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成為飛出籠中的鳥(niǎo)，亞香到適應籠子，亞香再到依賴(lài)籠子 。體制化讓人安身立命 ，也讓人麻木不仁。老布和瑞德恐懼監獄外面的生活，出去監獄后，他們竟然渴望再次回到監獄，如此荒謬，卻又如此現實(shí)?！癶opesisadange香蕉tv在線(xiàn)視頻approusthing”，對于朋友瑞德的人生箴言，安迪卻不以為然，他冒著(zhù)違抗典獄長(cháng)的風(fēng)險，讓音樂(lè )飄揚在整個(gè)肖申克監獄的上空，所有人的心靈得到滌蕩。他將圖書(shū)館、音樂(lè ) 、教育考試引入肖申克監獄。讓監獄內的人們也能一定限度地娛樂(lè )學(xué)習有奔頭。堅持才有勝利。表面上，他數十年如一日地寄信給州長(cháng)，革新了肖申克圖書(shū)館，打造本州第一監獄圖書(shū)館。背地里，任誰(shuí)也沒(méi)有想到，在那幅美女海報后面，是安迪花二十年時(shí)間用小錘子挖出的逃

的內涵 ?！斑@里的每個(gè)人都是無(wú)辜的”“我是無(wú)辜的和這里所有人一樣”和“這里的每個(gè)人都是無(wú)辜的你不知道嗎？”三個(gè)無(wú)辜句分別是瑞德和安迪說(shuō)過(guò)得話(huà) 。這三句話(huà)有兩層含義 ，蕉視第一層說(shuō)的是進(jìn)到監獄里的所有人都不愿承認自己曾經(jīng)犯過(guò)的罪行。而另一層說(shuō)的是美國法律的不完善不民主，蕉視使很多人蒙受冤屈?！皠傔M(jìn)來(lái)時(shí)我是個(gè)剛正不阿的人”這是安迪在幫典獄長(cháng)干了一段時(shí)間的工作后在圖書(shū)館和瑞德說(shuō)的，這句香蕉后入式視頻軟件話(huà)也隱含了在監獄這種環(huán)境下沒(méi)有人能夠避免被黃色錄像香蕉視頻軟件污染?！芭褬寭尳俪? ，亞香好讓他們把我送回家”這是布魯克斯在離開(kāi)囚禁自己一生的監獄一段時(shí)間后說(shuō)出的話(huà)，亞香隨后便了結了自己的生命并在墻上留下了一句話(huà)“布魯克斯到此一游

”這里提到了兩個(gè)關(guān)鍵詞一個(gè)是“回家”被囚禁一生的布魯克斯顯然已經(jīng)把監獄當成了自己的家 ，蕉視而到此一游更以一個(gè)外來(lái)者的身份游玩了一下外面這個(gè)陌生的世界。再次隱含出來(lái)監獄對于一個(gè)人的影響和摧殘。后來(lái)成功出獄的瑞德也在此留下來(lái)“瑞德也來(lái)過(guò)”但不同的是瑞德在安迪的影響小選擇了另一種道路天天香蕉在線(xiàn)視頻tv，蕉視嘗試接受這個(gè)世界。還有一個(gè)最經(jīng)典的鏡頭，當典獄長(cháng)拿走安迪的圣經(jīng)時(shí)準確的說(shuō)出了安迪最喜歡的內容在圣經(jīng)的什么地方，最后把圣經(jīng)還給安迪時(shí)說(shuō)到“救贖之道就在其中”但此刻的圣經(jīng)的重量已經(jīng)不再是原來(lái)的重量，但可惜典獄長(cháng)只知道圣經(jīng)的內容而不知圣經(jīng)的重量。這無(wú)疑是一種嘲諷。而在運鏡上大量使用近景和特寫(xiě)鏡頭用了戰勝角色的面部表情和情感變化，亞香強調了這部影片中人物的感情塑造。而且也經(jīng)常使用移鏡頭和全景拍攝主要用來(lái)交代環(huán)境和角色與環(huán)境的關(guān)系讓觀(guān)眾清晰的了解到被攝角色此刻所處的環(huán)境。本部影片的主題雖然是救贖，亞香但所表達的東西實(shí)在是太多了，在安迪幫助典獄長(cháng)謀取利益時(shí)鉆了法律的漏洞并行中位自己謀取了大量的利益并在越獄后把典獄長(cháng)扳倒。安迪在多次寫(xiě)信給政府申請資金后只得到了一堆垃圾。監獄內對于人命的冷漠，為了自己的利益殺死了小偷湯米www.香蕉短視頻視頻網(wǎng)站，蕉視主角用了二十年的時(shí)間越獄但始終沒(méi)被發(fā)現。這在監獄中的種種黑暗現象，蕉視并且大量的臺詞隱喻。到最后主角順利越獄并合理的用了一個(gè)假的身份離開(kāi)了美國。雖然本片主要講的是救贖但是片中大量的隱喻也是在述說(shuō)美國統治下的法律的漏洞，地方政府的不作為，制度的缺陷，已及監獄對于人的摧殘。

