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看這部電影的時(shí)侯，香蕉很曲折 ，香蕉朋友們經(jīng)歷了三角戀的重新洗牌，我?jiàn)A在中間，很不舒服，有點(diǎn)找不著(zhù)調，然后看到了這部非常多人推薦卻一直覺(jué)得沉重從來(lái)不曾想要染指的電影美女黑絲app ，一路安慰朋友一路看，兩個(gè)小時(shí)只看了30分鐘，覺(jué)得或許是這樣的開(kāi)頭影響了我，或許我不會(huì )覺(jué)得太過(guò)于經(jīng)典。開(kāi)頭很溫暖 ，ThanksDanny，我不知道他怎么想的，呵呵，小1900在“媽媽”的呵護下在小小的搖籃中伴隨著(zhù)海風(fēng)一下又一下，好幸福的小家伙，他渴望的眼神，透過(guò)那一扇小小的窗望向茫茫的大?！B皮的讀書(shū)，

生活為琴鍵，力視他拿不住陸地生活那成百上千的鍵子，力視他喜歡能把握住的東西，認為人在有限的東西上做那個(gè)無(wú)限可能的變量 ，才是創(chuàng )作成果的意義。他質(zhì)問(wèn)胖子 ，哪一條路是真正對的，哪個(gè)女人是最合適的……（還有個(gè)忘記了，奪命三連問(wèn)啊?。┳詈蠼o胖子說(shuō)的痛哭流涕 ，怦然真人交友app估計是回想到了自己的經(jīng)歷，香蕉不順、香蕉艱辛、迷茫，好像最后真沒(méi)獲得什么，也無(wú)法判斷對錯和是否真人視頻app下載有意義，一身委屈心酸啊！胖子就是蕓蕓眾生普通的個(gè)人了，其實(shí)真的深想，生活確實(shí)就是太多的浮夸的涂層了，無(wú)數的選擇，無(wú)盡的欲望，然而人生壽命幾十年，面對生活總有無(wú)力感，也確實(shí)抓不住什么。為什么？因為坐錯了琴凳，那是上帝的鋼琴！這個(gè)比喻簡(jiǎn)直絕美了！就如圣經(jīng)中提到過(guò)的：“虛空的虛空 ，凡事都是虛空”，“我們一生的年日是七十歲，若是強壯可到八十歲；

但其中所矜夸的不過(guò)是勞苦愁煩，力視轉眼成空，力視我們便如飛而去”。1900的這個(gè)生活高度，無(wú)從遁逃 ，胖子完敗，沒(méi)任何理由勸得上他離開(kāi)船到地上生活 ，來(lái)沾生活的塵氣。當然 ，這只適合1900這種宛如精靈的天賦之人，故事一樣的身世，對藝術(shù)專(zhuān)注的追求和單純不染的心思。三、他不同意錄花顏真人交友app唱片，香蕉說(shuō)他的音樂(lè )離開(kāi)他不會(huì )在任何地方存在 。那一瞬間，香蕉感受到了他對音樂(lè )的獨特相待 。1900能獨特存在的原因，就是他手下和他鮮活共存恣意流淌的音符，那是單向且有期限有生命的。獨一無(wú)二不可復制 ，不可重來(lái)。大海上，鋼琴師彈奏真人免費視頻的軟件著(zhù)樂(lè )曲，跳動(dòng)的音符，和海浪一起，只屬于那一時(shí)刻！其他如斗琴，和胖子漂移彈奏，美麗姑娘如掛畫(huà)般出現在他面前，以及配角特色和一些細節的梗，都為電影加添不少，最重要的，音樂(lè )好聽(tīng)！不過(guò)，之所以不能感動(dòng)到不已，大概是因為無(wú)法精神借鑒，力視也負擔不起太多的文藝道理，已經(jīng)向生活大佬低頭的社畜不配擁有大道理去矯情。

