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悔錄它 ，有直并且把它奪走，有直他說(shuō)，他的音樂(lè )只屬于他自己。鋼琴不是他的命，音樂(lè )夜月直播www成人真人直播才是 ，否則船爆炸的時(shí)候他不會(huì )只空手彈琴，應該去鋼琴身邊才是。為了音樂(lè )而死亡?當然不是。哪里都有音樂(lè )。對外面世界的害怕是一方面 。如果他可以意向

是他的人生，播美版軟他可以用88個(gè)鍵彈湊像大海一樣無(wú)限寬廣的音樂(lè )，播美版軟在這里他能看到天邊的盡頭，而這是那些人所不能明白和成人伊人直播真人視頻理解的。在影片中導演大量運用展示空間的大全景畫(huà)面 ，以使畫(huà)面開(kāi)闊，景深悠遠。此種景別，能充分展示人物活動(dòng)的環(huán)境空間 ，渲染氣氛、創(chuàng )造意境。同時(shí)在展現空間的時(shí)候又經(jīng)常會(huì )把鏡頭調度到人物或物體的近景或特寫(xiě)上來(lái)體現一種凝視的恬靜。本片采用回憶的方式來(lái)推進(jìn)故事情節的發(fā)展 ，在現實(shí)與回憶中反復切換。在現實(shí)進(jìn)入回憶的轉換中多通過(guò)Max與其他人物的對話(huà)來(lái)達到場(chǎng)景以及空間的調度；而在故事情節發(fā)展時(shí)，最新則模擬臺灣春雨直播真人視頻人物的目光，最新以人物的角度來(lái)實(shí)現空間的轉換。在“鋼琴決斗”片段中導演采用化入化出的手法有一段非常精彩的空間調度?！盎钡姆椒?，通常比較含蓄、委婉，并往往表現有某種寓意。伴隨著(zhù)Jelly登場(chǎng)后，長(cháng)鏡頭定格在人物的遠景后平移至吧臺方向 ，從畫(huà)面右下腳開(kāi)始化

入酒杯 ，有直拉近，有直并且將其他是物體包括Jelly全部化出 。使觀(guān)眾的注意力全部集中到酒杯上。雖然實(shí)際上Jelly和酒杯兩部分都存在于一個(gè)整體的完整空間中 ，但導演的這種風(fēng)格化處理卻給了觀(guān)眾一種空間跳躍的異樣感。電影作品中的大多數的鏡頭是平視拍攝的。而在《海上鋼琴師》中導演卻大量運用仰攝 、俯攝鏡頭和通過(guò)推、拉鏡頭的淡入淡出完成大全景與特寫(xiě)的鏡頭切換是本部電影最顯著(zhù)的視聽(tīng)特征之一。在畫(huà)面中，拍攝角度不同，被攝對象在觀(guān)眾視伊人直播app成人真人視頻覺(jué)范圍內的方位、播美版軟形象就會(huì )變化，播美版軟從而引起觀(guān)眾對被攝對象的注意，改變觀(guān)眾的心理反應。仰攝由下往上、從低向高的角度拍攝 ，仰鏡頭代表觀(guān)眾向上仰望的視線(xiàn)，在感情色彩上往往有舒展、開(kāi)闊、崇高、敬仰的感覺(jué)。如影片中Max站在即將被炸毀維吉尼亞號前對船身大全景，又如“鋼琴決斗”一場(chǎng)中190月神直播app真人視頻0對拿這即將燃盡煙頭的Jelly的中景鏡頭。此處運用仰拍的鏡頭展現了1900內心對Jelly此時(shí)的態(tài)度“這不是較量,而是學(xué)習”正如影片旁白所說(shuō)：“他沒(méi)有競爭的體育精神” ，“…籍此能學(xué)到點(diǎn)新的東西”，他對Jelly的態(tài)度是尊敬的。這和在此片段結尾部分1900直視一旁呆若木雞的Jelly將點(diǎn)燃的香煙放入他口中“你抽吧，最新我不會(huì )。（“Yousmokeit,Idon’tknowhow.”）”，最新形成了鮮明的對比，反映了1900的內心前后變化。俯攝就是攝影機從高往低、由上往下的角度拍攝，代表觀(guān)眾向下俯視的視線(xiàn)。俯鏡頭使人有壓抑、渺小、憂(yōu)郁之感。此場(chǎng)景中關(guān)于大全景的環(huán)境描敘多用俯攝完成。其次如：Jelly彈奏完第一曲后，俯視1900的鏡頭；給人一種壓迫、蔑視之感 。從大全景到局部特寫(xiě)切換多次運用推鏡頭

