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尋的時(shí)候，美女千尋那時(shí)候一心想著(zhù)救白，美女還是拒絕了。當無(wú)臉開(kāi)始吃人，場(chǎng)面一度失去控制的時(shí)候，眾人把千尋退出來(lái)解決，千尋還是一如當初的自己，不為外界所誘惑，把河神丸子給了無(wú)臉，希望能凈化一下無(wú)臉久久香蕉福利視頻TV，當無(wú)臉吐干凈的時(shí)候又回到了當初那個(gè)瘦瘦的呆萌無(wú)臉。其實(shí)不管你普通還是非凡，都有你的定位，做自己才是最重要的，得到了不該屬于自己只會(huì )讓你失去自己。千尋之所以能夠救出父母，我覺(jué)得最重要的是她一直不忘初心，一直都知道拒絕外界的誘惑，無(wú)論是吃食還是金子，沒(méi)有貪念，就沒(méi)有弱點(diǎn)。千尋是堅毅的，當鍋爐爺爺說(shuō)只有單程票的時(shí)候千尋還是選擇踏上尋找錢(qián)婆婆的旅程，因為只有這樣才能救白，及

人有自我成長(cháng)的勇氣。成長(cháng)的過(guò)程中我們學(xué)到了很多，香蕉也失去了很多 ，香蕉甚至失去了自我，日日渾渾噩噩的茍且 ，變得很“大眾”，追逐名利，愛(ài)慕虛榮。一定要記得自己的名字，才能回去本來(lái)的生活。九一香蕉視頻污污污軟件一部好的電影看第一遍真的會(huì )不知所云，視頻在豆瓣上看到高分才想來(lái)要去看日漫電影，視頻香蕉視頻分享碼在線(xiàn)觀(guān)看看完第一遍之后只感覺(jué)電影的質(zhì)量對不起這評分。閑來(lái)無(wú)事看了看這部電影的影評 ，才發(fā)現這部電影中暗含的理念有那么多而且表達的很隱晦，并不是那種生搬硬套的大道理，是你看完這種好的影評后再回顧劇情仔細思考確有其事并不得不服。每個(gè)人看電影思考在意的角度不同，于我而言這次最大的收獲應該是思考，而不再是膚淺的只

搬家的那天，網(wǎng)站千尋和爸媽迷路了。他們來(lái)到了一個(gè)奇怪的小鎮，網(wǎng)站千尋的爸媽跑到食街上自顧自地吃了起來(lái)，還變成了豬。那里有一個(gè)開(kāi)著(zhù)澡堂的恐怖巫女，叫湯婆婆。她的手下有著(zhù)幫她偷東西的白龍；擁有六只手，負責燒洗澡xi香蕉視頻下載入口水的鍋爐爺爺，還有一群妖怪伙計 。這個(gè)澡堂的客人，是來(lái)自不同地方的八百萬(wàn)鬼神。小鎮千奇百怪，那里盛開(kāi)著(zhù)無(wú)數美麗的花圃 ，又有著(zhù)長(cháng)相奇異的神神怪怪，還有很多奇怪的規矩：不工作的人會(huì )被變成豬吃掉，不吃小鎮的東西會(huì )變透明消失。10歲的千尋長(cháng)著(zhù)一張包子臉 ，美女笨手笨腳的，美女又膽小怕事，還愛(ài)撒嬌、愛(ài)哭香蕉視頻安卓版app軟件。從那時(shí)起她被奪走了名字，想盡辦法在小鎮里生存下去，還要通過(guò)打工把父母救出來(lái) 。這句話(huà)激勵著(zhù)無(wú)數的少女去減肥這是宮崎駿橫掃各大電影節的佳作 ，當年《千與千尋》一舉拿下了第75屆奧斯卡金像獎最佳長(cháng)篇動(dòng)畫(huà)、第52屆柏林電影節金熊獎。2001年在日本院線(xiàn)上映，它就拿下了日本304億票房，成為至今無(wú)法逾越的票房神話(huà)。前段時(shí)間熱映的《你的名字》，目前在日本的票房成績(jì)是205億，距離打破《千與千尋》這個(gè)神話(huà)還有很長(cháng)一段距離。宮崎駿一顆赤子之心，讓這部獲獎無(wú)數的電影，打動(dòng)了我們的心。其中我覺(jué)得最最有趣的，是里面一個(gè)叫無(wú)臉男的鬼怪。這個(gè)代表著(zhù)欲望的鬼怪，香蕉吞下澡堂的人后將貪婪展露無(wú)疑，香蕉卻在見(jiàn)到千尋的時(shí)候害羞起來(lái)，小心翼翼地變出了滿(mǎn)滿(mǎn)一捧金子，想和她做朋友。那個(gè)在喜歡的人面前不善言辭的無(wú)臉男，像極了青蔥歲月里暗戀著(zhù)別人的我們，懷揣著(zhù)一顆殷切的心，想做好多事情去對那個(gè)人好 。連聊天都是輕聲細語(yǔ)的：“要金子嗎？我只給千，不給別人?！眱刃乃袉渭兊母星?，都成了無(wú)臉男輕輕拱手相送的動(dòng)作 。隔了好多年去看這部電影，才發(fā)現自己已經(jīng)變成了小千尋。我也從一個(gè)不懂得交際的哭包，慢慢變得堅強、學(xué)會(huì )守望相助。有些電影 ，或者在若干年后你已經(jīng)記不清里面到底講的是怎樣一個(gè)故事。也記不清曾經(jīng)因為

