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時(shí)還要瘋狂——因為他在鏡子里不僅看見(jiàn)了他自己 ，美秀還看見(jiàn)一大堆人站在他身后。但是房間里沒(méi)有人美秀直播app觀(guān)看TV啊。他急促地喘息著(zhù)，美秀慢慢地轉身看著(zhù)鏡子。沒(méi)錯 ，鏡子里有他 ，臉色煞白，驚恐萬(wàn)分 ，同時(shí)鏡子里還有至少十來(lái)個(gè)人，站在他的身后。哈利又扭頭朝后看去——還是一個(gè)人也沒(méi)有。難道他們也都隱形

中，直播從未真正擁有活力。序幕早已做了定論，直播我們無(wú)法看到活著(zhù)的父親，只聽(tīng)到他播放音樂(lè )的聲音，而他第有沒(méi)有大秀直播app免費觀(guān)看一次確切地出現在畫(huà)面中則已然是尸體。在序幕的結尾，狗承載了對兒子的暗示功能。狗注視著(zhù)父親的尸體，似乎被其附身，而在下一個(gè)段落中 ，狗穿過(guò)了查案的警察，鏡頭從其后方前推，推到父親的照片后繼續向前 。鏡頭的運動(dòng)軌跡從狗的視線(xiàn)延伸開(kāi)去，仿佛它對父親照片的“觀(guān)察”，由此暗示了借助其視力的兒子對父親的觀(guān)察，美秀即是對父親死亡背后一家人生活的窺探，美秀而直接“觀(guān)察”的結果卻是消極的“墜落死亡陌秀直播app最新版最新版”。序幕里狗的“觀(guān)察”已經(jīng)說(shuō)明了這一點(diǎn) ，他作為兒子的“觀(guān)察之眼”走過(guò)了一家的室內空間 ，最終在這“家庭“中看到的卻只是父親的死亡狀態(tài)，而墻上生時(shí)照片導引出的也依然正片第一幕的尸體。片頭曲中父親從小到大的照片逐一出現，接著(zhù)則是父親的尸檢，從而強化了“人生的抹除”：他完整地走過(guò)了自己“生”的全部?jì)热?，在最后則是“死”，前者照片里的愛(ài)好、情緒、愛(ài)情、親情，都

變成了尸檢時(shí)僅僅描述其肉體狀態(tài)的報告條目宣讀，直播作為“人”的內容不再，直播只剩下了作為“無(wú)美女直播打撲克app觀(guān)看全集生命物件”的肉體。隨著(zhù)正片的開(kāi)始，導演帶來(lái)了一組新的男女關(guān)系，即母親與“好友”律師，這成為了她與丈夫的“平替”，借此用一種更加具體落地的方式重現夫妻二人關(guān)系破裂與丈夫死亡的過(guò)程。在二人的第一次談話(huà)段落中，我們就看到了這樣的傾向。律師進(jìn)入了這個(gè)家中，成為了一家三口環(huán)境中的又一個(gè)男人，而他與妻子的關(guān)系也在二人初遇時(shí)得到了預示：遠景強調了白色的冰雪，二人的擁抱流露出了親密無(wú)間的真情，是足以激發(fā)生之情感，在生活中的正向人際情感，美秀卻被籠罩在了滿(mǎn)天的“父親死亡之地”冰雪中，美秀注定了其脆弱的結局--因官司的理念與認知不合而走向分手的關(guān)系。律師之于父親的對應 ，還體現在了對其結局的暗合之上。第一次出現在家中，他站在了父親死亡的雪地上，以生的姿態(tài)做出“逆轉”，鏡頭也給到了序幕里象征“未墜亡之生”的仰拍，看向父親跳出的顏秀直播app視頻在線(xiàn)陽(yáng)臺，暗示著(zhù)死亡軌跡的倒置。這對應了律師在初期與母親的“夫妻再現”，逐漸卻再次因事件判定中源于價(jià)值觀(guān)認知的沖突而轉入分裂的再現，“父親”再次“墜亡” ，因為二人的“自殺主張”之出發(fā)點(diǎn)即埋下了對家庭關(guān)系與父親生活的消極定義，正再現了始終存在的夫妻關(guān)系破裂根源，也就必然促成“破裂”的重演。在二人的交談中，直播同樣的暗示也繼續放出，直播隨后成為全片的手法。首先，母親與律師在法語(yǔ)和英語(yǔ)之間切換，通暢無(wú)阻的溝通似乎意味著(zhù)二人在不同國別、文化、語(yǔ)言之間的無(wú)隔閡。然而在每次談話(huà)小結的時(shí)刻，段落卻都會(huì )以一種不和諧的尷尬作為收場(chǎng)。律師想

