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能明白，香蕉能帶給人類(lèi)、香蕉帶給他希望，甚至希望她改變歷史不要讓他離開(kāi)。 幸運并樂(lè )觀(guān)的是，墨菲明白了，他也得香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看視頻在線(xiàn)觀(guān)看救了。只不過(guò)時(shí)光如此荏苒、一切都變化的那么快，他醒了，124歲，而她卻要離開(kāi)了。他還很“年輕”，但她卻死亡將至。他和她一起為人類(lèi)留下了“庫珀空間站”（以博士墨菲·庫珀命名）這個(gè)暫時(shí)的歇腳地，在這個(gè)四維空間里延續著(zhù)人類(lèi)文明的未來(lái)

之謎，視頻視頻是宇宙永恒的迷人之處。我當然愿意在這豆瓣好好看看技術(shù)帝的講解，視頻視頻即便熬了幾百個(gè)世紀都是一場(chǎng)空，我們仍然樂(lè )此不疲，這便是這浩瀚宇宙的奧妙 。畫(huà)面，我覺(jué)得美。音樂(lè )，寂寞大師沒(méi)讓我失望過(guò)。宇宙的浩瀚無(wú)垠，遼闊孤寂，愛(ài)的偉大與熱烈，人性的雙面和糾纏，淋漓盡致。邏輯的嚴密性，劇本的波折性，人物的完整性，都毫無(wú)疑問(wèn)仍然是諾蘭完全的功力。與《盜夢(mèng)空間》相比，我甚至更喜歡這一部。也許硬要我挑個(gè)毛病 ，也許就是節奏的鋪陳?？晌覐臎](méi)覺(jué)得《崛起》鋪陳過(guò)長(cháng)，當那個(gè)麥康納的汽車(chē)開(kāi)離時(shí)的側部攝影，與航天飛機起飛的畫(huà)面和聲音的完美剪輯展現的時(shí)香蕉妹視頻安裝候，線(xiàn)線(xiàn)我實(shí)在感動(dòng) 。我就是想看到這樣的效果。宇宙空間的無(wú)聲窒息，線(xiàn)線(xiàn)香蕉視頻怎么下載高清地心引力已展現的不錯，沒(méi)有任何聲音介質(zhì)的宇宙，死一般沉寂。與此片相比我真的覺(jué)得《地心引力》只能算是《星際穿越》的部分內容 。瞬間，就到了未來(lái)。時(shí)間永遠是迷人的東西 。只要時(shí)間之謎一天沒(méi)有解開(kāi)，我們就可以不盡的想象，這甚至，是一種幸福吧 。

