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科幻電影是好萊塢影視制作的主戰區之一。作為一種特殊的電影類(lèi)型,視頻科幻片以其多維度的幻想、視頻虛擬與現實(shí)結合的美學(xué)特征,在一定程度上體現了科學(xué)反思精神與理性主義。一般科幻電影可根據其創(chuàng )作視點(diǎn)的高低來(lái)區分為“硬科幻”與“軟科幻”:硬科幻要求設定極為嚴謹科學(xué),而軟科幻更在意時(shí)代背景下的情感表達,二者之間往往隔著(zhù)一條人文展現的鴻溝,而諾蘭則在科學(xué)與情感之間找到了恰當的平衡點(diǎn),在169分鐘內以宇宙為維度詮釋了生命與愛(ài)。從科學(xué)層面上看,《星際穿越》的世界觀(guān)是由加州理工學(xué)院費曼理論物理學(xué)教授基普·索恩所構建的,而索恩在物理學(xué)界

處于和霍金相當的地位,悠悠他用基于弦理論延伸出的膜理論觀(guān)來(lái)構建《星際穿越》的整個(gè)世界觀(guān)。極為嚴謹的科學(xué)架構使整部電影的設定遠超其他科幻電影,悠悠這種高度合理性可以完成代入觀(guān)眾 ,真正塑造了一個(gè)電影時(shí)空世界。從人文層面上看,諾蘭很好地把控了情感與倫理,中和了硬科幻所帶來(lái)的冰冷感,在科幻制作的基礎上,討論了“愛(ài)”這一核心母題。盡管《星際穿越》時(shí)刻在以冷靜的科技視角進(jìn)行敘事 ,但影片最終落點(diǎn)在親情。當塔斯問(wèn)庫珀是如何與女兒進(jìn)行這場(chǎng)物理上太震感了,香蕉這部科幻片與傳統的科幻片完全不是同一科幻片。讓我們猶如置身浩瀚星空,香蕉被群星環(huán)抱;讓我們觸摸生命之弦,遁入五維幻境。對蟲(chóng)洞、重力和時(shí)問(wèn)維度的理解新穎,刻畫(huà)的浩瀚宇宙讓人目眩。時(shí)間可以伸縮折疊,唯獨不能倒退。你的鶴發(fā)或許是我的童顏,而我一次呼吸能抵過(guò)你此生的歲月。世界上最遙遠的距離不是天涯海角,也不是生離死別,而是我就站在你書(shū)架的背后,看

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