它，視頻你哭過(guò)笑過(guò)多少次。但是你卻會(huì )記得當時(shí)內心的悸動(dòng)，視頻記得因為它你學(xué)會(huì )了什么 。很慶幸能給我這種感覺(jué)的是《千與千尋》。我們在這個(gè)世界不斷闖禍 、不斷挨罵，為了生存，要和各種形形色色的人打交道，然后在成長(cháng)的路上，將那些片段漸漸忘掉。變成大人后，我們要學(xué)會(huì )遵守成年人世界里的條條框框，規矩之多讓人漸漸忘掉自己原來(lái)是誰(shuí)。忘了我之所以為我，在這個(gè)世界是多么的獨特和唯一。因為我們有著(zhù)屬于自己的名字，有著(zhù)屬于自己的身體，有著(zhù)屬于自己的人生。就像白龍跟千尋說(shuō)：網(wǎng)站不要忘記自己的名字，網(wǎng)站不然就不知道回家的路了。不論身在何處，受到什么樣的束縛，我們都應該守護住自己是誰(shuí)?！霸?jīng)發(fā)生的事不可能忘記，只是想不起來(lái)而已?！蔽以胫?zhù)靠一支筆給自己帶來(lái)名望、財富和不勞而獲的輕松?？墒沁@個(gè)快到什么都抓不住的時(shí)代連后腦勺掉下的那根斷發(fā)都不會(huì )留給我，所以我還是腳踏實(shí)地地一步步走好吧 。來(lái)自微信公眾號：行文試驗室ID：xingwen7152

望著(zhù)離開(kāi)的千尋，美女耳畔不斷回響那首《alwayswithyou》，美女如此舒緩的音樂(lè )總會(huì )讓我們覺(jué)得，這個(gè)世界還是很美好的。固然人生有很多無(wú)奈，但我們還是向往著(zhù)未來(lái)。今夜或許注定不平凡，今天的宿舍樓的電時(shí)有時(shí)無(wú)，反復也不知道有多少次，我卻不知道是燈亮時(shí)還是黑暗中能讓我的心更為平靜。在一個(gè)搬家的日子，或許對于大人來(lái)說(shuō)是一個(gè)新的開(kāi)始 ，是一件值得讓人高興的事，但對于一個(gè)十歲的孩子，更多的是對未來(lái)的恐懼，因為她不得不離開(kāi)她曾經(jīng)熟悉的環(huán)境，迎接一個(gè)充滿(mǎn)各種未知數的明天。對于

意外出現的神秘之所，香蕉按照大人們的經(jīng)驗來(lái)說(shuō)，香蕉不過(guò)是一個(gè)廢棄之所，而意外出現的食物，也不過(guò)是吃完再結賬的問(wèn)題；然而，千尋知道，這樣是不對的，種種在她的認知觀(guān)里是不應該的 。對于這個(gè)被湯婆婆管理的世界 ，有一條規定是每個(gè)人都必須要工作，不然就會(huì )變成豬被吃掉或者變成煤炭被燒掉。影片在這里似乎刻意強調了一種選擇，要么是辛苦的工作，要么是只需吃和睡的豬的選擇?；蜻^(guò)外邊的世界，視頻他脾氣暴躁。雖然他被保護起來(lái)，視頻但是他卻沒(méi)有任何的生存能力?？上驳氖?，這樣一個(gè)沒(méi)有接觸過(guò)外邊世界的巨嬰 ，在接觸千尋后變善良了。如果說(shuō)資本上層有什么要保護的，估計就是他們自己以及他們自己后代血統的純潔性。他不能出去的原因是外邊的世界會(huì )讓他生病。巨嬰變成老鼠后，湯婆婆沒(méi)有認出這是她自己的孩子，而且因為老鼠的外形而惡言相向，沒(méi)有了人所處的社會(huì )環(huán)境，人似乎就失去了他本來(lái)所有的社會(huì )關(guān)系和地位 。也就是說(shuō)，我們不是因為自己的本質(zhì)而建立與他人的關(guān)

