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是同樣的道理，大香放在本片里則是“只要功夫深，大香隧道也成真”。所以，本片又告訴了我們，有一顆恒心是完成任何事情的關(guān)鍵。此外，電影還讓我們了解到一個(gè)周91香蕉視頻+720pTV密的計劃對于完整一件事情有多么的重要。挖隧道是一個(gè)隱蔽工程，而且在監獄獨特的環(huán)境中，更需要掩人耳目 ，所以在實(shí)施前一定要計劃妥當一切，把一切安排好。銀行家設置了遮蔽隧道的海報，制作了藏匿工具的《圣經(jīng)》，找到了儲備石頭的借口以及偷偷處理殘土的方式。銀行家還借用寄信的方式，設立虛擬帳戶(hù)

有得獎 。后來(lái)，蕉視越來(lái)越多人接觸到這部影片，蕉視被其展現的質(zhì)量和精神所折服，使其直到今天都是諸多影迷心中世界第一的史詩(shī)級美國電影。這篇影評將著(zhù)手于不日韓美女香蕉視頻安裝同角度來(lái)全面分析這部“肖申克的救贖”。美術(shù)設計本片中的美術(shù)設計相當優(yōu)秀細致，同時(shí)富有暗示性。不妨先從服裝開(kāi)始。本片中，囚犯的衣服多以灰色為主色調 ，在寫(xiě)實(shí)的同時(shí)象征著(zhù)囚犯們的灰暗人生。片中瑞德的服裝是一個(gè)細節：在片中瑞德三次被測試能否假釋的片段中，瑞德每次都穿著(zhù)不同的服裝。第一次是深藍色的外套，第二次是總體呈中灰色的黑白條紋衣，第三次則是一件淺藍色的襯衫。每一次，顏色都變淺了。這三個(gè)顏色或許暗示了瑞德的命運和他與自由的距離。第一次，頻免瑞德的回答帶著(zhù)緊張，頻免他對于獲釋有著(zhù)強烈的追求，而這種追求注定使他無(wú)法獲釋。這時(shí)他的心態(tài)對應著(zhù)深藍色的外套，這種暗色表示出他命運的晦暗。第二次，瑞德對于出獄的希望已經(jīng)被數十年的失敗磨去棱角，但他還有著(zhù)僅存的執念，所以仍無(wú)www.香蕉視頻app.com在線(xiàn)法出獄。這次，他的衣服是中灰色，暗示他離自由還有一段距離。第三次，瑞德為安迪的越獄感到滿(mǎn)足，而自己對于出獄早已沒(méi)有追求，他這時(shí)穿著(zhù)的淺藍色衣服仿佛在說(shuō)他與自由近在咫尺。這一次瑞德自然淡定地反問(wèn)測試官真正要探查的東西并表達出自己早已不

再是當年的莽撞青年，費福繼而表示對于測試ios香蕉視頻app在線(xiàn)官的判決不屑一顧，費福最終得到假釋批準。同時(shí)，這里服裝的顏色不是白色或者淺灰，而是一個(gè)飽和度較高的淺藍，這種淺藍也是對于大西洋和自由的呼應。場(chǎng)景也是美術(shù)設計中重要的部分 ，本片中的場(chǎng)景無(wú)疑也是一流的。整部電影拍攝于緬因州的曼斯菲爾德監獄，利資其場(chǎng)景十分貼合成人香蕉在線(xiàn)視頻軟件故事需要的場(chǎng)景，利資向觀(guān)眾展現出監獄真實(shí)的模樣和壓抑的氛圍。這所監獄的高墻更是從頭到尾營(yíng)造出一種壓迫感，讓觀(guān)眾感受犯人插翅難逃的境遇。攝影羅杰·迪金斯擔任本片的攝影師，利用巧妙而自然的光影和構圖讓本片的畫(huà)面質(zhì)量保持在極高的水準。迪金斯有一貫的攝影風(fēng)格。他在他的作品中頻繁運用引人入勝的光線(xiàn)和表達力極強的構圖，比如“銀翼殺手2049”等經(jīng)典電影中他運用的各種構圖和光影表達出情感和張力。本片中也不難找到他攝影風(fēng)格的體現。迪金斯的光影富有暗示性，源站在特定情境下表達了不同人物的心理和性格 。在典獄長(cháng)和湯米對話(huà)并謀劃暗殺湯米時(shí)，源站照在典獄長(cháng)臉上的燈光是一個(gè)側光，將典獄長(cháng)的半邊臉留在了黑暗中 。這體現出典獄長(cháng)黑暗的內心和計劃，同時(shí)這半明半暗的臉也預示著(zhù)湯米不同的回答所導致的不同結局。在同一段情節內，獄警海德利射殺湯米時(shí)燈光為一個(gè)背光，使海德利整個(gè)人都在陰影中 ，只能看出一個(gè)輪廓 。這樣的燈光對應了海德利陰暗卑鄙的行為，刻畫(huà)出更棱角分明的人物特質(zhì) 。片中還有諸多如同此類(lèi)的精彩燈光，在此不一一羅列。迪金斯的構圖水平也同樣高明。片中的拍攝熟練運用各種構圖