本片講述了一個(gè)鋼琴天才傳奇的一生。1900年，香蕉Virginian號豪華郵輪上，香蕉一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養長(cháng)大，取名1900（蒂姆?羅斯飾）。1900慢慢長(cháng)大，顯示出了無(wú)師自通的非凡鋼琴天賦，在船上的樂(lè )隊表演鋼琴 ，每個(gè)聽(tīng)過(guò)他演奏的人，都被深深打動(dòng) 。爵士樂(lè )鼻祖杰尼聽(tīng)說(shuō)了1900的高超技藝，專(zhuān)門(mén)上船和他比賽，最后自嘆弗如，黯然離去?？上?，這一切的事情都發(fā)生在海上，1900從來(lái)不愿踏上陸地 ，直到有一天，他愛(ài)上了一個(gè)女孩，情愫在琴鍵上流淌。他會(huì )不會(huì )為了愛(ài)情，踏上陸地開(kāi)始新的生活，用他的琴聲驚艷世界？他將怎樣譜寫(xiě)自己非凡的人生。屬于大海，力視屬于郵輪的音樂(lè )精靈和天才，力視這是看完全片對1900的最大感受。他出生在弗吉尼亞號郵輪上，也成長(cháng)在弗吉尼亞號上，這里就是他的家園 ，也是屬于他的舞臺，郵輪對他如母如妻如友，上帝在賜予1900音樂(lè )天才時(shí)，也也把這個(gè)音樂(lè )天才禁錮于這艘船上，他的社交圈也就止于這艘郵輪，正如他在片尾對馬克斯所說(shuō)的，他對這艘船太過(guò)于熟悉，對鋼琴這個(gè)有限琴鍵的物品可以控制，可以用船上的鋼琴演奏出他眼

中的郵輪上的蕓蕓眾生，香蕉對于往返于歐洲和美國的乘客，香蕉郵輪是他們航程的暫時(shí)棲身的場(chǎng)所，而對于1900，那就是生活的全部，他對于岸上陌生的城市，陌生的無(wú)涯的大陸 ，充滿(mǎn)了不確定的畏懼感，他沒(méi)有自信能夠在陸地上找到一份屬于自己的生活，即使那個(gè)女孩帕多安在陸地上等他，他畢竟是來(lái)自船上的海民，和生活在陸地上的居民不一樣，缺乏那一份走出去的勇氣，一直生活在自己為自己人為劃定的牢籠中，直到他生命的最后一刻，隨著(zhù)郵輪的爆炸，他和弗吉尼亞一起成為少數人記憶中的傳奇，只留下那一盤(pán)沒(méi)有問(wèn)世的

母盤(pán)，力視證明他曾經(jīng)在那個(gè)這個(gè)世界存在過(guò)，力視這是音樂(lè )界的一個(gè)悲劇。片中船名弗吉尼亞，正如同名的美國州名一樣，是一艘移民之船 ，那些移民乘坐郵輪到達美國尋找新的希望，而船上的鋼琴師，注定只是他們航程中的過(guò)客，很快就被遺忘，帕多安小姐也是一樣，她與1900注定無(wú)緣，只屬于音樂(lè )家的驚鴻一瞥，而那盤(pán)母盤(pán)的音樂(lè )，表達了1900屆不到的愛(ài)戀，無(wú)疾而終的情愫。相比較而言，比爾莫頓雖然在斗琴中輸給了1900，但是在陸地這個(gè)更大的舞臺上 ，他卻成了人生的贏(yíng)家，讓人唏噓，導演的時(shí)代三部曲都是無(wú)言的悲劇結尾，看的令人壓抑，希望導演能給觀(guān)眾提供一個(gè)溫馨的結尾，像2011年后的新海誠一樣 。內的合作是他的第一個(gè)高峰 ，香蕉那么與多納托雷的合作就是第二個(gè)。他與多納托雷有著(zhù)高度的默契，香蕉而且多納托雷給他的發(fā)揮空間也很大。像是這一部以音樂(lè )為主題的電影，ennio配起來(lái)真是如魚(yú)得水，而且他也憑借了《海上鋼琴師》贏(yíng)得了金球獎最佳配樂(lè )。那么ennio的在此片中的配樂(lè )即是烘托出極端浪漫氣息的主要功臣。影片以爵士樂(lè )為主 ，在表現憂(yōu)郁傷感的調子上，非常貼切?？催^(guò)的人不會(huì )忘記1900帶著(zhù)麥克斯在金色大廳中用鋼琴跳了一曲華爾茲。原聲碟里面，這個(gè)曲子的名字是magicwaltz（樓下網(wǎng)友說(shuō)這個(gè)作曲不是ennio），確實(shí) ，它就像是魔法一樣 ，撫慰了暈船的麥克斯恐懼