與拉鏡頭形成兩個(gè)場(chǎng)景的切換。此處鏡頭的主要作用是突出主體，有直使觀(guān)眾的視覺(jué)注意力相對集中，有直視覺(jué)感受得到加強，造成一種審視的狀態(tài)。它符合人們在實(shí)際生活中由遠而近、從整體到局部 、由全貌到細節的觀(guān)察事物的視覺(jué)心理，可以調動(dòng)觀(guān)眾對被攝對象的關(guān)注。如：在Jelly登場(chǎng)的時(shí)候遠景鏡頭從1900的后方起俯視移過(guò)人群，充分展示所有人物活動(dòng)的環(huán)境空間——舞池。長(cháng)鏡頭定格在玻璃隔斷墻上的Jelly的剪影上，并隨著(zhù)剪影緩慢平移動(dòng)直到Jelly亮相。然后又是兩個(gè)機位的大全景的快切鏡頭用于描敘舞池人群的反映。隨后就是鏡頭平推至兩個(gè)人物面部表情的特寫(xiě)。鏡頭的頻繁交替，播美版軟對Jelly和1900兩個(gè)人物遠景、播美版軟中景、近景反復描敘。接著(zhù)順Jelly的目光向吧臺方向平移（搖鏡頭）化入至酒杯的特寫(xiě)并化出酒杯以外的所有物體包括Jelly 。當觀(guān)眾的目光全部注意到酒杯的時(shí)候，酒杯出現的價(jià)值已經(jīng)被從新定義。酒杯被Jelly端起 ，一飲而盡后又被重重的扣在了吧臺上，仿佛是他發(fā)起進(jìn)攻的號角！由次劇情轉入“決斗”的高潮。又如，“鋼琴決斗”前Jelly與1900的對話(huà)一場(chǎng)中由Jelly面部表情一直把鏡頭推到一顆牙齒上的鑲金上（推鏡頭）。兩次香煙的特寫(xiě)、Jelly在聽(tīng)到1900

彈奏“平安夜”時(shí)表情的特寫(xiě)（拉鏡頭）等等。影片的配樂(lè )出自現意大利最有名氣的音樂(lè )大師顏尼歐?莫里克奈之手，最新他的旋律由于樂(lè )思寬廣、最新質(zhì)樸流暢、極富歌唱性而具有在一瞬間滲透人心靈的強大感染力，包括《天堂電影院》，《洛麗塔》，《索多瑪的120天》 ，都是來(lái)自這位大師的作品?！逗Ｉ箱撉賻煛繁蛔u(yù)為是最不容錯過(guò)的電影原聲帶之一。音樂(lè )在整部影片中占據舉足輕重的位置，是影片的靈魂所在。莫里康內的音樂(lè )與托爾納托雷的畫(huà)面之間結合達到了天衣無(wú)縫、絕妙感人的境地。在此僅就片段“鋼琴決斗”的前段和結尾試分析環(huán)境音樂(lè )對情節的渲染 。在本段的開(kāi)始Jelly的影子出現在畫(huà)面中 ，伴隨著(zhù)是一段低調、沉悶、壓抑的音樂(lè ) ，隨著(zhù)他的正式亮

像更為低沉的大提琴聲也隨之漸入。整個(gè)過(guò)程沒(méi)有臺詞，有直其間只有一個(gè)威士忌倒入酒杯的聲音似乎想打破壓抑的沉悶，有直但隨即又被淹沒(méi)。直到空酒杯被重重的扣在吧臺上，才結束這段壓抑而富有張力的音樂(lè )。在此段的結尾部分，1900演奏完那曲極富技巧的音樂(lè )，震驚全場(chǎng)后長(cháng)達10幾秒奏的曲子保留了下來(lái)，播美版軟它是自由奔放的，有屬于自己的快樂(lè )，可惜它，死的無(wú)聲無(wú)息，讓人惋惜

《海上鋼琴師》這部片子從頭尾似乎都在尋找一個(gè)答案1900為什么從未離開(kāi)過(guò)船？這部片子上映前不久 ，最新有一部電影史上的神作一《泰坦尼克號》，最新也是講船的故事 。一個(gè)浪漫感人，一個(gè)溫潤如海。當然我這篇影評只講后者。雖然講的是戰爭前后歐陸文明，與美國新文明的碰撞 ，但鋼琴師并不懂，競爭為何物。他的世界里只有那只船，從生到死 ，從未離開(kāi)。所以整個(gè)基調雖然倔強，但并不冰冷和激烈。哪怕最后的離別，面對既將爆炸的數噸炸藥，鋼琴師竟然給自己編了個(gè)黑色幽默的段子：不要問(wèn)我左胳膊去哪了，Idon＇tknow！所以天使說(shuō)：這里只有右胳膊，還不是一個(gè)顏色的，您湊合著(zhù)用吧。也許他并不是極端種族主義者，但他多少對黑白混血和產(chǎn)生于美國的爵士樂(lè )有深深的抗拒。也許在天堂里他失去了左胳膊，有直就不會(huì )如此飛速的彈琴了吧。一個(gè)人搞定四手聯(lián)彈的曲子，有直這是怎樣的熟練？于他，這只是表達的一種工具。音符已經(jīng)達到隨叫隨到的地步 ?？墒枪诺湟魳?lè )已經(jīng)不是唯一 ，

新的爵士樂(lè )已經(jīng)占有一席之地。就像昆曲的沒(méi)落，播美版軟因為如今大多數人們已經(jīng)無(wú)法理解 。所以，播美版軟不要問(wèn)鋼琴師為什么不下船 。就問(wèn)問(wèn)王國維為什么不上岸 ，寧愿隨著(zhù)舊的世界沉溺。哪怕鋼琴師看到一個(gè)姑娘，哪怕他也有了下船結婚生子的念頭。那個(gè)姑娘雖然是他生命過(guò)了大半才出現，最新雖然出現時(shí)電影已經(jīng)演了一小時(shí)又五十分鐘。但是畢竟下船這個(gè)念頭曾經(jīng)出現過(guò)。但是他最終也沒(méi)有邁下最后幾級階梯。他在自己88個(gè)琴鍵的舞臺上，最新永遠也沒(méi)有離開(kāi)。離開(kāi)就意味著(zhù)謝幕。姑娘要回家，Max也總有一天會(huì )下船。而鋼