方式，大香如安迪終于逃出生天并張開(kāi)雙臂迎接雨水的場(chǎng)景運用了對角線(xiàn)構圖，大香讓觀(guān)眾的目光集中于安迪，感受他宣泄的情感；片中多人站在一起時(shí)時(shí)常出現三角形構圖或斜線(xiàn)構圖，使畫(huà)面穩定而有張力；末尾時(shí)的構圖中小船出現在畫(huà)面的角落，而左邊的大海被畫(huà)面截斷，創(chuàng )造出一種前路無(wú)盡的感覺(jué)。這些構圖方式在不同的情景中發(fā)揮不同的作用，比如斜線(xiàn)構圖能營(yíng)造出犯人們動(dòng)蕩不寧的感覺(jué) ，對角線(xiàn)構圖表現出安迪壓抑情緒的爆發(fā)和釋放等。雖然許多看客不會(huì )刻意注意構圖 ，但若沒(méi)有構圖對于情緒的渲染，相信本片也未必能有如今的成就。鏡頭除了攝影和打光 ，本片的鏡頭也是亮點(diǎn)之一。片中的鏡頭有長(cháng)有短，整體節奏適中。全片以一個(gè)從小樹(shù)林慢慢拉到安迪車(chē)內的較長(cháng)鏡頭開(kāi)篇，蕉視這個(gè)鏡頭以燈光昏暗的樹(shù)林開(kāi)頭 ，蕉視最后結束于安迪側臉的特寫(xiě) 。樹(shù)林的環(huán)節為整個(gè)鏡頭增加了一種晦暗和壓抑的氛圍，而安迪所坐的汽車(chē)又是一個(gè)狹小的空間，這使得整個(gè)鏡頭充斥著(zhù)沉悶和壓抑的感覺(jué)。這種氛圍為開(kāi)篇的故

事情節做了鋪墊，頻免使觀(guān)眾更容易理解和接受電影初期的劇情。像這樣有鏡頭語(yǔ)言的鏡頭在電影里還有很多，頻免比如最后拍攝瑞德在海邊終于遇到安迪時(shí)逐漸拉遠的鏡頭 。這個(gè)鏡頭從遠距離俯拍重逢的二人 ，慢慢拉遠直到一個(gè)極遠的距離，而在這個(gè)距離下兩人的身影已經(jīng)變得微小 ，整個(gè)屏幕被海洋和小島的陸地占領(lǐng)。在鏡頭拉遠的整個(gè)過(guò)程

中，費福人們始終只能看到大西洋的一角，費福這表現出海洋的廣闊，從而進(jìn)一步體現二人破繭成蝶后如同海洋一般看不到邊際的自由。影片中鏡頭的角度也頗有講究。比如之前提到的安迪出獄時(shí)張開(kāi)雙臂迎接雨水的場(chǎng)景，這里用的就是一個(gè)俯拍。這里的俯拍不同于許多其他俯拍 ，相反于表達壓抑和陰沉，這個(gè)俯拍體現了安迪無(wú)限的自由。這個(gè)近乎于垂直的俯拍仿佛是在以天空的視角來(lái)敘事，是上天在回報這個(gè)被冤時(shí)的啤酒、利資廣播站里傳來(lái)的意大利女歌手的聲音、利資圖書(shū)館里認真學(xué)習就能拿到的高中學(xué)歷證，這何嘗不是在監獄牢籠里的一絲精神自由 。彈幕里面看到一句很喜歡的話(huà) ，安迪就是“強者自渡，圣人渡人”，自渡，他自己獲得了自由完成了救贖，渡人，對于瑞德四十年牢獄時(shí)光

的救贖。個(gè)人覺(jué)得這是更高層次的個(gè)人英雄主義 ，源站他沒(méi)有那些災難片亦或者是科幻片里全人類(lèi)的命運關(guān)乎到一個(gè)人身上的個(gè)人英雄主義，源站他更強調的是精神上的一種救贖。我覺(jué)得這種救贖比肉體上的救贖更為重要。前幾天看完星際穿越 ，并不太想寫(xiě)影評是因為有點(diǎn)失望，因為在看這部之前看到評價(jià)很高。并不是說(shuō)這部電影不好，大香因為期待值有點(diǎn)高 。它也是過(guò)于擴大一兩個(gè)人的作用，大香全人類(lèi)的希望都寄托在一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)上。如果說(shuō)選定的那個(gè)小女孩并沒(méi)有墨菲那么聰明，人類(lèi)又會(huì )何去何從呢？只能實(shí)現b計劃了嗎……個(gè)人觀(guān)點(diǎn)，可能這種長(cháng)篇大論，眼界放的很高的電影，很難傳達出真正想要表達的中心思想。但是如果起始點(diǎn)稍微放低點(diǎn) ，用尋常一

從點(diǎn)開(kāi)電影直到寫(xiě)短評的前一刻，蕉視我都在想他為什么會(huì )是豆瓣電影Top250的No1？直到我不再糾結這個(gè)問(wèn)題，蕉視我可以很坦然的回復 ，它是一部好電影，然后我開(kāi)始了短評。一口氣看完整部電影，中途有過(guò)壓抑和郁悶，但最后總歸是順暢的 ，就像長(cháng)長(cháng)了吐了一口氣，排盡了濁氣，救贖了自己 ，救贖了無(wú)數深陷泥濘的自己。人生有數種活法，頻免堅定自己的信仰，頻免不要在乎過(guò)程的污穢和曲折，朝著(zhù)自己的希望走就好了，順帶還有意外驚喜救贖別人 。從點(diǎn)開(kāi)電影直到寫(xiě)短評的前一刻，我都在想他為什么會(huì )是豆瓣電影Top250的No1？直到我不再糾結這個(gè)問(wèn)題，我可以很坦然的回復，它是一部好電影 ，然后我開(kāi)始了短評 。一口氣看完整部電影，中途有過(guò)壓抑和郁悶，但最后總歸是順暢的，就像長(cháng)長(cháng)了吐了一口