清明前夕回老家，觀(guān)看觀(guān)去給父母的墳上立碑。準確的說(shuō)是回母親的家鄉。21世紀的村落，觀(guān)看觀(guān)已然看不到什么年輕人的身影。路修的一年比一年寬，不用再像記憶中小時(shí)候去祭拜外婆，車(chē)開(kāi)不進(jìn)來(lái)，要走過(guò)一段兩旁長(cháng)滿(mǎn)雜草的逼仄小坡路，遇到天氣不好的時(shí)候，掃完墓出來(lái)總要在有臺階香蕉視頻,在線(xiàn)看觀(guān)看免費的地方用力刮很久鞋底沾的泥土。從小就不太喜歡去祭拜。因為受不了燒紙錢(qián)的那股刺鼻又刺眼的濃煙。每次掃完墓我都鼻涕眼淚一大把，倒也像是給這本應充滿(mǎn)傷感的場(chǎng)景平添一份氛圍。面對其他親人們關(guān)切又同情的目光，一開(kāi)始我還略覺(jué)尷尬，表示這煙霧實(shí)在是刺激。一說(shuō)出口卻發(fā)現更像是要掩蓋自己流淚的借口，香蕉起到了反效果。表姐甚至開(kāi)始輕撫我的手臂。還有絲瓜草莓香蕉視頻在線(xiàn)一個(gè)更讓人尷尬的環(huán)節是跟逝去的親人說(shuō)話(huà)。眾人面前，香蕉無(wú)非就是“我們來(lái)看你咯，你在那邊要吃好穿好，給你送的錢(qián)慢慢花” ，或是要求對方保佑自己云云。我卻說(shuō)不出口，看著(zhù)他們燒美元和印有電視機手機衣服的卡片，只覺(jué)一場(chǎng)鬧劇。以前祭拜外公外婆的時(shí)候還好，都是母親直接代我說(shuō)了 ，我在旁邊默默跪下磕頭就好?，F在沒(méi)辦法了，待小姨和舅舅們說(shuō)完，只能硬著(zhù)頭皮隨便說(shuō)兩句，趕緊進(jìn)入磕頭環(huán)節。最后起身直面嗆鼻的煙霧和震耳欲聾的鞭炮，淚流滿(mǎn)面。不知道為什么，上墳掃墓燒紙錢(qián)這一套完全不能讓我感受到對故人的緬懷和思念?？赡芪业默F代科學(xué)觀(guān)太強烈，視頻視頻不相信火這種物質(zhì)能成為陰陽(yáng)媒介 ，視頻視頻也不相信對著(zhù)埋下骨灰的地方說(shuō)話(huà)骨灰的主人便能聽(tīng)得見(jiàn)。我沒(méi)有宗教信仰，也無(wú)法相信民間那些廣為流傳的靈異故事和陰陽(yáng)連通的方法。這導致我在母親剛過(guò)世的那段日子里相當痛苦，我知道母親就是離開(kāi)了，但是無(wú)法接受。悲傷的情緒沒(méi)有寄托

，線(xiàn)線(xiàn)也沒(méi)有釋放的出口。直到我看了這部電影。它告訴我除了宗教之外，線(xiàn)線(xiàn)在我從小接受的對世界所謂科學(xué)的認知之內，有那么一種可能，死亡只是三維生物認知的邊界，邊界之外雖不可知 ，但無(wú)論是什么，都是一種存在。它給了我一個(gè)機會(huì )，讓我在繁星滿(mǎn)天的夜里，在鵝毛大雪的冬日，在余暉灑落的傍晚 ，對著(zhù)浩瀚的天空，對著(zhù)無(wú)邊的大海，對著(zhù)山下的城市 ，和母親說(shuō)想說(shuō)的話(huà)。我覺(jué)得，這無(wú)垠又神秘的宇宙，才是穿越生死可能的路線(xiàn)吧。Loveistheonethingthattranscendstimeandspace.作為一個(gè)科幻迷，觀(guān)看觀(guān)能看到這樣的佳作，觀(guān)看觀(guān)再無(wú)所求了。后面的故事推進(jìn)，不復雜卻震撼人心。在那樣極端的環(huán)境下，人的犧牲，堅忍，信念，理智，執著(zhù)，這些不斷閃耀著(zhù)的人性光輝，在冰冷無(wú)情的外層空間帶給人溫暖和希望。當庫珀墜入黑洞后，接下來(lái)的故事逐一呼應了前面的鋪墊，于是布蘭德的那一番關(guān)于愛(ài)的辯解，在這里被賦予了格外的含義。最終，諾蘭給出了光明的結局，那就是P

lanA和PlanB都獲得了成功，香蕉其實(shí)從一開(kāi)始 ，香蕉這兩個(gè)計劃都不是非此即彼的，因果環(huán)在閉合的一剎那，一切答案攸然顯現。庫珀去醫院看望年邁的女兒 ，她對他說(shuō)，我知道你會(huì )回來(lái)的，你保證過(guò)。這一幕終將成為科幻電影史上的經(jīng)典相逢場(chǎng)景之一。無(wú)論相對論本身如何冷酷無(wú)情 ，作為人類(lèi)的我們，有些鐫刻在基因中的情感是永遠不會(huì )改變的。影片結尾，庫珀重新坐進(jìn)航天器，去