1995年，亞香電影奧斯卡獎的評定，亞香特別精彩，也可以說(shuō)是神仙打架。因為這一年，有兩部很精彩的電影都被選上了，它們分別是《阿甘正傳》和《肖申克的救贖》。這兩部電影我都看了，實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)，雖然1955年 ，《阿甘正傳》是最后的大贏(yíng)家，而《肖申克的救贖》惜敗 ，我個(gè)人來(lái)說(shuō)，是更喜歡《肖申克的救贖》。因為《肖申克的救贖》真的很經(jīng)典，蕉視而且你在人生不同的狀態(tài)來(lái)看的這部電影，蕉視感觸是不一樣的。先來(lái)說(shuō)下這部電影的簡(jiǎn)單劇情：銀行家安迪因為“槍殺妻子和妻子的情人”這個(gè)罪名入獄 ，他其實(shí)是被冤枉的 ，但因為提供不了對自己有利的證據 ，被法官判處了終身監禁。后續在監獄中，安迪通過(guò)自己的力量，最終自我救贖，獲得了自由 。有個(gè)評論很精彩，他說(shuō)：“20歲看的時(shí)候，以為自己是坐在外面看，四十歲的時(shí)候才明白，我們是坐在里面看?！苯酉聛?lái)，我將從這三

個(gè)方面，亞香說(shuō)說(shuō)這次我看的電影：亞香習慣是一種可怕的力量；保持鮮活的生命力，在于行動(dòng)；心懷希望，終有曙光。1.習慣是一種可怕的力量人一旦遇到不喜歡的東西，第一想法就是逃離?？上У氖?，一切東西都有個(gè)時(shí)間差，很難立刻逃離。當這個(gè)時(shí)間差很大的時(shí)候，我們很容

易面臨一個(gè)處境，蕉視就是我們已經(jīng)習慣了我們厭惡的東西。有個(gè)名人說(shuō)過(guò)：蕉視“習慣之鏈的力量很弱，因而往往感覺(jué)不到 ，但一當感覺(jué)到了，它已是牢不可摧的了?！蓖ǔ?lái)說(shuō) ，監獄里沒(méi)有自由，沒(méi)有人權。是個(gè)正常人，都不會(huì )喜歡它。但是對于一個(gè)在監獄里 ，待了幾十年的人來(lái)說(shuō)將近30年后二刷，亞香才發(fā)現《肖申克的救贖》在“越獄”故事所折射的自由、亞香希望、抗爭這些精神主題之外，另有4大隱喻被極大忽視。而它們或許才是“希望”、“自由”主題最好的劇本載體。1 ，啤酒。象征著(zhù)熱鬧、愉悅、友誼。在夕陽(yáng)的余暉中，安迪倚坐在墻根，享受著(zhù)他為獄友們爭取的短暫的自由。2 ，海報。象征著(zhù)激情、欲望、連結。不僅是日日挖洞的遮蔽物，也是安迪在狹小的牢房里，對自由生活的熱望。3，音樂(lè )。象征著(zhù)美好、想象、靈魂 。安迪為了自己和獄友在死寂中聆聽(tīng)片刻須臾的美妙旋律 ，不惜被禁閉數周。4，圖書(shū)館。象征著(zhù)知識、教育、見(jiàn)識 。它不

僅安放著(zhù)安迪鞭策獄友自救的希望，蕉視也是他傳播知識的孤島烏托邦。而蒂姆羅賓斯，蕉視在電影之余，一直用戲劇，在監獄等群體中，為他們帶來(lái)對人性、自由、正義的追尋。我曾幸運地在2016年近距離觀(guān)看過(guò)他執導的《自由之路》。慶幸始終有一部分藝術(shù)從業(yè)者，亞香藝術(shù)不僅是他們實(shí)現個(gè)人才華的通路，也是他們對社會(huì )責任探索和實(shí)踐的旅程。

這是我最喜歡的電影，蕉視過(guò)去十幾年來(lái)看了很多遍，蕉視我很喜歡里面的各種臺詞 ，比如那句“有些鳥(niǎo)兒是管不住的，因為他們身上的羽毛閃爍著(zhù)自由的光輝”總是在我人生的各種場(chǎng)景中響起。電影里的各種情景總是在觸動(dòng)著(zhù)我 ，糟糕的司法程序，老布出獄后的自殺，還是安迪學(xué)習著(zhù)對適應監獄法則，或是瑞德掙扎許久后的假釋離開(kāi)。過(guò)去有段時(shí)間我時(shí)常將自己代入安迪、瑞德、老布的世界，試圖理解他們的對那個(gè)世界的體會(huì )和感受 。場(chǎng)景之一是在安迪下定決心要離開(kāi)肖申克之前，他找到了瑞德，在一個(gè)墻角下，以自己的視角和價(jià)值取向去重新闡述他雖無(wú)罪卻被判入獄服刑多年的想法，此時(shí)的安迪像是分成兩人，被告安迪和法官安迪，瑞德則更像是陪審員，亞香監獄的那個(gè)墻角仿佛成了一個(gè)莊嚴的法庭。時(shí)隔多年，亞香重新開(kāi)庭再審:按照法律的標準與尺度，安迪沒(méi)有開(kāi)槍殺人，所以無(wú)罪，判決錯誤?？墒前凑瞻驳戏ü俳o被告人安迪的判決是:她的妻子不是直接他槍殺的，但是卻是因他而死，他有罪。他形容自己的性格像一本合著(zhù)的書(shū)，也許很難很好的回