看一下室內，美秀母親并未馬上領(lǐng)會(huì )其意，美秀尷尬地問(wèn)“是不是需要給你介紹”；律師想用法語(yǔ)說(shuō)出窗臺的單詞，卻一時(shí)想不起來(lái) 。必須注意的是，“英語(yǔ)”作為國際通用語(yǔ)而具備了對“無(wú)隔閡”的象征意義，夫妻之間在日常狀態(tài)下也一直使用非雙方母語(yǔ)的英語(yǔ)，直到破裂激化?！俺燥垺眲t是另一個(gè)關(guān)鍵要素 ，母親給律師盛飯 ，律師邊討論案件辯護方針邊吃，建立起了二人基于“共餐”的聯(lián)系，卻馬上因為主強調“自殺”而與母親的“意外”形成了沖突 ，后者只是勉強接受。隨后莫妮卡來(lái)訪(fǎng)，直播母親也同樣經(jīng)歷了“安撫兒子，直播兒子拒絕；與莫妮卡言談和諧，莫妮卡表示帶兒子求通靈者 ，二人言談沖突”的關(guān)系變化。對于母親個(gè)人，電影著(zhù)重強調了她對自己與家庭“感情喪失、走向破裂”的“必不可行之回避”，這也是她在序幕中面對記者將自己生活有意閃躲的延續。在劇情層面上，電影以“死亡性質(zhì)的判定”作為核心，所有人都對此提出自己的主張，對應著(zhù)對該夫妻關(guān)系破裂與否、責任人歸屬的不同看法，并由此導出還原事件的各種證據，試圖帶來(lái)夫妻狀態(tài)的真相。以檢方為代表的團隊認定母親殺人 ，自然是關(guān)系破裂、親情不存，而律師主張“自殺”，需要證明父親對生活的絕望，事實(shí)

上同樣是外界的“同陣營(yíng)者”，美秀都指向了夫妻情感關(guān)系在各種復雜社會(huì )思想影響下的破裂，美秀區別只是崩潰的方式。而母親對此的態(tài)度，則說(shuō)明了她對失敗的回避。她先認定父親不會(huì )在丹尼爾近前自殺，其身上還有濃烈的父愛(ài)，其死亡只是無(wú)關(guān)自身想法的意外，卻馬上在“現實(shí)”面前無(wú)奈低頭。在特寫(xiě)鏡頭中，醫生畫(huà)出了父親死亡現場(chǎng)的草圖，指出各種不符合意外的細節，因此主張意外無(wú)助于辯護 ，只有將死亡歸于自殺。這是非常具有意義的一幕，它定義了此后的各種法庭段落，將所有相關(guān)內容

中的“父親”變成了一個(gè)非人化的存在：直播是圖中火柴人形狀的尸體，直播也是由各種理性邏輯分析與較量中的“物件”，連同其死亡與生前的家庭生活都被納入了理性語(yǔ)境中進(jìn)行描繪，就如同序幕里記者用文字描繪母親一樣。對此，母親的態(tài)度則是先強調“意外”，隨后馬上在“容易贏(yíng)官司”的理性思考下轉而支持“自殺”。理性是感性的對立面，成為了“非感情之社會(huì )復雜因素”在具體庭審之中的呈現形式，所有人都在用理性去拆解死亡，也在用復雜因素去剖析夫妻關(guān)系，最終的死亡與關(guān)系定義也只能是情感的破裂，映射著(zhù)庭審中回溯而出的“死前”真相，即這一切對夫妻關(guān)系的消磨美秀,it'samiddleground,infact.becauseI'mnotFrench,you'renotGerman.sowecreateamiddleground.sonobodyhastomeeteachotherontheirturf.thisiswhatEnglishisfor.it'sthepoint.youcan'tblamemefort

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