追尋布蘭德的足跡，視頻視頻在宇宙的另一邊，視頻視頻在那個(gè)名為卡岡圖雅的巨大黑洞之旁，布蘭德已經(jīng)建立了人類(lèi)的前哨站。而在宇宙的其他地方，有更多未知的邊疆 ，等待人類(lèi)去開(kāi)拓。不要停下前行的腳步，不要失去心中的希望，不要忘卻自遠古以來(lái)就始終縈繞不去的那個(gè)夢(mèng)想，這就是人類(lèi)的未來(lái)，我們的歸宿，終將是漫漫用了一首狄蘭·托馬斯的那首《不要溫和地走進(jìn)那個(gè)良夜》作為“戲眼”反復出現，線(xiàn)線(xiàn)來(lái)增加自己的逼格，線(xiàn)線(xiàn)也可以說(shuō)是企圖更接近庫布里克。但諾蘭終究還是庸俗的諾蘭 ，我覺(jué)得 ，一部電影，不是用了逼格高的詩(shī)，它就逼格高了。狄蘭這位帶有毀滅激情的詩(shī)人，與諾蘭這種超級成功的商業(yè)片導演，至少從氣質(zhì)上是完全排斥的。狄蘭這首詩(shī)里的憤怒感、悲傷感 ，在這部電影里我完全看不到有任何“回應”?？梢哉f(shuō)，技術(shù)派 、視覺(jué)派的諾蘭，跟詩(shī)性是不沾邊的。我們可以設想，如果

下面這幾點(diǎn)，觀(guān)看觀(guān)諾蘭選擇這樣處理，觀(guān)看觀(guān)或許，電影真就是一部偉大的電影了——1.如果讓庫珀陷入永恒的“孤獨”全片最精彩的段落（高潮段落），應該是宇宙中的庫珀跌落至女兒的書(shū)房，也就是那個(gè)5維空間（“蟲(chóng)洞”）里，在這個(gè)空間里，庫珀“穿越歷史”可以看到各種時(shí)間段的女兒和自己在書(shū)房中的生活畫(huà)面，然后我們看到庫珀想盡辦法讓女兒感知到自己的存在，與女兒實(shí)現“交流”。最終通過(guò)那塊離開(kāi)之前送給女兒的手表給女兒傳遞了信息，香蕉并成功解救了自己。如果影片這樣處理：香蕉讓庫珀困在5維空間里，不管他用什么手法，都無(wú)法與女兒進(jìn)行溝通，都無(wú)法逃離這個(gè)空間，陷入永恒的“孤獨”中，這樣的處理是不是讓影片的“存在”命題，更為凸顯。2.如果讓馬特·達蒙這個(gè)“碧池”的設定看上去沒(méi)那么輕佻按常理，這樣的片子，是不會(huì )設置反面人物的

。片中馬特·達蒙這個(gè)人物的“強行植入”，視頻視頻應該有兩個(gè)用意：視頻視頻其一是為男主庫珀的“回家”之旅設置障礙，并從反面襯托出庫珀“回家”的決心之強大，以便更強調影片“愛(ài)是救贖”的主題；另一個(gè)，更隱性但其實(shí)在我看來(lái)，也更為重要。馬特·達蒙本應該是個(gè)可以被塑造成一個(gè)可笑但因此也更為悲涼的角色，他應該被“放逐”，而不是被毀滅。放逐是沉重，毀滅是輕佻。3.如果影片的主題不是倫理學(xué)上的“愛(ài)”，線(xiàn)線(xiàn)而是哲學(xué)上的……你知道，線(xiàn)線(xiàn)商業(yè)片通常一定會(huì )拒絕探討吃力不討好的哲學(xué)問(wèn)題，即便要提到，大都也是情節上的包裝而已，絕不會(huì )實(shí)打實(shí)的去解決艱澀的哲學(xué)命題?？催@部電影，我無(wú)法不去想安德烈·塔科夫斯基的那部同樣涉及到“旅程”的科幻片《潛行者》。在這部詩(shī)與哲學(xué)融合到極致電影中，我們總會(huì )“有種柏拉圖對話(huà)錄的感覺(jué)”，誠如塔科夫斯基自己所言：“