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形式到內容貫穿始終、播放無(wú)處不在的二元對立，播放以及從而闡釋出的矛盾而游移的意識形態(tài)復雜性。在奧本海默人生的勝利和悲劇之中，本片正呼應了我們身處的這個(gè)矛盾、混雜、進(jìn)步與后退共存、繁榮和自毀相生、邁向混沌不清的鏈式反應的時(shí)代——也標志著(zhù)一個(gè)執著(zhù)于影像和劇院（Cinema）的偉大電影人的誕生 。褪下技術(shù)霸權主義面紗的諾蘭疫情期間上映的《信條》被寄托了“救市”的期待，卻意外成為諾蘭職業(yè)生涯較為失敗的一部作品。近十年來(lái)，諾蘭的電影創(chuàng )作形成了三個(gè)主要特征：高概念技術(shù)奇觀(guān)和創(chuàng )意性文本結構，如《盜夢(mèng)空間》的多層夢(mèng)境設置，國產(chǎn)高清《星際穿越》的黑洞和五維空間，國產(chǎn)高清《敦刻爾克》的三重時(shí)間維度，《信條》的正逆雙向時(shí)空共存，影片所有的環(huán)節都為實(shí)現高概念“點(diǎn)子”服務(wù)，為觀(guān)眾營(yíng)造視覺(jué)奇觀(guān)，為商業(yè)電影創(chuàng )造賣(mài)點(diǎn)；簡(jiǎn)單、純粹、直接，并不復

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