guān)看官方海上鋼琴師都干了!觀(guān)看官方如此看來(lái),我們是否可以說(shuō)兩個(gè)人物的設置,一個(gè)是現實(shí)中的具象人物,一個(gè)是藝術(shù)上抽象出來(lái)的人物;一個(gè)是對現實(shí)生活的呈現,一個(gè)是對幻想生活的假設……兩個(gè)人合在一起產(chǎn)生出了極強的藝術(shù)對比性與對稱(chēng)性,電影其他各處的象征情節則都是在這兩個(gè)人物連成的軸線(xiàn)下表達出來(lái)的。那么在這種象征性的對比與對稱(chēng)中,又隱藏著(zhù)什么我們沒(méi)看到的東西呢?二、象征性背后你所沒(méi)看到的1、關(guān)于講故事的人與聽(tīng)故事的人“只要你有一個(gè)好的故事以及聽(tīng)故事的人,你就永遠不會(huì )完蛋!”(原文:You’reneverreallydoneforaslongasy

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