系，網(wǎng)站別人看到的也不是我們的本質(zhì)，網(wǎng)站而是外在的社會(huì )條件所形成的“外表”。白龍是湯婆婆的第一副手。雖然他對千尋很好，湯浴樓里職位較高的人與他的關(guān)系也頗好，下層的人也會(huì )討好他。但是像小玲這樣的（她較為特別，希望能夠離開(kāi)湯浴樓去另外的地方，逃離這個(gè)欲望的工作場(chǎng)所）卻說(shuō)白龍不是一個(gè)好人，與湯婆婆有不見(jiàn)得人的勾當。湯婆婆是惟一會(huì )魔法的人，白龍是為了魔法才和湯婆婆簽合約。他受命去偷錢(qián)婆婆的契約印章，因為對這些毫無(wú)頭緒，所以不討論。關(guān)于煤炭精靈，鍋爐爺爺是這么說(shuō)的，如果不工作就會(huì )變回煤炭。也就是生命是由湯婆婆的魔法賦予的，沒(méi)有工作，美女生命的意義也失去了。在白龍掉到鍋爐房的時(shí)候，美女我們可以看到煤炭精靈在煤炭庫里的形態(tài)，與開(kāi)頭水里的黑色物體是一樣的 ，沒(méi)有任何形態(tài)，似乎是一些最基本最底層的存在。工作雖然很討厭，但是不工作的人，在這個(gè)社會(huì )里似乎的確很難找到自己存在的方式。與其他工作人員相比，千尋的惟一差別就在于她的目的不是在錢(qián) 。也許這是保住自我的惟一方式 。與湯婆婆處于完全相反的是她姐姐錢(qián)婆婆。錢(qián)婆婆的情況我們知之甚少，但是她選擇獨居，遠離任何喧鬧的社會(huì )存在 。她雖然會(huì )魔法，但是不依賴(lài)魔法，而是事事親為，用自己的勞動(dòng)來(lái)?yè)Q取生活的必需品。她過(guò)著(zhù)隱居的生活 ，保持著(zhù)自己與外界的距離。關(guān)于無(wú)面人，因為大家的討

論已經(jīng)很多，香蕉就不多說(shuō)了。不過(guò)無(wú)面人是一個(gè)非常值得討論的存在。其實(shí)說(shuō)這么多，香蕉都不是什么重點(diǎn) 。因為我們會(huì )發(fā)現，宮崎駿他本來(lái)就沒(méi)有要將這個(gè)神隱世界的邏輯設定得非常嚴密，里面充斥的各色人物和事情，故事發(fā)生的主要場(chǎng)所 ，如果我們要根據電影去將他們勾連起來(lái)形成一個(gè)完整的世界，本來(lái)就是不可能的。也許他們在設計時(shí)是這么做了的，但是在成片時(shí)刪除了，所以影片中很多事物的出場(chǎng)都不會(huì )讓我們產(chǎn)生太多的不真實(shí)感和違和感。因為電影容量的問(wèn)題，視頻在截取鏡頭時(shí)是必然要刪略一些東西的 ，視頻所以我們看不出整個(gè)世界，那背后的八百天神和湯浴樓的關(guān)系，小玲想去的地方是個(gè)什么地方，我們不必一一落實(shí)。反而，在這種真實(shí)感和自然感中 ，我們有時(shí)看到的零星片段本身就能產(chǎn)生一些我們熟悉的感覺(jué)。比如火車(chē)圖中的這個(gè)：小孩在火車(chē)站的等待 ，或是送別。這樣的主題無(wú)須多言，我們卻能因不同的社會(huì )背景而產(chǎn)生各自的情緒與想象，這樣的畫(huà)面配上音樂(lè )，一種離別的鄉愁似乎自然就會(huì )產(chǎn)生無(wú)無(wú)須多用一個(gè)鏡頭來(lái)額外說(shuō)