的心。此片的主題曲，力視是最精彩的，力視簡(jiǎn)直與1900的靈魂融為一體，與那浪漫又純潔的愛(ài)情交相呼應。而且這個(gè)曲子的敘事功能也很強。從1900看到了那個(gè)女孩之后 ，我們甚至可以完全憑借想象，來(lái)走進(jìn)1900的內心。這一段旋律很簡(jiǎn)單，但是卻美得攝人心魄，浪漫的讓人窒息。而且在1900用音樂(lè )來(lái)閱讀每一個(gè)路人那個(gè)片段的時(shí)候，ennio的配樂(lè )更是惟妙惟肖。無(wú)論是那個(gè)和情人串通起來(lái)謀殺親夫，攜家中珠寶外逃的德國女人，還是那個(gè)無(wú)法忘記過(guò)去的男人 ，無(wú)論是要墜為妓女的女人，還是那個(gè)從低等艙混入高等艙獵艷的偷渡客，每一個(gè)的配樂(lè )都是如此貼切。1900用自己最富有的想象力，香蕉通過(guò)音樂(lè )洞穿每一個(gè)人的內心 。他的心最純潔，香蕉所以看得也都是每個(gè)人最本質(zhì)的東西 。音樂(lè )的情緒渲染和表意功能，在此處是最明顯的。再比如說(shuō)1900站在通往城市的階梯上猶豫著(zhù)要不要下去,還有最后結束1900與船同沉等片段中用宏偉的交響樂(lè )非常氣魄地渲染了場(chǎng)景,讓人們覺(jué)得他當初選擇海洋和選擇死亡都是那么的震撼感人。2、敘事素材的選定。本子本身就是一個(gè)散發(fā)著(zhù)浪漫氣息的故事，加上選景：美麗的大海 ，一艘漂泊的輪船，一段真摯的友情，一場(chǎng)帶著(zhù)淡淡傷感的愛(ài)情，一個(gè)彈鋼琴出神入化的傳奇人物。這

一切造就了足夠味的浪漫氣氛。3 、力視在鏡頭的運動(dòng)上，力視畫(huà)面的構圖上，導演也創(chuàng )造了唯美浪漫的感覺(jué)，剪輯流暢，舒緩而充滿(mǎn)詩(shī)意。首先鏡頭的運動(dòng)上，導演是用緩緩的運動(dòng)鏡頭，而且每個(gè)鏡頭的時(shí)長(cháng)相對很長(cháng)，所以就創(chuàng )造出了一種詩(shī)一般的、舒緩的、優(yōu)美的情緒。影片最開(kāi)頭就是一連串這樣的緩慢移動(dòng)鏡頭。開(kāi)始是給一個(gè)小號的特寫(xiě)鏡頭 ，然后緩緩拉出來(lái)，一個(gè)疊畫(huà)，切到臺階 ，然后向下移動(dòng)，香蕉當麥克斯在畫(huà)面中位置正確了之后，香蕉又開(kāi)始緩緩的推進(jìn)；再看另外一段，小1900失蹤30天后，突然出現的那個(gè)晚上，他在金色大廳彈奏美妙的曲子，船上的人們爭相走進(jìn)金色大廳的時(shí)候，鏡頭并沒(méi)有直接給到1900在彈琴，而是采用聲畫(huà)分離的方法，然后鏡頭緩緩的搖，最后 ，停在了1900身上。有一些可以直接用剪輯來(lái)完成的鏡頭多納托雷卻喜歡用更詩(shī)意的方法完成，比如我說(shuō)的鏡頭移動(dòng)方式，和增加鏡頭的時(shí)